Guillaume Apollinaire

1918

Calligrammes

Poèmes de la paix et de la guerre
1913-1916

Édition de Didier Alexandre et Michel Murat

2014

http://obvil.paris-sorbonne.fr/corpus/apollinaire/calligrammes.

Université Paris-Sorbonne, LABEX OBVIL, 2014, license cc.

Source : Guillaume Apollinaire, Calligrammes, poèmes de la paix et de la guerre 1913-1916, Mercure de France, 1918.

Ont participé à cette édition électronique : Vincent Jolivet (édition TEI) et Éric Thiébaud (édition TEI).

[Dédicace]

À la mémoire du plus ancien de mes camarades
RENÉ DALIZE
mort au Champ d’Honneur
le 7 mai 1917.

Ondes

Liens[1]

Cordes faites de cris[2]

Sons de cloches à travers l’Europe

Siècles pendus

Rails qui ligotez les nations

Nous ne sommes que deux ou trois hommes [3]

Libres de tous liens

Donnons-nous la main

Violente pluie qui peigne les fumées

Cordes

Cordes tissées

Câbles sous-marins [4]

Tours de Babel changées en ponts

Araignées-Pontifes [5]

Tous les amoureux qu’un seul lien a liés

D’autres liens plus ténus

Blancs rayons de lumière

Cordes et Concorde

J’écris seulement pour vous exalter

Ô sens ô sens chéris

Ennemis du souvenir

Ennemis du désir

Ennemis du regret

Ennemis des larmes

Ennemis de tout ce que j’aime encore [6]

Les fenêtres[7]

Du rouge au vert tout le jaune se meurt

Quand chantent les aras dans les forêts natales

Abatis de pihis[8]

Il y a un poème à faire sur l’oiseau qui n’a qu’une aile

Nous l’enverrons en message téléphonique[9]

Traumatisme géant

Il fait couler les yeux

Voilà une jolie jeune fille parmi les jeunes Turinaises

Le pauvre jeune homme se mouchait dans sa cravate blanche

Tu soulèveras le rideau

Et maintenant voilà que s’ouvre la fenêtre

Araignées quand les mains tissaient la lumière

Beauté pâleur insondables violets

Nous tenterons en vain de prendre du repos

On commencera à minuit

Quand on a le temps on a la liberté[10]

Bigorneaux Lotte multiples Soleils et l’Oursin du couchant

Une vieille paire de chaussures jaunes devant la fenêtre[11]

Tours

Les Tours ce sont les rues

Puits

Puits ce sont les places

Puits

Arbres creux qui abritent les Câpresses vagabondes[12]

Les Chabins chantent des airs à mourir

Aux Chabines marronnes

Et l’oie oua-oua[13] trompette au nord

Où les chasseurs de ratons

Raclent les pelleteries

Étincelant diamant

Vancouver

Où le train blanc de neige et de feux nocturnes fuit l’hiver

Ô Paris

Du rouge au vert tout le jaune se meurt

Paris Vancouver Hyères Maintenon New-York et les Antilles

La fenêtre s’ouvre comme une orange

Le beau fruit de la lumière

Paysage[14]

Transcription

[Maison] voici la maison où naissent les étoiles et les divinités

[Arbre] cet arbrisseau qui se prépare à fructifier te ressemble

[Personnage] amants couchés ensemble vous vous séparerez mes membres

[Cigare] un cigare allumé qui fume

Les collines[15]

Au-dessus de Paris un jour

Combattaient deux grands avions

L’un était rouge et l’autre noir[16]

Tandis qu’au zénith flamboyait

L’éternel avion solaire

L’un était toute ma jeunesse

Et l’autre c’était l’avenir

Ils se combattaient avec rage

Ainsi fit contre Lucifer

L’Archange aux ailes radieuses

Ainsi le calcul au problème

Ainsi la nuit contre le jour

Ainsi attaque ce que j’aime

Mon amour ainsi l’ouragan

Déracine l’arbre qui crie

Mais vois quelle douceur partout

Paris comme une jeune fille

S’éveille langoureusement

Secoue sa longue chevelure

Et chante sa belle chanson

Où donc est tombée ma jeunesse

Tu vois que flambe l’avenir

Sache que je parle aujourd’hui

Pour annoncer au monde entier

Qu’enfin est né l’art de prédire

Certains hommes sont des collines

Qui s’élèvent d’entre les hommes

Et voient au loin tout l’avenir

Mieux que s’il était le présent

Plus net que s’il était passé

Ornement des temps et des routes

Passe et dure sans t’arrêter

Laissons sibiler[17] les serpents

En vain contre le vent du sud

Les Psylles[18] et l’onde ont péri

Ordre des temps si les machines

Se prenaient enfin à penser

Sur les plages de pierreries

Des vagues d’or se briseraient

L’écume serait mère encore

Moins haut que l’homme vont les aigles

C’est lui qui fait la joie des mers

Comme il dissipe dans les airs

L’ombre et les spleens vertigineux

Par où l’esprit rejoint le songe

Voici le temps de la magie

Il s’en revient attendez-vous

À des milliards de prodiges

Qui n’ont fait naître aucune fable

Nul les ayant imaginés

Profondeurs de la conscience

On vous explorera demain[19]

Et qui sait quels êtres vivants

Seront tirés de ces abîmes

Avec des univers entiers

Voici s’élever des prophètes

Comme au loin des collines bleues

Ils sauront des choses précises

Comme croient savoir les savants

Et nous transporteront partout

La grande force est le désir

Et viens que je te baise au front

Ô légère comme une flamme

Dont tu as toute la souffrance

Toute l’ardeur et tout l’éclat

L’âge en vient on étudiera

Tout ce que c’est que de souffrir

Ce ne sera pas du courage

Ni même du renoncement

Ni tout ce que nous pouvons faire

On cherchera dans l’homme même

Beaucoup plus qu’on n’y a cherché

On scrutera sa volonté

Et quelle force naîtra d’elle

Sans machine et sans instrument

Les secourables mânes errent

Se compénétrant parmi nous

Depuis les temps qui nous rejoignent

Rien n’y finit rien n’y commence

Regarde la bague à ton doigt

Temps des déserts des carrefours

Temps des places et des collines

Je viens ici faire des tours

Où joue son rôle un talisman

Mort et plus subtil que la vie

Je me suis enfin détaché

De toutes choses naturelles

Je peux mourir mais non pécher

Et ce qu’on n’a jamais touché

Je l’ai touché je l’ai palpé

Et j’ai scruté tout ce que nul

Ne peut en rien imaginer

Et j’ai soupesé maintes fois

Même la vie impondérable

Je peux mourir en souriant

Bien souvent j’ai plané si haut

Si haut qu’adieu toutes les choses

Les étrangetés les fantômes

Et je ne veux plus admirer

Ce garçon qui mime l’effroi

Jeunesse adieu jasmin du temps

J’ai respiré ton frais parfum

À Rome sur les chars fleuris

Chargés de masques de guirlandes

Et des grelots du carnaval

Adieu jeunesse blanc Noël

Quand la vie n’était qu’une étoile

Dont je contemplais le reflet

Dans la mer Méditerranée

Plus nacrée que les météores

Duvetée comme un nid d’archanges

Ou la guirlande des nuages

Et plus lustrée que les halos

Émanations et splendeurs

Unique douceur harmonies

Je m’arrête pour regarder

Sur la pelouse incandescente

Un serpent erre c’est moi-même

Qui suis la flûte dont je joue

Et le fouet qui châtie les autres

Il vient un temps pour la souffrance

Il vient un temps pour la bonté

Jeunesse adieu voici le temps

Où l’on connaîtra l’avenir

Sans mourir de sa connaissance

C’est le temps de la grâce ardente

La volonté seule agira

Sept ans d’incroyables épreuves

L’homme se divinisera

Plus pur plus vif et plus savant

Il découvrira d’autres mondes

L’esprit languit comme les fleurs

Dont naissent les fruits savoureux

Que nous regarderons mûrir

Sur la colline ensoleillée

Je dis ce qu’est au vrai la vie

Seul je pouvais chanter ainsi

Mes chants tombent comme des graines

Taisez-vous tous vous qui chantez

Ne mêlez pas l’ivraie au blé

Un vaisseau s’en vint dans le port

Un grand navire pavoisé

Mais nous n’y trouvâmes personne

Qu’une femme belle et vermeille

Elle y gisait assassinée

Une autre fois je mendiais

L’on ne me donna qu’une flamme

Dont je fus brûlé jusqu’aux lèvres

Et je ne pus dire merci

Torche que rien ne peut éteindre

Où donc es-tu ô mon ami

Qui rentrais si bien en toi-même

Qu’un abîme seul est resté

Où je me suis jeté moi-même

Jusqu’aux profondeurs incolores

Et j’entends revenir mes pas

Le long des sentiers que personne

N’a parcourus j’entends mes pas

À toute heure ils passent là-bas

Lents ou pressés ils vont ou viennent

Hiver toi qui te fais la barbe

Il neige et je suis malheureux

J’ai traversé le ciel splendide

Où la vie est une musique

Le sol est trop blanc pour mes yeux

Habituez-vous comme moi

À ces prodiges que j’annonce

À la bonté qui va régner

À la souffrance que j’endure

Et vous connaîtrez l’avenir

C’est de souffrance et de bonté

Que sera faite la beauté

Plus parfaite que n’était celle

Qui venait des proportions

Il neige et je brûle et je tremble

Maintenant je suis à ma table

J’écris ce que j’ai ressenti

Et ce que j’ai chanté là-haut

Un arbre élancé que balance

Le vent dont les cheveux s’envolent

Un chapeau haut de forme est sur

Une table chargée de fruits

Les gants sont morts près d’une pomme

Une dame se tord le cou

Auprès d’un monsieur qui s’avale

Le bal tournoie au fond du temps

J’ai tué le beau chef d’orchestre

Et je pèle pour mes amis

L’orange dont la saveur est

Un merveilleux feu d’artifice

Tous sont morts le maître d’hôtel

Leur verse un champagne irréel

Qui mousse comme un escargot

Ou comme un cerveau de poète

Tandis que chantait une rose

L’esclave tient une épée nue

Semblable aux sources et aux fleuves[20]

Et chaque fois qu’elle s’abaisse

Un univers est éventré

Dont il sort des mondes nouveaux

Le chauffeur se tient au volant

Et chaque fois que sur la route

Il corne en passant le tournant

Il paraît à perte de vue

Un univers encore vierge

Et le tiers nombre c’est la dame

Elle monte dans l’ascenseur

Elle monte monte toujours

Et la lumière se déploie

Et ces clartés la transfigurent

Mais ce sont de petits secrets

Il en est d’autres plus profonds

Qui se dévoileront bientôt

Et feront de vous cent morceaux

À la pensée toujours unique

Mais pleure pleure et repleurons

Et soit que la lune soit pleine

Ou soit qu’elle n’ait qu’un croissant

Ah  ! pleure pleure et repleurons

Nous avons tant ri au soleil

Des bras d’or supportent la vie

Pénétrez le secret doré

Tout n’est qu’une flamme rapide

Que fleurit la rose adorable

Et d’où monte un parfum exquis

Arbre[21]

À Frédéric Boutet.

Tu chantes avec les autres tandis que les phonographes galopent[22]

Où sont les aveugles où s’en sont-ils allés[23]

La seule feuille que j’aie cueillie s’est changée en plusieurs mirages

Ne m’abandonnez pas parmi cette foule de femmes au marché[24]

Ispahan s’est fait un ciel de carreaux émaillés de bleu[25]

Et je remonte avec vous une route aux environs de Lyon

Je n’ai pas oublié le son de la clochette d’un marchand de coco d’autrefois

J’entends déjà le son aigre de cette voix à venir

Du camarade qui se promènera avec toi en Europe

Tout en restant en Amérique[26]

Un enfant

Un veau dépouillé pendu à l’étal

Un enfant

Et cette banlieue de sable autour d’une pauvre ville au fond de l’est

Un douanier se tenait là comme un ange

À la porte d’un misérable paradis

Et ce voyageur épileptique écumait dans la salle d’attente des premières

Engoulevent Blaireau

Et la Taupe-Ariane[27]

Nous avions loué deux coupés dans le transsibérien

Tour à tour nous dormions le voyageur en bijouterie et moi

Mais celui qui veillait ne cachait point un revolver armé[28]

Tu t’es promené à Leipzig avec une femme mince déguisée en homme[29]

Intelligence car voilà ce que c’est qu’une femme intelligente

Et il ne faudrait pas oublier les légendes

Dame-Abonde[30] dans un tramway la nuit au fond d’un quartier désert

Je voyais une chasse tandis que je montais

Et l’ascenseur s’arrêtait à chaque étage

Entre les pierres

Entre les vêtements multicolores de la vitrine

Entre les charbons ardents du marchand de marrons

Entre deux vaisseaux norvégiens amarrés à Rouen[31]

Il y a ton image

Elle pousse entre les bouleaux de la Finlande

Ce beau nègre en acier

La plus grande tristesse

C’est quand tu reçus une carte postale de La Corogne[32]

Le vent vient du couchant

Le métal des caroubiers

Tout est plus triste qu’autrefois

Tous les dieux terrestres vieillissent

L’univers se plaint par ta voix[33]

Et des êtres nouveaux surgissent

Trois par trois

Lundi rue Christine[34]

La mère de la concierge et la concierge laisseront tout passer

Si tu es un homme tu m’accompagneras ce soir

Il suffirait qu’un type maintînt la porte cochère

Pendant que l’autre monterait

Trois becs de gaz allumés

La patronne est poitrinaire

Quand tu auras fini nous jouerons une partie de jacquet

Un chef d’orchestre qui a mal à la gorge

Quand tu viendras à Tunis je te ferai fumer du kief

Ça a l’air de rimer[35]

Des piles de soucoupes des fleurs un calendrier

Pim pam pim

Je dois fiche près de 300 francs à ma probloque

Je préférerais me couper le parfaitement que de les lui donner

Je partirai à 20 h. 27

Six glaces s’y dévisagent toujours

Je crois que nous allons nous embrouiller encore davantage

Cher monsieur

Vous êtes un mec à la mie de pain[36]

Cette dame a le nez comme un ver solitaire

Louise a oublié sa fourrure

Moi je n’ai pas de fourrure et je n’ai pas froid

Le Danois fume sa cigarette en consultant l’horaire

Le chat noir traverse la brasserie

Ces crêpes étaient exquises

La fontaine coule

Robe noire comme ses ongles

C’est complètement impossible[37]

Voici monsieur

La bague en malachite

Le sol est semé de sciure

Alors c’est vrai

La serveuse rousse a été enlevée par un libraire

Un journaliste que je connais d’ailleurs très vaguement

Écoute Jacques c’est très sérieux ce que je vais te dire

Compagnie de navigation mixte

Il me dit monsieur voulez-vous voir ce que je peux faire d’eaux fortes et de tableaux

Je n’ai qu’une petite bonne

Après déjeuner café du Luxembourg

Une fois là il me présente un gros bonhomme[38]

Qui me dit

Écoutez c’est charmant

À Smyrne à Naples en Tunisie

Mais nom de Dieu où est-ce

La dernière fois que j’ai été en Chine

C’est il y a huit ou neuf ans

L’Honneur tient souvent à l’heure que marque la pendule

La quinte major[39]

Lettre-océan[40]

Transcription

[Première image]

Je traverse la ville nez en avant et je la coupe en 2

J’étais au bord du Rhin quand tu partis pour le Mexique

Ta voix me parvient malgré l’énorme distance

Gens de mauvaise mine sur le quai à la Vera Cruz

[Carte postale] [41]

Les voyageurs de l’Espagne devant faire

le voyage de Coatzalcoalcos[42] pour s’embarquer

je t’envoie cette carte au lieu

de profiter du courrier de Vera Cruz qui n’est pas sûr

Tout est calme ici et nous sommes dans l’attente

Des événements.

[à gauche]

Juan Aldama[43]

Correos

Mexico

4 centavos

U.S. Postage

2 cents 2

[au centre]

Ypiranga[44]

Republica Mexicana

Tarjeta Postal

[à droite]

11.45

29-5

14

Rue des Batignolles

[motif circulaire, centre]

Sur la rive gauche devant le pont d’Iéna

[motif circulaire, rayons]

Zut pour M. Zun[45]

arrêtez cocher

Vive le Roy

Evviva il Papa

ta gueule mon vieux pad[46]

non si vous avez une moustache

La Tunisie tu fondes un journal[47]

Jacques c’était délicieux

A bas la calotte

Des clefs j’en ai vu mille et mille[48]

Hou le croquant

Vive la République

[à droite du motif circulaire]

TSF[49]

[bas de l’image]

Bonjour Anomo Anora[50]

Tu ne connaîtras jamais bien les Mayas

[Deuxième image]

Te souviens-tu du tremblement de terre entre 1885 et 1890[51]

on coucha plus d’un mois sous la tente

bonjour mon frère Albert à Mexico

Jeunes filles à Chapultepec[52]

[Motif circulaire, centre]

Haute de 300 mètres

Sirènes

Hou ou ou ou ou ou ou ou Hou Hou Hou

Autobus

R r o o o to ro ro ro ting ting ro o changement de section ting ting

Gramophones

z z z z z z z z z z z z ou ou ou o o o o o o de vos jardins fleuris fermez les portes[53]

Les chaussures neuves du poète

cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré cré

[Motif circulaire, rayons]

et comment j’ai brûlé le dur avec ma gerce[54]

rue St-Isidore à La Havane ça n’existe +

Chirimoya[55]

A la Crème à

Pendeco c’est + qu’un imbécile[56]

Il appelait l’Indien Hijo de la Cingada[57]

priétaire de 5 ou 6 im

je me suis levé à 2h. du matin et j’ai déjà bu un mouton

le câblogramme comportait 2 mots en sûreté

allons circulez Mes

ture les voyageurs pour Chatou

Toussaint Luca est maintenant à Poitiers[58]

Sur les prophéties[59]

J’ai connu quelques prophétesses

Madame Salmajour avait appris en Océanie à tirer les cartes

C’est là-bas qu’elle avait eu encore l’occasion de participer

À une scène savoureuse d’anthropophagie

Elle n’en parlait pas à tout le monde

En ce qui concerne l’avenir elle ne se trompait jamais

Une cartomancienne céretane Marguerite je ne sais plus quoi

Est également habile

Mais Madame Deroy est la mieux inspirée[60]

La plus précise

Tout ce qu’elle m’a dit du passé était vrai et tout ce qu’elle

M’a annoncé s’est vérifié dans le temps qu’elle indiquait

J’ai connu un sciomancien mais je n’ai pas voulu qu’il interrogeât mon ombre

Je connais un sourcier c’est le peintre norvégien Diriks[61]

Miroir brisé sel renversé ou pain qui tombe

Puissent ces dieux sans figure m’épargner toujours

Au demeurant je ne crois pas mais je regarde et j’écoute et notez

Que je lis assez bien dans la main

Car je ne crois pas mais je regarde et quand c’est possible j’écoute

Tout le monde est prophète mon cher André Billy[62]

Mais il y a si longtemps qu’on fait croire aux gens

Qu’ils n’ont aucun avenir qu’ils sont ignorants à jamais

Et idiots de naissance

Qu’on en a pris son parti et que nul n’a même l’idée

De se demander s’il connaît l’avenir ou non

Il n’y a pas d’esprit religieux dans tout cela

Ni dans les superstitions ni dans les prophéties

Ni dans tout ce que l’on nomme occultisme

Il y a avant tout une façon d’observer la nature

Et d’interpréter la nature

Qui est très légitime

Le musicien de Saint-Merry[63]

J’ai enfin le droit de saluer des êtres que je ne connais pas

Ils passent devant moi et s’accumulent au loin

Tandis que tout ce que j’en vois m’est inconnu

Et leur espoir n’est pas moins fort que le mien

Je ne chante pas ce monde ni les autres astres

Je chante toutes les possibilités de moi-même hors de ce monde et des astres

Je chante la joie d’errer et le plaisir d’en mourir

Le 21 du mois de mai 1913[64]

Passeur des morts et les mordonnantes mériennes[65]

Des millions de mouches éventaient une splendeur

Quand un homme sans yeux sans nez et sans oreilles[66]

Quittant le Sébasto entra dans la rue Aubry-le-Boucher

Jeune l’homme était brun et ce couleur de fraise sur les joues

Homme Ah  ! Ariane

Il jouait de la flûte et la musique dirigeait ses pas[67]

Il s’arrêta au coin de la rue Saint-Martin

Jouant l’air que je chante et que j’ai inventé

Les femmes qui passaient s’arrêtaient près de lui

Il en venait de toutes parts

Lorsque tout à coup les cloches de Saint-Merry se mirent à sonner

Le musicien cessa de jouer et but à la fontaine

Qui se trouve au coin de la rue Simon-Le-Franc

Puis Saint-Merry se tut

L’inconnu reprit son air de flûte

Et revenant sur ses pas marcha jusqu’à la rue de la Verrerie

Où il entra suivi par la troupe des femmes

Qui sortaient des maisons

Qui venaient par les rues traversières les yeux fous

Les mains tendues vers le mélodieux ravisseur

Il s’en allait indifférent jouant son air

Il s’en allait terriblement

Puis ailleurs

À quelle heure un train partira-t-il pour Paris[68]

À ce moment

Les pigeons des Moluques fientaient des noix muscades

En même temps

Mission catholique de Bôma qu’as-tu fait du sculpteur[69]

Ailleurs

Elle traverse un pont qui relie Bonn à Beuel et disparaît à travers Pützchen[70]

Au même instant

Une jeune fille amoureuse du maire

Dans un autre quartier

Rivalise donc poète avec les étiquettes des parfumeurs

En somme ô rieurs vous n’avez pas tiré grand-chose des hommes

Et à peine avez-vous extrait un peu de graisse de leur misère

Mais nous qui mourons de vivre loin l’un de l’autre

Tendons nos bras et sur ces rails roule un long train de marchandises

Tu pleurais assise près de moi au fond d’un fiacre[71]

Et maintenant

Tu me ressembles tu me ressembles malheureusement

Nous nous ressemblions comme dans l’architecture du siècle dernier

Ces hautes cheminées pareilles à des tours

Nous allons plus haut maintenant et ne touchons plus le sol

Et tandis que le monde vivait et variait

Le cortège des femmes long comme un jour sans pain

Suivait dans la rue de la Verrerie l’heureux musicien

Cortèges ô cortèges

C’est quand jadis le roi s’en allait à Vincennes

Quand les ambassadeurs arrivaient à Paris

Quand le maigre Suger se hâtait vers la Seine

Quand l’émeute mourait autour de Saint-Merry[72]

Cortèges ô cortèges

Les femmes débordaient tant leur nombre était grand

Dans toutes les rues avoisinantes

Et se hâtaient raides comme balle

Afin de suivre le musicien

Ah ! Ariane et toi Pâquette et toi Amine

Et toi Mia et toi Simone et toi Mavise

Et toi Colette et toi la belle Geneviève

Elles ont passé tremblantes et vaines

Et leurs pas légers et prestes se mouvaient selon la cadence

De la musique pastorale qui guidait

Leurs oreilles avides

L’inconnu s’arrêta un moment devant une maison à vendre

Maison abandonnée

Aux vitres brisées

C’est un logis du seizième siècle

La cour sert de remise à des voitures de livraisons

C’est là qu’entra le musicien

Sa musique qui s’éloignait devint langoureuse

Les femmes le suivirent dans la maison abandonnée

Et toutes y entrèrent confondues en bande

Toutes toutes y entrèrent sans regarder derrière elles

Sans regretter ce qu’elles ont laissé

Ce qu’elles ont abandonné

Sans regretter le jour la vie et la mémoire

Il ne resta bientôt plus personne dans la rue de la Verrerie

Sinon moi-même et un prêtre de Saint-Merry

Nous entrâmes dans la vieille maison

Mais nous n’y trouvâmes personne

Voici le soir

À Saint-Merry c’est l’Angélus qui sonne

Cortèges ô cortèges

C’est quand jadis le roi revenait de Vincennes

Il vint une troupe de casquettiers

Il vint des marchands de bananes

Il vint des soldats de la garde républicaine

Ô nuit

Troupeau de regards langoureux des femmes

Ô nuit

Toi ma douleur et mon attente vaine

J’entends mourir le son d’une flûte lointaine

La cravate et la montre[73]

Transcription

[cravate]

la cravate douloureuse que tu portes et qui t’orne ô civilisé ôte-la si tu veux bien respirer

[montre, remontoir]

comme l’on s’amuse bien

[bord droit de la montre]

la beauté de la vie passe la douleur de mourir

[heures]

mon cœur

les yeux

l’enfant[74]

Agla[75]

la main

Tircis[76]

semaine

l’infini redressé par un fous de philosophe[77]

les Muses aux portes de ton corps[78]

le bel inconnu[79]

et le vers dantesque luisant et cadavérique[80]

les heures

[aiguilles]

Il est – 5

Et tout sera fini

Un fantôme de nuées[81]

Comme c’était la veille du quatorze juillet

Vers les quatre heures de l’après-midi

Je descendis dans la rue pour aller voir les saltimbanques

Ces gens qui font des tours en plein air

Commencent à être rares à Paris

Dans ma jeunesse on en voyait beaucoup plus qu’aujourd’hui

Ils s’en sont allés presque tous en province

Je pris le boulevard Saint-Germain

Et sur une petite place située entre Saint-Germain-des-Prés et la statue de Danton[82]

Je rencontrai les saltimbanques[83]

La foule les entourait muette et résignée à attendre

Je me fis une place dans ce cercle afin de tout voir

Poids formidables

Villes de Belgique soulevées à bras tendu par un ouvrier russe de Longwy

Haltères noirs et creux qui ont pour tige un fleuve figé

Doigts roulant une cigarette amère et délicieuse comme la vie

De nombreux tapis sales couvraient le sol

Tapis qui ont des plis qu’on ne défera pas

Tapis qui sont presque entièrement couleur de la poussière

Et où quelques taches jaunes ou vertes ont persisté

Comme un air de musique qui vous poursuit

Vois-tu le personnage maigre et sauvage

La cendre de ses pères lui sortait en barbe grisonnante

Il portait ainsi toute son hérédité au visage

Il semblait rêver à l’avenir

En tournant machinalement un orgue de Barbarie

Dont la lente voix se lamentait merveilleusement

Les glouglous les couacs et les sourds gémissements

Les saltimbanques ne bougeaient pas

Le plus vieux avait un maillot couleur de ce rose violâtre qu’ont aux joues certaines jeunes filles fraîches mais près de la mort

Ce rose-là se niche surtout dans les plis qui entourent souvent leur bouche

Ou près des narines

C’est un rose plein de traîtrise

Cet homme portait-il ainsi sur le dos

La teinte ignoble de ses poumons

Les bras les bras partout montaient la garde

Le second saltimbanque

N’était vêtu que de son ombre

Je le regardai longtemps

Son visage m’échappe entièrement

C’est un homme sans tête

Un autre enfin avait l’air d’un voyou

D’un apache bon et crapule à la fois

Avec son pantalon bouffant et les accroche-chaussettes

N’aurait-il pas eu l’apparence d’un maquereau à sa toilette

La musique se tut et ce furent des pourparlers avec le public

Qui sou à sou jeta sur le tapis la somme de deux francs cinquante

Au lieu des trois francs que le vieux avait fixés comme prix des tours

Mais quand il fut clair que personne ne donnerait plus rien

On se décida à commencer la séance

De dessous l’orgue sortit un tout petit saltimbanque habillé de rose pulmonaire

Avec de la fourrure aux poignets et aux chevilles

Il poussait des cris brefs

Et saluait en écartant gentiment les avant-bras

Mains ouvertes

Une jambe en arrière prête à la génuflexion

Il salua ainsi aux quatre points cardinaux

Et quand il marcha sur une boule

Son corps mince devint une musique si délicate que nul parmi les spectateurs n’y fut insensible

Un petit esprit sans aucune humanité

Pensa chacun

Et cette musique des formes

Détruisit celle de l’orgue mécanique

Que moulait l’homme au visage couvert d’ancêtres

Le petit saltimbanque fit la roue

Avec tant d’harmonie

Que l’orgue cessa de jouer

Et que l’organiste se cacha le visage dans les mains

Aux doigts semblables aux descendants de son destin

Fœtus minuscules qui lui sortaient de la barbe

Nouveaux cris de Peau-Rouge

Musique angélique des arbres

Disparition de l’enfant

Les saltimbanques soulevèrent les gros haltères à bout de bras

Ils jonglèrent avec les poids

Mais chaque spectateur cherchait en soi l’enfant miraculeux

Siècle ô siècle des nuages

Cœur couronne et miroir[84]

Transcription

[cœur]

Mon Cœur semblable à une flamme renversée

[couronne]

Les rois qui meurent tour à tour renaissent au cœur des poètes

[miroir]

Dans ce miroir je suis enclos vivant et vrai comme on imagine les anges et non comme sont les reflets

Guillaume Apollinaire

Tour[85]

À R. D.

Au Nord au Sud

Zénith Nadir

Et les grands cris de l’Est

L’Océan se gonfle à l’Ouest

La Tour à la Roue

S’adresse

Voyage[86]

Transcription

[nuage]

Adieu amour nuage qui fuis

et n’a pas chu pluie fécondante

refais le voyage de Dante

[oiseau]

télégraphe

oiseau qui laisse tomber

ses ailes partout

[train]

où va donc ce train qui meurt au loin

dans les vals et les beaux bois frais du tendre été si pâle

[ciel]

la douce nuit lunaire et pleine d’étoiles

c’est ton visage que je ne vois plus

À travers l’Europe[87]

À M. Ch.

Rotsoge[88]

Ton visage écarlate ton biplan transformable en hydroplan

Ta maison ronde où il nage un hareng saur[89]

Il me faut la clef des paupières[90]

Heureusement que nous avons vu M. Panado[91]

Et nous sommes tranquilles de ce côté-là

Qu’est-ce que tu vois mon vieux M. D…[92]

90 ou 324 un homme en l’air un veau qui regarde à travers le ventre de sa mère

J’ai cherché longtemps sur les routes

Tant d’yeux sont clos au bord des routes

Le vent fait pleurer les saussaies

Ouvre ouvre ouvre ouvre ouvre

Regarde mais regarde donc

Le vieux se lave les pieds dans la cuvette

Una volta ho inteso dire Chè vuoi[93]

Je me mis à pleurer en me souvenant de vos enfances

Et toi tu me montres un violet épouvantable

Ce petit tableau où il y a une voiture m’a rappelé le jour

Un jour fait de morceaux mauves jaunes bleus verts et rouges

Où je m’en allais à la campagne avec une charmante cheminée tenant sa chienne en laisse[94]

Il n’y en a plus tu n’as plus ton petit mirliton

La cheminée fume loin de moi des cigarettes russes

La chienne aboie contre les lilas

La veilleuse est consumée

Sur la robe ont chu des pétales

Deux anneaux d’or près des sandales

Au soleil se sont allumés

Mais tes cheveux sont le trolley[95]

À travers l’Europe vêtue de petits feux multicolores

Il pleut[96]

Transcription

Il pleut des voix de femmes comme si elles étaient mortes même dans le souvenir

c’est vous aussi qu’il pleur merveilleuses rencontres de ma vie ô gouttelettes

et ces nuages cabrés se prennent à hennir tout comme un univers de villes auriculaires[97]

écoute s’il pleut tandis que le regret et le dédain pleurent une ancienne musique

écoute tomber les liens qui te retiennent[98] en haut et en bas

Étendards

La petite auto — La mandoline l’œillet et le bambou — Fumées — À Nîmes — La colombe poignardée et le jet d’eau — 2e canonnier conducteur — Veille — Ombre — C’est Lou qu’on la nommait

La petite auto[99]

Le 31 du mois d’Août 1914[100]

Je partis de Deauville un peu avant minuit

Dans la petite auto de Rouveyre

Avec son chauffeur nous étions trois

Nous dîmes adieu à toute une époque

Des géants furieux se dressaient sur l’Europe

Les aigles quittaient leur aire attendant le soleil

Les poissons voraces montaient des abîmes

Les peuples accouraient pour se connaître à fond

Les morts tremblaient de peur dans leurs sombres demeures

Les chiens aboyaient vers là-bas où étaient les frontières

Je m’en allais portant en moi toutes ces armées qui se battaient

Je les sentais monter en moi et s’étaler les contrées où elles serpentaient

Avec les forêts les villages heureux de la Belgique

Francorchamps avec l’Eau Rouge et les pouhons[101]

Région par où se font toujours les invasions

Artères ferroviaires où ceux qui s’en allaient mourir

Saluaient encore une fois la vie colorée

Océans profonds où remuaient les monstres

Dans les vieilles carcasses naufragées

Hauteurs inimaginables où l’homme combat

Plus haut que l’aigle ne plane

L’homme y combat contre l’homme

Et descend tout à coup comme une étoile filante

Je sentais en moi des êtres neufs pleins de dextérité

Bâtir et aussi agencer un univers nouveau

Un marchand d’une opulence inouïe et d’une taille prodigieuse

Disposait un étalage extraordinaire

Et des bergers gigantesques menaient

De grands troupeaux muets qui broutaient les paroles

Et contre lesquels aboyaient tous les chiens sur la route[102]

Et quand après avoir passé l’après-midi

Par Fontainebleau

Nous arrivâmes à Paris

Au moment où l’on affichait la mobilisation

Nous comprîmes mon camarade et moi

Que la petite auto nous avait conduits dans une époque

Nouvelle

Et bien qu’étant déjà tous deux des hommes mûrs

Nous venions cependant de naître

Transcription

Ô départ sombre où mouraient nos 3 phares[103]

ô nuit tendre d’avant la guerre

ô villages où se hâtaient les

maréchaux-ferrants rappelés

entre minuit et une heure du matin

vers Lisieux la très bleue

ou bien

Versailles d’or

La mandoline l’œillet et le bambou[104]

Transcription

[la mandoline]

comme la balle à travers le corps le son traverse la vérité car la raison c’est ton art femme

o batailles la terre tremble comme une ma[n] doline

[l’œillet]

Que cet œillet te dise la loi des odeurs qu’on n’a pas encore promulguée et qui viendra un jour régner sur nos cerveaux bien + précise & + subtile que les sons qui nous dirigent

Je préfère ton nez à tous tes organes ô mon amie

Il est le trône de la future sagesse

[le bambou]

Ô nez de la pipe les odeurs-centre fourneau y forgent les chaînes univers infiniment déliées qui lient les autres raisons formelles

Fumées[105]

Et tandis que la guerre

Ensanglante la terre

Je hausse les odeurs

Près des couleurs-saveurs

Des fleurs à ras du sol regardent par bouffées

Les boucles des odeurs par tes mains décoiffées

Mais je connais aussi les grottes parfumées

Où gravite l’azur unique des fumées

Où plus doux que la nuit et plus pur que le jour

Tu t’étends comme un dieu fatigué par l’amour

Tu fascines les flammes

Elles rampent à tes pieds

Ces nonchalantes femmes

Tes feuilles de papier

Transcription

Et je fume du tabac de zone

À Nîmes[106]

À Émile Léonard.

Je me suis engagé sous le plus beau des cieux

Dans Nice la Marine au nom victorieux[107]

Perdu parmi 900 conducteurs anonymes[108]

Je suis un charretier du neuf charroi de Nîmes[109]

L’Amour dit Reste ici[110] Mais là-bas les obus

Épousent ardemment et sans cesse les buts

J’attends que le printemps commande que s’en aille

Vers le nord glorieux l’intrépide bleusaille

Les 3 servants assis dodelinent leurs fronts

Où brillent leurs yeux clairs comme mes éperons

Un bel après-midi de garde à l’écurie

J’entends sonner les trompettes d’artillerie

J’admire la gaieté de ce détachement

Qui va rejoindre au front notre beau régiment

Le territorial[111] se mange une salade

À l’anchois en parlant de sa femme malade

4 pointeurs fixaient les bulles des niveaux

Qui remuaient ainsi que les yeux des chevaux

Le bon chanteur Girault[112] nous chante après 9 heures

Un grand air d’opéra toi l’écoutant tu pleures

Je flatte de la main le petit canon gris

Gris comme l’eau de Seine et je songe à Paris

Mais ce pâle blessé m’a dit à la cantine

Des obus dans la nuit la splendeur argentine

Je mâche lentement ma portion de bœuf

Je me promène seul le soir de 5 à 9

Je selle mon cheval nous battons la campagne

Je te salue au loin belle rose ô tour Magne[113]

La colombe poignardée et le jet d’eau[114]

Transcription

[colombe]

douces figures poignardées

chères lèvres fleuries

Mia Mareye Yette Lorie

Annie et toi Marie

où êtes-vous ô jeunes filles

Mais près d’un jet d’eau qui pleure et prie

cette colombe s’extasie

[jet d’eau]

Tous les souvenirs de naguère

Ô mes amis partis en guerre

Jaillissent vers le firmament

Et vos regards en l’eau dormant

Meurent mélancoliquement

Où sont-ils Braque et Max Jacob

Derain aux yeux gris comme l’aube

Où sont Raynal Billy Dalize[115]

Dont les noms se mélancolisent

Comme des pas dans une église

Où est Cremnitz[116] qui s’engagea

Peut-être sont-ils morts déjà

De souvenirs mon âme est pleine

Le jet d’eau pleure sur ma peine

[bassin]

Ceux qui sont partis à la guerre au nord se battent maintenant

Le soir tombe Ô sanglante mer

Jardins où saigne abondamment le laurier rose fleur guerrière

2e canonnier conducteur[117]

Me voici libre et fier parmi mes compagnons

Le Réveil a sonné et dans le petit jour je salue

La fameuse Nancéenne[118] que je n’ai pas connue

Les 3 servants bras dessus bras dessous se sont endormis sur l’avant-train

Et conducteur par mont par val sur le porteur[119]

Au pas au trot ou au galop je conduis le canon

Le bras de l’officier est mon étoile polaire

Il pleut mon manteau est trempé et je m’essuie parfois la figure

Avec la serviette-torchon qui est dans la sacoche du sous-verge

Voici des fantassins aux pas pesants aux pieds boueux

La pluie les pique de ses aiguilles le sac les suit

Fantassins

Marchantes mottes de terre

Vous êtes la puissance

Du sol qui vous a faits

Et c’est le sol qui va

Lorsque vous avancez

Un officier passe au galop

Comme un ange bleu dans la pluie grise

Un blessé chemine en fumant une pipe

Le lièvre détale et voici un ruisseau que j’aime

Et cette jeune femme nous salue charretiers

La Victoire se tient après nos jugulaires

Et calcule pour nos canons les mesures angulaires

Nos salves nos rafales sont ses cris de joie

Ses fleurs sont nos obus aux gerbes merveilleuses

Sa pensée se recueille aux tranchées glorieuses

Transcription

[trompette]

As-tu connu la putain de Nancy

qui a foutu la vxxxxx à toute l’artillerie

l’artillerie ne s’est pas aperçu qu’elle avait mal au [cul]

[botte[120]]

Sacré nom de Dieu quelle allure nom de Dieu quelle allure[121] cependant que la nuit descend

[Notre-Dame]

souvenirs de Paris avant la guerre ils seront bien plus doux après la victoire

[Tour Eiffel]

salut monde dont je suis la langue éloquente que sa bouche ô Paris tire et tirera toujours aux Allemands

[obus]

j’entends chanter l’oiseau le bel oiseau rapace

Veille[122]

Mon cher André Rouveyre

Troudla la Champignon Tabatière

On ne sait quand on partira[123]

Ni quand on reviendra

Au Mercure de France[124]

Mars revient tout couleur d’espérance

J’ai envoyé mon papier

Sur papier quadrillé

J’entends les pas des grands chevaux d’artillerie allant au trot sur la grand-route où moi je veille

Un grand manteau gris de crayon comme le ciel m’enveloppe jusqu’à l’oreille

Quel

Ciel

Triste

Piste

Où

Va le

Pâle

Sou-

rire

De la lune qui me regarde écrire

Ombre[125]

Vous voilà de nouveau près de moi

Souvenirs de mes compagnons morts à la guerre

L’olive du temps

Souvenirs qui n’en faites plus qu’un

Comme cent fourrures ne font qu’un manteau

Comme ces milliers de blessures ne font qu’un article de journal

Apparence impalpable et sombre qui avez pris

La forme changeante de mon ombre

Un indien à l’affût pendant l’éternité

Ombre vous rampez près de moi

Mais vous ne m’entendez plus

Vous ne connaîtrez plus les poèmes divins que je chante

Tandis que moi je vous entends je vous vois encore

Destinées

Ombre multiple que le soleil vous garde

Vous qui m’aimez assez pour ne jamais me quitter

Et qui dansez au soleil sans faire de poussière

Ombre encre du soleil

Écriture de ma lumière

Caisson de regrets

Un dieu qui s’humilie

C’est Lou qu’on la nommait[126]

Il est des loups de toute sorte

Je connais le plus inhumain

Mon cœur que le diable l’emporte

Et qu’il le dépose à sa porte

N’est plus qu’un jouet dans sa main

Les loups jadis étaient fidèles

Comme sont les petits toutous[127]

Et les soldats amants des belles

Galamment en souvenir d’elles

Ainsi que les loups étaient doux

Mais aujourd’hui les temps sont pires

Les loups sont tigres devenus

Et les Soldats et les Empires

Les Césars devenus Vampires

Sont aussi cruels que Vénus

J’en ai pris mon parti Rouveyre

Et monté sur mon grand cheval

Je vais bientôt partir en guerre

Sans pitié chaste et l’œil sévère

Comme ces guerriers qu’Épinal

Vendait Images populaires

Que Georgin[128] gravait dans le bois

Où sont-ils ces beaux militaires

Soldats passés Où sont les guerres

Où sont les guerres d’autrefois

Case d’armons

La 1re édition à 25 exemplaires de Case d’Armons a été polygraphiée sur papier quadrillé, à l’encre violette, au moyen de gélatine, à la batterie de tir (45e batterie, 38e Régiment d’artillerie de campagne) devant l’ennemi, et le tirage a été achevé le 17 juin 1915.

Loin du pigeonnier[129]

Transcription

Et vous savez pourquoi

Pourquoi la chère couleuvre[130]

Se love de la mer jusqu’à l’espoir attendrissant de l’Est

Xexaèdres[131]

barbelés

mais un secret

collines bleues

en sentinelle

Malourène 75 Canteraine[132]

Ô gerbes des 305 en déroute

Dans la Forêt où nous chantons

Reconnaissance[133]

À Mademoiselle P…

Un seul bouleau crépusculaire

Pâlit au seuil de l’horizon

Où fuit la mesure angulaire[134]

Du cœur à l’âme et la raison

Le galop bleu des souvenances

Traverse les lilas des yeux

Et les canons des indolences

Tirent mes songes vers

les

cieux

S.P[135].

Transcription

Qu’est-ce qu’on y met

Dans la case d’armons[136]

Espèce de poilu de mon cœur

Pan pan pan

Perruque à perruque[137]

Pan pan pan

Perruque à canon

Pour lutter contre les vapeurs[138]

les lunettes pour protéger les yeux

au moyen d’un masque nocivité gaz

un tissu trempé mouchoir des nez

dans la solution de bicarbonate de sodium

les masques seront simplement mouillés des larmes de rire de rire

Visée[139]

À Madame René Berthier

Transcription

Chevaux couleur cerise limite des Zélandes[140]

Des mitrailleuses d’or coassent des légendes

Je t’aime liberté qui veilles dans les hypogées[141]

Harpe aux cordes d’argent ô pluie ô ma musique

L’invisible ennemi plaie d’argent au soleil

Et l’avenir secret que la fusée élucide

Entends nager le Mot poisson subtil[142]

Les villes tour à tour deviennent des clefs[143]

Le masque bleu comme met Dieu son ciel

Guerre paisible ascèse solitude métaphysique

Enfant aux mains coupées[144] parmi les roses oriflammes

1915[145]

Transcription

1915

soldats de faïence et d’escarboucle[146]

ô amour

Carte postale[147]

Transcription

Nous sommes bien[148]

mais l’auto-bazar que l’on dit merveilleux[149]

ne vient pas jusqu’ici

LUL[150]

on les aura

faire suivre route transparente

France

Saillant[151]

À André Level.

Rapidité attentive à peine un peu d’incertitude

Mais un dragon à pied sans armes

Parmi le vent quand survient la

Mais la couleuvre me regarde dressée comme une épée

Vive comme un cheval pif[152]

Un trou d’obus propre comme une salle de bain

Berger suivi de son troupeau mordoré

Mais où est un cœur et le svastica[153]

Aÿ Ancien nom du renom[154]

Le crapaud chantait les saphirs nocturnes

Et le long du canal des filles s’en allaient

Transcription

[quand survient la] torpille aérienne

Le balai de verdure

T’en souviens-tu

Il est ici dans les pierres

Du beau royaume dévasté

[à gauche]

Salut le Rapace[155]

Salut

[à droite]

grain de blé

[fin du poème]

Lou

Lou Verzy

Vive le capiston

Guerre[156]

Rameau central de combat

Contact par l’écoute

On tire dans la direction « des bruits entendus »[157]

Les jeunes de la classe 1915[158]

Et ces fils de fer électrisés

Ne pleurez donc pas sur les horreurs de la guerre

Avant elle nous n’avions que la surface

De la terre et des mers

Après elle nous aurons les abîmes[159]

Le sous-sol et l’espace aviatique[160]

Maîtres du timon

Après après

Nous prendrons toutes les joies

Des vainqueurs qui se délassent

Femmes Jeux Usines Commerce

Industrie Agriculture Métal

Feu Cristal Vitesse

Voix Regard Tact à part

Et ensemble dans le tact venu de loin[161]

De plus loin encore

De l’Au-delà de cette terre[162]

Mutation[163]

Une femme qui pleurait

Eh ! Oh ! Ha !

Des soldats qui passaient

Eh ! Oh ! Ha !

Un éclusier qui pêchait

Eh ! Oh ! Ha !

Les tranchées qui blanchissaient

Eh ! Oh ! Ha !

Des obus qui pétaient

Eh ! Oh ! Ha !

Des allumettes qui ne prenaient pas

Et tout

A tant changé

En moi

Tout

Sauf mon Amour

Eh ! Oh ! Ha !

Oracles[164]

Je porte votre bague

Elle est très finement ciselée[165]

Le sifflet me fait plus plaisir

Qu’un palais égyptien

Le sifflet des tranchées[166]

Tu sais

Tout au plus si je n’arrête pas

Les métros et les taxis avec

Ô Guerre

Multiplication de l’amour[167]

Petit
Sifflet[169]
à 2 trous

Avec un fil
on prend
la mesure
du doigt[168]

14 juin 1915[170]

On ne peut rien dire[171]

Rien de ce qui se passe

Mais on change de Secteur[172]

Ah  ! voyageur égaré

Pas de lettres

Mais l’espoir

Mais un journal

Le glaive antique de la Marseillaise de Rude[173]

S’est changé en constellation[174]

Il combat pour nous au ciel

Mais cela signifie surtout

Qu’il faut être de ce temps

Pas de glaive antique

Pas de Glaive

Mais l’Espoir

De la batterie de tir[175]

Au maréchal des logis F. Bodard.

Nous sommes ton collier France[176]

Venus des Atlantides ou bien des Négrities

Des Eldorados ou bien des Cimméries[177]

Rivière d’hommes forts et d’obus dont l’orient chatoie

Diamants qui éclosent la nuit

Ô Roses ô France

Nous nous pâmons de volupté

À ton cou penché vers l’Est

Nous sommes l’Arc-en-terre

Signe plus pur que l’Arc-en-Ciel

Signe de nos origines profondes

Étincelles

Ô nous les très belles couleurs

Échelon[178]

Grenouilles et rainettes

Crapauds et crapoussins[179]

Ascèse sous les peupliers et les frênes

La reine des prés va fleurir

Une petite hutte dans la forêt

Là-bas plus blanche est la blessure[180]

Ô rose toujours vive

Ô France

Embaume les espoirs d’une armée qui halète

Le Loriot chante

N’est-ce pas rigolo

Enfin une plume d’épervier[181]

Transcription

[à gauche]

On tire contre avions

Verdun

[au centre]

Le Ciel

Coquelicots

Flacon au col d’or

On a pendu la mort

A la lisière du bois

On a pendu la mort

Et ses beaux seins dorés

Se montrent tour à tour

[à droite]

L’orvet

Le sac à malice[182]

La trousse à boutons

Vers le sud[183]

Zénith

Tous ces regrets

Ces jardins sans limite

Où le crapaud module un tendre cri d’azur

La biche du silence éperdu passe vite

Un rossignol meurtri par l’amour chante sur

Le rosier de ton corps dont j’ai cueilli les roses

Nos cœurs pendent ensemble au même grenadier

Et les fleurs de grenade en nos regards écloses

En tombant tour à tour ont jonché le sentier

Les soupirs du servant de Dakar[184]

C’est dans la cagnat en rondins voilés d’osier

Auprès des canons gris tournés vers le nord

Que je songe au village africain

Où l’on dansait où l’on chantait où l’on faisait l’amour

Et de longs discours

Nobles et joyeux

Je revois mon père qui se battit

Contre les Achantis

Au service des Anglais[185]

Je revois ma sœur au rire en folie

Aux seins durs comme des obus[186]

Et je revois

Ma mère la sorcière qui seule du village

Méprisait le sel

Piler le millet dans un mortier

Je me souviens du si délicat si inquiétant

Fétiche dans l’arbre

Et du double fétiche de la fécondité

Plus tard une tête coupée

Au bord d’un marécage

Ô pâleur de mon ennemi[187]

C’était une tête d’argent

Et dans le marais

C’était la lune qui luisait

C’était donc une tête d’argent

Là-haut c’était la lune qui dansait

C’était donc une tête d’argent

Et moi dans l’antre[188] j’étais invisible

C’était donc une tête de nègre dans la nuit profonde

Similitudes Pâleurs

Et ma sœur

Suivit plus tard un tirailleur

Mort à Arras

Si je voulais savoir mon âge

Il faudrait le demander à l’évêque

Si doux si doux avec ma mère

De beurre de beurre avec ma sœur

C’était dans une petite cabane

Moins sauvage que notre cagnat de canonniers-servants

J’ai connu l’affût au bord des marécages

Où la girafe boit les jambes écartées

J’ai connu l’horreur de l’ennemi qui dévaste

Le Village

Viole les femmes

Emmène les filles

Et les garçons dont la croupe dure sursaute

J’ai porté l’administrateur des semaines

De village en village

En chantonnant

Et je fus domestique à Paris

Je ne sais pas mon âge

Mais au recrutement

On m’a donné vingt ans

Je suis soldat français on m’a blanchi du coup

Secteur 59 je ne peux pas dire où

Pourquoi donc être blanc est-ce mieux qu’être noir

Pourquoi ne pas danser et discourir

Manger et puis dormir

Et nous tirons sur les ravitaillements boches

Ou sur les fils de fer devant les bobosses[189]

Sous la tempête métallique

Je me souviens d’un lac affreux

Et de couples enchaînés par un atroce amour

Une nuit folle

Une nuit de sorcellerie

Comme cette nuit-ci

Où tant d’affreux regards

Éclatent dans le ciel splendide

Toujours[190]

À Madame Faure-Favier.

Toujours

Nous irons plus loin sans avancer jamais

Et de planète en planète

De nébuleuse en nébuleuse

Le don Juan des mille et trois comètes[191]

Même sans bouger de la terre

Cherche les forces neuves

Et prend au sérieux les fantômes

Et tant d’univers s’oublient

Quels sont les grands oublieurs

Qui donc saura nous faire oublier telle ou telle partie du monde

Où est le Christophe Colomb à qui l’on devra l’oubli d’un continent

Perdre

Mais perdre vraiment

Pour laisser place à la trouvaille[192]

Perdre

La vie pour trouver la Victoire

Fête[193]

À André Rouveyre.

Feu d’artifice en acier

Qu’il est charmant cet éclairage

Artifice d’artificier

Mêler quelque grâce au courage

Deux fusants[194]

Rose éclatement

Comme deux seins que l’on dégrafe

Tendent leurs bouts insolemment

IL SUT AIMER

quelle épitaphe

Un poète dans la forêt

Regarde avec indifférence

Son revolver au cran d’arrêt[195]

Des roses mourir d’espérance

Il songe aux roses de Saadi[196]

Et soudain sa tête se penche

Car une rose lui redit

La molle courbe d’une hanche

L’air est plein d’un terrible alcool

Filtré des étoiles mi-closes

Les obus caressent le mol

Parfum nocturne où tu reposes

Mortification des roses

Madeleine[197]

Transcription

[étoile]

Dans le village arabe[198]

Des Souvenirs

mais il y a d’autres chansons

[lettre]

Bonjour mon poète[199]

Je me souviens de votre voix

Votre petite fée

Photographie tant attendue[200]

[canons]

Far tiz rose[201]

Les saisons[202]

C’était un temps béni nous étions sur les plages[203]

Va-t’en de bon matin pieds nus et sans chapeau

Et vite comme va la langue d’un crapaud

L’amour blessait au cœur les fous comme les sages[204]

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était militaire

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était artiflot

À la guerre

C’était un temps béni Le temps du vaguemestre[205]

On est bien plus serré que dans les autobus

Et des astres passaient que singeaient les obus

Quand dans la nuit survint la batterie équestre

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était militaire

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était artiflot

À la guerre

C’était un temps béni Jours vagues et nuits vagues

Les marmites[206] donnaient aux rondins des cagnats

Quelque aluminium où tu t’ingénias

À limer jusqu’au soir d’invraisemblables bagues

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était militaire

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était artiflot

À la guerre

C’était un temps béni La guerre continue

Les Servants ont limé la bague au long des mois

Le Conducteur écoute abrité dans les bois

La chanson que répète une étoile inconnue

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était militaire

As-tu connu Guy au galop

Du temps qu’il était artiflot

À la guerre

Venu de Dieuze[207]

Transcription

Halte là

[ficelle]

mesure du doigt[208]

Qui vive

France

Avance au ralliement

Halte là

Le Mot[209]

Claire-Ville-Neuve-En-Cristal-Eternel[210]

[portée]

forte s’allantanado[211]

funambule des lianes du printemps

tu assassines les arbres qui sont tes G.V.C.[212]

La poule d’eau caquète et plonge à ton approche

Cantato

Ah ! mon Dieu m’ quiot’ fille[213]

L’hommé qu’ j’ai

C’est eun’ mouq’ dans d’ l’huile

Tout à fouait

Couple des marais les turquoises

Hennissements partout

Amour sacré amour de la Patrie[214]

Le général

Il était Antisthène et c’était Fabius[215]

La nuit d’avril 1915[216]

À L. de C.-C.

Le ciel est étoilé par les obus des Boches[217]

La forêt merveilleuse où je vis donne un bal

La mitrailleuse joue un air à triples-croches

Mais avez-vous le mot[218]

Eh ! oui le mot fatal

Aux créneaux Aux créneaux Laissez là les pioches

Comme un astre éperdu qui cherche ses saisons

Cœur obus éclaté tu sifflais ta romance

Et tes mille soleils ont vidé les caissons[219]

Que les dieux de mes yeux remplissent en silence

Nous vous aimons ô vie et nous vous agaçons

Les obus miaulaient un amour à mourir

Un amour qui se meurt est plus doux que les autres

Ton souffle nage au fleuve où le sang va tarir

Les obus miaulaient[220]

Entends chanter les nôtres

Pourpre amour salué par ceux qui vont périr

Le printemps tout mouillé la veilleuse l’attaque

Il pleut mon âme il pleut mais il pleut des yeux morts

Ulysse que de jours pour rentrer dans Ithaque

Couche-toi sur la paille et songe un beau remords

Qui pur effet de l’art soit aphrodisiaque

Mais

orgues

aux fétus de la paille où tu dors

L’hymne de l’avenir est paradisiaque

Lueurs des tirs

La grâce exilée[221]

Va-t’en va-t’en mon arc-en-ciel

Allez-vous-en couleurs charmantes

Cet exil t’est essentiel

Infante aux écharpes changeantes

Et l’arc-en-ciel est exilé

Puisqu’on exile qui l’irise

Mais un drapeau s’est envolé

Prendre ta place au vent de bise

La boucle retrouvée

Il retrouve dans sa mémoire

La boucle de cheveux châtains

T’en souvient-il à n’y point croire

De nos deux étranges destins

Du boulevard de la Chapelle

Du joli Montmartre et d’Auteuil[222]

Je me souviens murmure-t-elle

Du jour où j’ai franchi ton seuil

Il y tomba comme un automne

La boucle de mon souvenir

Et notre destin qui t’étonne

Se joint au jour qui va finir

Refus de la colombe

Mensonge de l’Annonciade[223]

La Noël fut la Passion

Et qu’elle était charmante et sade[224]

Cette renonciation

Si la colombe poignardée[225]

Saigne encore de ses refus

J’en plume les ailes l’idée

Et le poème que tu fus

Les feux du bivouac

Les feux mouvants du bivouac[226]

Éclairent des formes de rêve

Et le songe dans l’entrelac[227]

Des branches lentement s’élève

Voici les dédains du regret

Tout écorché comme une fraise

Le souvenir et le secret

Dont il ne reste que la braise

Les grenadines repentantes[228]

En est-il donc deux dans Grenade

Qui pleurent sur ton seul péché

Ici l’on jette la grenade[229]

Qui se change en un œuf coché[230]

Puisqu’il en naît des coqs Infante[231]

Entends-les chanter leurs dédains

Et que la grenade est touchante

Dans nos effroyables jardins

Tourbillon de mouches[232]

Un cavalier va dans la plaine[233]

La jeune fille[234] pense à lui

Et cette flotte à Mytilène[235]

Le fil de fer est là qui luit

Comme ils cueillaient la rose ardente

Leurs yeux tout à coup ont fleuri

Mais quel soleil la bouche errante

À qui la bouche avait souri

L’adieu du cavalier

Ah Dieu ! que la guerre est jolie[236]

Avec ses chants ses longs loisirs[237]

Cette bague je l’ai polie

Le vent se mêle à vos soupirs

Adieu ! voici le boute-selle[238]

Il disparut dans un tournant[239]

Et mourut là-bas tandis qu’elle

Riait au destin surprenant[240]

Le palais du tonnerre[241]

Par l’issue ouverte sur le boyau dans la craie

En regardant la paroi adverse qui semble en nougat

On voit à gauche et à droite fuir l’humide couloir désert

Où meurt étendue une pelle à la face effrayante à deux yeux réglementaires qui servent à l’attacher sous les caissons

Un rat y recule en hâte tandis que j’avance en hâte

Et le boyau s’en va couronné de craie semé de branches

Comme un fantôme creux qui met du vide où il passe blanchâtre

Et là-haut le toit est bleu et couvre bien le regard fermé par quelques lignes droites

Mais en deçà de l’issue c’est le palais bien nouveau et qui paraît ancien

Le plafond est fait de traverses de chemin de fer

Entre lesquelles il y a des morceaux de craie et des touffes d’aiguilles de sapin

Et de temps en temps des débris de craie tombent comme des morceaux de vieillesse

À côté de l’issue que ferme un tissu lâche d’une espèce qui sert généralement aux emballages

Il y a un trou qui tient lieu d’âtre et ce qui y brûle est un feu semblable à l’âme

Tant il tourbillonne et tant il est inséparable de ce qu’il dévore et fugitif

Les fils de fer se tendent partout servant de sommier supportant des planches

Ils forment aussi des crochets et l’on y suspend mille choses

Comme on fait à la mémoire

Des musettes bleues des casques bleus des cravates bleues des vareuses bleues

Morceaux du ciel tissus des souvenirs les plus purs

Et il flotte parfois en l’air de vagues nuages de craie

Sur la planche brillent des fusées détonateurs joyaux dorés à tête émaillée

Noirs blancs rouges

Funambules qui attendent leur tour de passer sur les trajectoires

Et font un ornement mince et élégant à cette demeure souterraine

Ornée de six lits placés en fer à cheval

Six lits couverts de riches manteaux bleus

Sur le palais il y a un haut tumulus de craie

Et des plaques de tôle ondulée

Fleuve figé de ce domaine idéal

Mais privé d’eau car ici il ne roule que le feu jailli de la mélinite[242]

Le parc aux fleurs de fulminate[243] jaillit des trous penchés

Tas de cloches aux doux sons des douilles rutilantes

Sapins élégants et petits comme en un paysage japonais

Le palais s’éclaire parfois d’une bougie à la flamme aussi petite qu’une souris

Ô palais minuscule comme si on te regardait par le gros bout d’une lunette

Petit palais où tout s’assourdit

Petit palais où tout est neuf rien rien d’ancien

Et où tout est précieux où tout le monde est vêtu comme un roi

Une selle est dans un coin à cheval sur une caisse

Un journal du jour traîne par terre

Et cependant tout paraît vieux dans cette neuve demeure

Si bien qu’on comprend que l’amour de l’antique

Le goût de l’anticaille

Soit venu aux hommes dès le temps des cavernes

Tout y était si précieux et si neuf

Tout y est si précieux et si neuf

Qu’une chose plus ancienne ou qui a déjà servi y apparaît

Plus précieuse

Que ce qu’on a sous la main

Dans ce palais souterrain creusé dans la craie si blanche et si neuve

Et deux marches neuves

Elles n’ont pas deux semaines

Sont si vieilles et si usées dans ce palais qui semble antique sans imiter l’antique

Qu’on voit que ce qu’il y a de plus simple de plus neuf est ce qui est

Le plus près de ce que l’on appelle la beauté antique

Et ce qui est surchargé d’ornements

A besoin de vieillir pour avoir la beauté qu’on appelle antique

Et qui est la noblesse la force l’ardeur l’âme l’usure

De ce qui est neuf et qui sert

Surtout si cela est simple simple

Aussi simple que le petit palais du tonnerre

Photographie[244]

Ton sourire m’attire comme

Pourrait m’attirer une fleur

Photographie tu es le champignon brun

De la forêt

Qu’est sa beauté

Les blancs y sont

Un clair de lune

Dans un jardin pacifique

Plein d’eaux vives et de jardiniers endiablés

Photographie tu es la fumée de l’ardeur

Qu’est sa beauté

Et il y a en toi

Photographie

Des tons alanguis

On y entend

Une mélopée

Photographie tu es l’ombre

Du Soleil

Qu’est sa beauté

L’inscription anglaise[245]

C’est quelque chose de si ténu de si lointain

Que d’y penser on arrive à le trop matérialiser

Forme limitée par la mer bleue

Par la rumeur d’un train en marche

Par l’odeur des eucalyptus des mimosas

Et des pins maritimes

Mais le contact et la saveur [246]

Et cette petite voyageuse alerte inclina brusquement la tête sur le quai de la gare à Marseille

Et s’en alla

Sans savoir

Que son souvenir planerait

Sur un petit bois de la Champagne où un soldat s’efforce

Devant le feu d’un bivouac d’évoquer cette apparition

À travers la fumée d’écorce de bouleau[247]

Qui sent l’encens minéen[248]

Tandis que les volutes bleuâtres qui montent

D’un cigare écrivent le plus tendre des noms

Mais les nœuds de couleuvres en se dénouant

Écrivent aussi le nom émouvant

Dont chaque lettre se love en belle anglaise[249]

Et le soldat n’ose point achever

Le jeu de mots bilingue que ne manque point de susciter

Cette calligraphie sylvestre et vernale

Dans l’abri-caverne[250]

Je me jette vers toi et il me semble aussi que tu te jettes vers moi

Une force part de nous qui est un feu solide qui nous soude

Et puis il y a aussi une contradiction qui fait que nous ne pouvons nous apercevoir

En face de moi la paroi de craie s’effrite

Il y a des cassures

De longues traces d’outils traces lisses et qui semblent être faites dans de la stéarine

Des coins de cassures sont arrachés par le passage des types de ma pièce

Moi j’ai ce soir une âme qui s’est creusée qui est vide

On dirait qu’on y tombe sans cesse et sans trouver de fond

Et qu’il n’y a rien pour se raccrocher

Ce qui y tombe et qui y vit c’est une sorte d’êtres laids qui me font mal et qui viennent de je ne sais où

Oui je crois qu’ils viennent de la vie d’une sorte de vie qui est dans l’avenir dans l’avenir brut qu’on n’a pu encore cultiver ou élever ou humaniser

Dans ce grand vide de mon âme il manque un soleil il manque ce qui éclaire

C’est aujourd’hui c’est ce soir et non toujours

Heureusement que ce n’est que ce soir

Les autres jours je me rattache à toi

Les autres jours je me console de la solitude et de toutes les horreurs

En imaginant ta beauté

Pour l’élever au-dessus de l’univers extasié

Puis je pense que je l’imagine en vain

Je ne la connais par aucun sens

Ni même par les mots

Et mon goût de la beauté est-il donc aussi vain

Existes-tu mon amour

Ou n’es-tu qu’une entité que j’ai créée sans le vouloir

Pour peupler la solitude

Es-tu une de ces déesses comme celles que les Grecs avaient douées pour moins s’ennuyer

Je t’adore ô ma déesse exquise même si tu n’es que dans mon imagination

Fusée[251]

La boucle des cheveux noirs de ta nuque est mon trésor

Ma pensée te rejoint et la tienne la croise

Tes seins sont les seuls obus que j’aime

Ton souvenir est la lanterne de repérage qui nous sert à pointer la nuit

En. voyant la large croupe de mon cheval j’ai pensé à tes hanches

Voici les fantassins qui s’en vont à l’arrière en lisant un journal

Le chien du brancardier revient avec une pipe dans sa gueule

Un chat-huant ailes fauves yeux ternes gueule de petit chat et pattes de chat

Une souris verte file parmi la mousse

Le riz a brûlé dans la marmite de campement

Ça signifie qu’il faut prendre garde à bien des choses

Le mégaphone crie

Allongez le tir

Allongez le tir amour de vos batteries

Balance des batteries lourdes cymbales

Qu’agitent les chérubins fous d’amour

En l’honneur du Dieu des Armées

Un arbre dépouillé sur une butte

Le bruit des tracteurs qui grimpent dans la vallée

Ô vieux monde du XIXe siècle plein de hautes cheminées si belles et si pures

Virilités du siècle où nous sommes

Ô canons

Douilles éclatantes des obus de 75

Carillonnez pieusement

Désir[252]

Mon désir est la région qui est devant moi

Derrière les lignes boches

Mon désir est aussi derrière moi

Après la zone des armées

Mon désir c’est la butte du Mesnil[253]

Mon désir est là sur quoi je tire

De mon désir qui est au-delà de la zone des armées

Je n’en parle pas aujourd’hui mais j’y pense

Butte du Mesnil je t’imagine en vain

Des fils de fer des mitrailleuses des ennemis trop sûrs d’eux

Trop enfoncés sous terre déjà enterrés

Ca ta clac des coups qui meurent en s’éloignant

En y veillant tard dans la nuit

Le Decauville[254] qui toussote

La tôle ondulée sous la pluie

Et sous la pluie ma bourguignotte[255]

Entends la terre véhémente

Vois les lueurs avant d’entendre les coups

Et tel obus siffler de la démence

Ou le tac tac tac monotone et bref plein de dégoût

Je désire

Te serrer dans ma main Main de Massiges[256]

Si décharnée sur la carte

Le boyau Gœthe où j’ai tiré

J’ai tiré même sur le boyau Nietzsche[257]

Décidément je ne respecte aucune gloire

Nuit violente et violette et sombre et pleine d’or par moments

Nuit des hommes seulement

Nuit du 24 septembre

Demain l’assaut

Nuit violente ô nuit dont l’épouvantable cri profond devenait plus intense de minute en minute

Nuit qui criait comme une femme qui accouche

Nuit des hommes seulement

Chant de l’horizon en Champagne[258]

À M. Joseph Granié.

Voici le tétin rose de l’euphorbe verruquée[259]

Voici le nez des soldats invisibles

Moi l’horizon invisible je chante

Que les civils et les femmes écoutent ces chansons

Et voici d’abord la cantilène du brancardier blessé[260]

Le sol est blanc la nuit l’azure

Saigne la crucifixion

Tandis que saigne la blessure

Du soldat de Promission[261]

Un chien jappait l’obus miaule

La lueur muette a jailli

À savoir si la guerre est drôle

Les masques[262] n’ont pas tressailli

Mais quel fou rire sous le masque

Blancheur éternelle d’ici

Où la colombe porte un casque

Et l’acier s’envole aussi

Je suis seul sur le champ de bataille

Je suis la tranchée blanche le bois vert et roux

L’obus miaule

Je te tuerai

Animez-vous fantassins à passepoil jaune

Grands artilleurs roux comme des taupes

Bleu-de-roi comme les golfes méditerranéens

Veloutés de toutes les nuances du velours

Ou mauves encore ou bleu-horizon comme les autres

Ou déteints

Venez le pot en tête

Debout fusée éclairante

Danse grenadier en agitant tes pommes de pin

Alidades des triangles de visée pointez-vous sur les lueurs

Creusez des trous enfants de 20 ans creusez des trous

Sculptez les profondeurs

Envolez-vous essaims des avions blonds ainsi que les avettes

Moi l’horizon je fais la roue comme un grand Paon

Écoutez renaître les oracles qui avaient cessé

Le grand Pan est ressuscité

Champagne viril qui émoustille la Champagne

Hommes faits jeunes gens

Caméléon des autos-canons[263]

Et vous classe 16[264]

Craquements des arrivées ou bien floraison blanche dans les cieux

J’étais content pourtant ça brûlait la paupière[265]

Les officiers captifs voulaient cacher leurs noms

Œil du Breton blessé couché sur la civière

Et qui criait aux morts aux sapins aux canons

Priez pour moi Bon Dieu je suis le pauvre Pierre

Boyaux et rumeur du canon

Sur cette mer aux blanches vagues

Fou stoïque comme Zénon[266]

Pilote du cœur tu zigzagues

Petites forêts de sapins

La nichée attend la becquée

Pointe-t-il des nez de lapins

Comme l’euphorbe verruquée

Ainsi que l’euphorbe d’ici

Le soleil à peine boutonne

Je l’adore comme un Parsi

Ce tout petit soleil d’automne

Un fantassin presque un enfant

Bleu comme le jour qui s’écoule

Beau comme mon cœur triomphant

Disait en mettant sa cagoule[267]

Tandis que nous n’y sommes pas

Que de filles deviennent belles

Voici l’hiver et pas à pas

Leur beauté s’éloignera d’elles

Ô Lueurs soudaines des tirs

Cette beauté que j’imagine

Faute d’avoir des souvenirs

Tire de vous son origine

Car elle n’est rien que l’ardeur

De la bataille violente

Et de la terrible lueur

Il s’est fait une muse ardente

Il regarde longtemps l’horizon

Couteaux tonneaux d’eaux

Des lanternes allumées se sont croisées

Moi l’horizon je combattrai pour la victoire

Je suis l’invisible qui ne peut disparaître

Je suis comme l’onde

Allons ouvrez les écluses que je me précipite et renverse tout

Océan de terre[268]

À G. de Chirico

J’ai bâti une maison au milieu de l’Océan[269]

Ses fenêtres sont les fleuves qui s’écoulent de mes yeux

Des poulpes grouillent partout où se tiennent les murailles

Entendez battre leur triple cœur[270] et leur bec cogner aux vitres

Maison humide

Maison ardente

Saison rapide

Saison qui chante

Les avions pondent des œufs

Attention on va jeter l’ancre

Attention à l’encre que l’on jette

Il serait bon que vous vinssiez du ciel

Le chèvrefeuille du ciel grimpe

Les poulpes terrestres palpitent

Et puis nous sommes tant et tant à être nos propres fossoyeurs

Pâles poulpes des vagues crayeuses ô poulpes aux becs pâles

Autour de la maison il y a cet océan que tu connais

Et qui ne se repose jamais

Obus couleur de lune

Merveille de la guerre — Exercice — À l’Italie — La traversée — Il y a — L’espionne — Le chant d’amour — Aussi bien que les cigales — Simultanéités — Du coton dans les oreilles

Merveille de la guerre[271]

Que c’est beau ces fusées qui illuminent la nuit

Elles montent sur leur propre cime et se penchent pour regarder

Ce sont des dames qui dansent avec leurs regards pour yeux bras et cœurs

J’ai reconnu ton sourire et ta vivacité[272]

C’est aussi l’apothéose quotidienne de toutes mes Bérénices dont les chevelures sont devenues des comètes[273]

Ces danseuses surdorées[274] appartiennent à tous les temps et à toutes les races

Elles accouchent brusquement d’enfants qui n’ont que le temps de mourir

Comme c’est beau toutes ces fusées

Mais ce serait bien plus beau s’il y en avait plus encore

S’il y en avait des millions qui auraient un sens complet et relatif comme les lettres d’un livre

Pourtant c’est aussi beau que si la vie même sortait des mourants

Mais ce serait plus beau encore s’il y en avait plus encore

Cependant je les regarde comme une beauté qui s’offre et s’évanouit aussitôt

Il me semble assister à un grand festin éclairé a giorno

C’est un banquet que s’offre la terre

Elle a faim et ouvre de longues bouches pâles

La terre a faim et voici son festin de Balthasar[275] cannibale

Qui aurait dit qu’on pût être à ce point anthropophage

Et qu’il fallût tant de feu pour rôtir le corps humain

C’est pourquoi l’air a un petit goût empyreumatique[276] qui n’est ma foi pas désagréable

Mais le festin serait plus beau encore si le ciel y mangeait avec la terre

Il n’avale que les âmes

Ce qui est une façon de ne pas se nourrir

Et se contente de jongler avec des feux versicolores

Mais j’ai coulé dans la douceur de cette guerre avec toute ma compagnie au long des longs boyaux

Quelques cris de flamme annoncent sans cesse ma présence

J’ai creusé le lit où je coule en me ramifiant en mille petits fleuves qui vont partout[277]

Je suis dans la tranchée de première ligne et cependant je suis partout ou plutôt je commence à être partout

C’est moi qui commence cette chose des siècles à venir

Ce sera plus long à réaliser que non la fable d’Icare volant

Je lègue à l’avenir l’histoire de Guillaume Apollinaire

Qui fut à la guerre et sut être partout

Dans les villes heureuses de l’arrière

Dans tout le reste de l’univers

Dans ceux qui meurent en piétinant dans le barbelé

Dans les femmes dans les canons dans les chevaux

Au zénith au nadir aux 4 points cardinaux

Et dans l’unique ardeur de cette veillée d’armes

Et ce serait sans doute bien plus beau

Si je pouvais supposer que toutes ces choses dans lesquelles je suis partout

Pouvaient m’occuper aussi

Mais dans ce sens il n’y a rien de fait

Car si je suis partout à cette heure il n’y a cependant que moi qui suis en moi[278]

Exercice[279]

Vers un village de l’arrière

S’en allaient quatre bombardiers[280]

Ils étaient couverts de poussière

Depuis la tête jusqu’aux pieds

Ils regardaient la vaste plaine

En parlant entre eux du passé

Et ne se retournaient qu’à peine

Quand un obus avait toussé

Tous quatre de la classe seize[281]

Parlaient d’antan non d’avenir

Ainsi se prolongeait l’ascèse

Qui les exerçait à mourir

À l’Italie[282]

À Ardengo Soffici.

L’amour a remué ma vie comme on remue la terre dans la zone des armées

J’atteignais l’âge mûr quand la guerre arriva

Et dans ce jour d’août 1915 le plus chaud de l’année

Bien abrité dans l’hypogée que j’ai creusé moi-même

C’est à toi que je songe Italie mère de mes pensées

Et déjà quand von Kluck[283] marchait sur Paris avant la Marne

J’évoquais le sac de Rome par les Allemands[284]

Le sac de Rome qu’ont décrit

Un Bonaparte le vicaire espagnol Delicado et l’Arétin[285]

Je me disais

Est-il possible que la nation

Qui est la mère de la civilisation

Regarde sans la défendre les efforts qu’on fait pour la détruire

Puis les temps sont venus les tombes se sont ouvertes

Les fantômes des Esclaves toujours frémissants[286]

Se sont dressés en criant SUS AUX TUDESQUES

Nous l’armée invisible[287] aux cris éblouissants

Plus doux que n’est le miel et plus simples qu’un peu de terre

Nous te tournons bénignement le dos Italie

Mais ne t’en fais pas nous t’aimons bien

Italie mère qui es aussi notre fille[288]

Nous sommes là tranquillement et sans tristesse

Et si malgré les masques les sacs de sable les rondins nous tombions

Nous savons qu’un autre prendrait notre place

Et que les Armées ne périront jamais

Les mois ne sont pas longs ni les jours ni les nuits

C’est la guerre qui est longue

Italie

Toi notre mère et notre fille quelque chose comme une sœur

J’ai comme toi pour me réconforter

Le quart de pinard

Qui met tant de différence entre nous et les Boches

J’ai aussi comme toi l’envol des compagnies de perdreaux des 75

Comme toi je n’ai pas cet orgueil sans joie des Boches et je sais rigoler

Je ne suis pas sentimental à l’excès comme le sont ces gens sans mesure que leurs actions dépassent sans qu’ils sachent s’amuser

Notre civilisation a plus de finesse que les choses qu’ils emploient

Elle est au-delà de la vie confortable

Et de ce qui est l’extérieur dans l’art et l’industrie

Les fleurs sont nos enfants et non les leurs

Même la fleur de lys qui meurt au Vatican[289]

La plaine est infinie et les tranchées sont blanches

Les avions bourdonnent ainsi que des abeilles

Sur les roses momentanés des éclatements

Et les nuits sont parées de guirlandes d’éblouissements

De bulles de globules aux couleurs insoupçonnées

Nous jouissons de tout même de nos souffrances

Notre humeur est charmante l’ardeur vient quand il faut

Nous sommes narquois car nous savons faire la part des choses

Et il n’y a pas plus de folie chez celui qui jette les grenades que chez celui qui plume les patates

Tu aimes un peu plus que nous les gestes et les mots sonores

Tu as à ta disposition les sortilèges étrusques le sens de la majesté héroïque et le courageux honneur individuel

Nous avons le sourire nous devinons ce qu’on ne nous dit pas nous sommes démerdards et même ceux qui se dégonflent sauraient à l’occasion faire preuve de l’esprit de sacrifice qu’on appelle la bravoure

Et nous fumons du gros avec volupeté[290]

C’est la nuit je suis dans mon blockhaus éclairé par l’électricité en bâton

Je pense à toi pays des 2 volcans

Je salue le souvenir des sirènes et des scylles mortes au moment de Messine[291]

Je salue le Colleoni équestre de Venise[292]

Je salue la chemise rouge[293]

Je t’envoie mes amitiés Italie et m’apprête à applaudir aux hauts faits de ta bleusaille

Non parce que j’imagine qu’il y aura jamais plus de bonheur ou de malheur en ce monde

Mais parce que comme toi j’aime à penser seul et que les Boches m’en empêcheraient

Mais parce que le goût naturel de la perfection que nous avons l’un et l’autre si on les laissait faire serait vite remplacé par je ne sais quelles commodités dont je n’ai que faire

Et surtout parce que comme toi je sais je veux choisir et qu’eux voudraient nous forcer à ne plus choisir

Une même destinée nous lie en cette occase

Ce n’est pas pour l’ensemble que je le dis

Mais pour chacun de toi Italie

Ne te borne point à prendre les terres irrédentes[294]

Mets ton destin dans la balance où est la nôtre

Les réflecteurs dardent leurs lueurs comme des yeux d’escargots

Et les obus en tombant sont des chiens qui jettent de la terre avec leurs pattes après avoir fait leurs besoins

Notre armée invisible est une belle nuit constellée

Et chacun de nos hommes est un astre merveilleux

Ô nuit ô nuit éblouissante

Les morts sont avec nos soldats

Les morts sont debout dans les tranchées

Ou se glissent souterrainement vers les Bien-Aimées

Ô Lille Saint-Quentin Laon Maubeuge Vouziers

Nous jetons nos villes comme des grenades

Nos fleuves sont brandis comme des sabres

Nos montagnes chargent comme cavalerie

Nous reprendrons les villes les fleuves et les collines

De la frontière helvétique aux frontières bataves

Entre toi et nous Italie

Il y a des patelins pleins de femmes

Et près de toi m’attend celle que j’adore

Ô Frères d’Italie

Ondes nuages délétères

Métalliques débris qui vous rouillez partout

Ô frères d’Italie vos plumes sur la tête[295]

Italie

Entends crier Louvain vois Reims tordre ses bras

Et ce soldat blessé toujours debout Arras

Et maintenant chantons ceux qui sont morts

Ceux qui vivent

Les officiers les soldats

Les flingots Rosalie[296] le canon la fusée l’hélice la pelle les chevaux

Chantons les bagues pâles les casques

Chantons ceux qui sont morts

Chantons la terre qui bâille d’ennui

Chantons et rigolons

Durant des années

Italie

Entends braire l’âne boche

Faisons la guerre à coups de fouets

Faits avec les rayons du soleil

Italie

Chantons et rigolons

Durant des années

La traversée[297]

Du joli bateau de Port-Vendres[298]

Tes yeux étaient les matelots

Et comme les flots étaient tendres

Dans les parages de Palos[299]

Que de sous-marins dans mon âme[300]

Naviguent et vont l’attendant

Le superbe navire où clame

Le chœur de ton regard ardent

Il y a[301]

Il y a un vaisseau qui a emporté ma bien-aimée[302]

Il y a dans le ciel six saucisses[303] et la nuit venant on dirait des asticots dont naîtraient les étoiles

Il y a un sous-marin ennemi qui en voulait à mon amour

Il y a mille petits sapins brisés par les éclats d’obus autour de moi

Il y a un fantassin qui passe aveuglé par les gaz asphyxiants

Il y a que nous avons tout haché dans les boyaux de Nietzsche de Goethe et de Cologne

Il y a que je languis après une lettre qui tarde

Il y a dans mon porte-cartes plusieurs photos de mon amour

Il y a les prisonniers qui passent la mine inquiète

Il y a une batterie dont les servants s’agitent autour des pièces

Il y a le vaguemestre qui arrive au trot par le chemin de l’Arbre isolé

Il y a dit-on un espion qui rôde par ici invisible comme l’horizon dont il s’est indignement revêtu et avec quoi il se confond

Il y a dressé comme un lys le buste de mon amour

Il y a un capitaine qui attend avec anxiété les communications de la T S F sur l’Atlantique

Il y a à minuit des soldats qui scient des planches pour les cercueils

Il y a des femmes qui demandent du maïs à grands cris devant un Christ sanglant à Mexico

Il y a le Gulf Stream qui est si tiède et si bienfaisant

Il y a un cimetière plein de croix à 5 kilomètres

Il y a des croix partout de-ci de-là

Il y a des figues de Barbarie sur ces cactus en Algérie

Il y a les longues mains souples de mon amour

Il y a un encrier que j’avais fait dans une fusée de 15 centimètres et qu’on n’a pas laissé partir

Il y a ma selle exposée à la pluie

Il y a les fleuves qui ne remontent pas leur cours

Il y a l’amour qui m’entraîne avec douceur

Il y avait un prisonnier boche qui portait sa mitrailleuse sur son dos

Il y a des hommes dans le monde qui n’ont jamais été à la guerre

Il y a des Hindous qui regardent avec étonnement les campagnes occidentales

Ils pensent avec mélancolie à ceux dont ils se demandent s’ils les reverront

Car on a poussé très loin durant cette guerre l’art de l’invisibilité[304]

L’espionne[305]

Pâle espionne de l’Amour

Ma mémoire à peine fidèle

N’eut pour observer cette belle

Forteresse qu’une heure un jour

Tu te déguises

À ta guise

Mémoire espionne du cœur

Tu ne retrouves plus l’exquise

Ruse et le cœur seul est vainqueur

Mais la vois-tu cette mémoire

Les yeux bandés prête à mourir

Elle affirme qu’on peut l’en croire

Mon cœur vaincra sans coup férir

Le chant d’amour[306]

Voici de quoi est fait le chant symphonique de l’amour

Il y a le chant de l’amour de jadis

Le bruit des baisers éperdus des amants illustres

Les cris d’amour des mortelles violées par les dieux

Les virilités des héros fabuleux érigées comme des pièces contre avions

Le hurlement précieux de Jason

Le chant mortel du cygne

Et l’hymne victorieux que les premiers rayons du soleil ont fait chanter à Memnon l’immobile

Il y a le cri des Sabines au moment de l’enlèvement

Il y a aussi les cris d’amour des félins dans les jongles

La rumeur sourde des sèves montant dans les plantes tropicales

Le tonnerre des artilleries qui accomplissent le terrible amour des peuples

Les vagues de la mer où naît la vie et la beauté

Il y a là le chant de tout l’amour du monde

Aussi bien que les cigales[307]

Transcription

gens du midi                  vous ne savez pas                        M

gens du mi                  creuser que                               ais

di vous n’                 vous ne sa                               vous

avez donc              vez pas vous                        savez

pas regar             éclairer ni                            encore

dé les ciga        voir Que vous                        boire com le jour

les que vous  manque-t-il                   me les ci           de gloire

donc pour                          gales ô                    se

voir aus                  gens du mi            c           ra

si bien                    di gens du             reusez     ce

que les                   soleil gens qui         voyez bu   lui

ciga                        devriez savoir          vez pissez  où

les                        creuser et voir          comme        vous

aussi bien pour le           les ciga        sau

moins aussi bien                 les             rez

que les cigales                                        creu

Eh quoi ! vous savez        gens du Midi il faut        ser

boire et ne savez                 creuser voir boire         pour

plus pisser utile                     pisser aussi bien que    bien

ment comme les                                  les cigales          sor

cigales                       LA JOIE                 pour chan           tir

ADORABLE               ter com               au

DE LA PAIX                me elles             so

SOLAIRE                                           leil

Simultanéités[308]

Les canons tonnent dans la nuit

On dirait des vagues tempête

Des cœurs où pointe un grand ennui

Ennui qui toujours se répète

Il regarde venir là-bas

Les prisonniers L’heure est si douce

Dans ce grand bruit ouaté très bas

Très bas qui grandit sans secousse[309]

Il tient son casque dans ses mains

Pour saluer la souvenance

Des lys des roses des jasmins

Éclos dans les jardins de France

Et sous la cagoule masqué

Il pense à des cheveux si sombres

Mais qui donc l’attend sur le quai

Ô vaste mer aux mauves ombres

Belles noix du vivant noyer

La grand folie en vain vous gaule

Brunette écoute gazouiller

La mésange sur ton épaule

Notre amour est une lueur

Qu’un projecteur du cœur dirige

Vers l’ardeur égale du cœur

Qui sur le haut Phare s’érige

Ô phare-fleur mes souvenirs

Les cheveux noirs de Madeleine

Les atroces lueurs des tirs

Ajoutent leur clarté soudaine

À tes beaux yeux ô Madeleine

Du coton dans les oreilles[310]

Ceux qui revenaient de la mort

En attendaient une pareille

Et tout ce qui venait du nord

Allait obscurcir le soleil

Mais que voulez-vous

c’est son sort

Allô la truie

C’est quand sonnera le réveil

ALLÔ LA TRUIE[311]

La sentinelle au long regard

La sentinelle au long regard

Et la cagnat s’appelait[312]

La sentinelle au long regard la sentinelle au large regard

Allô la truie

Tant et tant de coquelicots[313]

D’où tant de sang a-t-il coulé

Qu’est-ce qu’il se met dans le coco

Bon sang de bois il s’est saoulé

Et sans pinard et sans tacot[314]

Avec de l’eau

Allô la truie

Le silence des phonographes

Mitrailleuses des cinémas

Tout l’échelon là-bas piaffe

Fleurs de feu des lueurs-frimas

Puisque le canon avait soif

Allô la truie

Et les trajectoires cabrées

Trébuchements de soleils-nains

Sur tant de chansons déchirées

Il a l’Étoile du Benin[315]

Mais du singe en boîtes carrées[316]

Crois-tu qu’il y aura la guerre

Allô la truie

Ah  ! s’il vous plaît

Ami l’Anglais

Ah  ! qu’il est laid

Ton frère ton frère ton frère de lait

Et je mangeais du pain de Gênes

En respirant leurs gaz lacrymogènes

Mets du coton dans tes oreilles

D’siré

Puis ce fut cette fleur sans nom

À peine un souffle un souvenir

Quand s’en allèrent les canons

Au tour des roues heure à courir

La baleine a d’autres fanons

Éclatements qui nous fanons

Mais mets du coton dans tes oreilles

Évidemment les fanions[317]

Des signaleurs

Allô la truie

Ici la musique militaire joue

Quelque chose

Et chacun se souvient d’une joue

Rose

Parce que même les airs entraînants

Ont quelque chose de déchirant quand on les entend à la guerre

Écoute s’il pleut écoute s’il pleut

Tu retrouveras

La tranchée en première ligne

Les éléphants des pare-éclats[318]

Une girouette maligne

Et les regards des guetteurs las

Qui veillent le silence insigne

Ne vois-tu rien venir

au

Pé

ris

co

pe

La balle qui froisse le silence

Les projectiles d’artillerie qui glissent

Comme un fleuve aérien

Ne mettez plus de coton dans les oreilles

Ça n’en vaut plus la peine

Mais appelez donc Napoléon sur la tour

Allô[319]

Le petit geste du fantassin qui se gratte au cou où les totos le démangent

La vague

Dans les caves

Dans les caves

Transcription

[première page]

Tant d’explosifs sur le point vif !

Ecris un mot si tu l’oses ?

Les points d’impact dans mon âme toujours en guerre

Ton troupeau féroce crache le feu

Ô Mégaphone

[écriteau]

Les Cénobites tranquilles

[pluie]

puis écoutez tomber la pluie si tendre et si douce

soldats aveugles perdus parmi les chevaux de frise sous la lune liquide

des Flandres à l’agonie sous la pluie fine la pluie si tendre et si douce

confondez-vous avec l’horizon beaux êtres invisibles sous la pluie fine

la pluie si tendre la pluie si douce

Les longs boyaux où tu chemines

Adieu les cagnats d’artilleurs

La tête étoilée

Le départ[320]

Et leurs visages étaient pâles

Et leurs sanglots s’étaient brisés

Comme la neige aux purs pétales

Ou bien tes mains sur mes baisers

Tombaient les feuilles automnales

Le vigneron champenois[321]

Le régiment arrive

Le village est presque endormi dans la lumière parfumée

Un prêtre a le casque en tête

La bouteille champenoise est-elle ou non une artillerie

Les ceps de vigne comme l’hermine sur un écu

Bonjour soldats

Je les ai vus passer et repasser en courant

Bonjour soldats bouteilles champenoises où le sang fermente

Vous resterez quelques jours et puis remonterez en ligne

Échelonnés ainsi que sont les ceps de vigne

J’envoie mes bouteilles partout comme les obus d’une charmante artillerie

La nuit est blonde ô vin blond

Un vigneron chantait courbé dans sa vigne

Un vigneron sans bouche au fond de l’horizon

Un vigneron qui était lui-même la bouteille vivante

Un vigneron qui sait ce qu’est la guerre

Un vigneron champenois qui est un artilleur

C’est maintenant le soir et l’on joue à la mouche[322]

Puis les soldats s’en iront là-haut

Où l’Artillerie débouche ses bouteilles crémantes

Allons Adieu messieurs tâchez de revenir

Mais nul ne sait ce qui peut advenir

Carte postale[323]

Je t’écris de dessous la tente

Tandis que meurt ce jour d’été

Où floraison éblouissante

Dans le ciel à peine bleuté

Une canonnade éclatante

Se fane avant d’avoir été

Éventail des saveurs[324]

Transcription

[coiffure]

Attols[325] singuliers

de brownings[326] quel

goût de vivre Ah !

[œil gauche]

Des lacs versicolores

dans les glaciers solaires

[œil droit]

Mes tapis de la saveur moussons des sons obscurs

et ta bouche au souffle azur

[doigt]

1 tout petit oiseau qui n’a pas de queue et qui s’envole quand on lui en met une

[bouche]

ouïs ouïs les pas le phonographe ouïs ouïs l’aloès

éclater et le petit mirliton

Souvenirs[327]

Deux lacs nègres

Entre une forêt

Et une chemise qui sèche

Bouche ouverte sur un harmonium

C’était une voix faite d’yeux

Tandis qu’il traîne de petites gens

Une toute petite vieille au nez pointu

J’admire la bouillotte d’émail bleu

Mais le rat pénètre dans le cadavre et y demeure

Un monsieur en bras de chemise

Se rase près de la fenêtre

En chantant un petit air qu’il ne sait pas très bien

Ça fait tout un opéra

Toi qui te tournes vers le roi

Est-ce que Dieu voudrait mourir encore

L’avenir[328]

Soulevons la paille

Regardons la neige

Écrivons des lettres

Attendons des ordres

Fumons la pipe

En songeant à l’amour

Les gabions[329] sont là

Regardons la rose

La fontaine n’a pas tari

Pas plus que l’or de la paille ne s’est terni

Regardons l’abeille

Et ne songeons pas à l’avenir

Regardons nos mains

Qui sont la neige

La rose et l’abeille

Ainsi que l’avenir

Un oiseau chante[330]

Un oiseau chante ne sais où

C’est je crois ton âme qui veille

Parmi tous les soldats d’un sou

Et l’oiseau charme mon oreille

Écoute il chante tendrement

Je ne sais pas sur quelle branche

Et partout il va me charmant

Nuit et jour semaine et dimanche

Mais que dire de cet oiseau

Que dire des métamorphoses

De l’âme en chant dans l’arbrisseau

Du cœur en ciel du ciel en roses

L’oiseau des soldats c’est l’amour

Et mon amour c’est une fille

La rose est moins parfaite et pour

Moi seul l’oiseau bleu s’égosille

Oiseau bleu[331] comme le cœur bleu

De mon amour au cœur céleste

Ton chant si doux répète-le

À la mitrailleuse funeste

Qui claque à l’horizon et puis

Sont-ce les astres que l’on sème

Ainsi vont les jours et les nuits

Amour bleu comme est le cœur même

Chevaux de frise[332]

Pendant le blanc et nocturne novembre

Alors que les arbres déchiquetés par l’artillerie

Vieillissaient encore sous la neige

Et semblaient à peine des chevaux de frise

Entourés de vagues de fils de fer

Mon cœur renaissait comme un arbre au printemps

Un arbre fruitier sur lequel s’épanouissent

Les fleurs de l’amour

Pendant le blanc et nocturne novembre

Tandis que chantaient épouvantablement les obus

Et que les fleurs mortes de la terre exhalaient

Leurs mortelles odeurs

Moi je décrivais tous les jours mon amour à Madeleine

La neige met de pâles fleurs sur les arbres

Et toisonne d’hermine les chevaux de frise

Que l’on voit partout

Abandonnés et sinistres

Chevaux muets

Non chevaux barbes mais barbelés

Et je les anime tout soudain

En troupeau de jolis chevaux pies

Qui vont vers toi comme de blanches vagues

Sur la Méditerranée

Et t’apportent mon amour

Roselys ô panthère ô colombes étoile bleue

Ô Madeleine

Je t’aime avec délices

Si je songe à tes yeux je songe aux sources fraîches

Si je pense à ta bouche les roses m’apparaissent

Si je songe à tes seins le Paraclet descend

Ô double colombe de ta poitrine

Et vient délier ma langue de poète

Pour te redire

Je t’aime

Ton visage est un bouquet de fleurs

Aujourd’hui je te vois non Panthère

Mais Toutefleur

Et je te respire ô ma Toutefleur

Tous les lys montent en toi comme des cantiques

d’amour et d’allégresse

Et ces chants qui s’envolent vers toi

M’emportent à ton côté

Dans ton bel Orient où les lys

Se changent en palmiers qui de leurs belles mains

Me font signe de venir

La fusée s’épanouit fleur nocturne

Quand il fait noir

Et elle retombe comme une pluie de larmes amoureuses

De larmes heureuses que la joie fait couler

Et je t’aime comme tu m’aimes

Madeleine

Chant de l’honneur[333]

le poète

Je me souviens ce soir de ce drame indien

Le Chariot d’Enfant[334] un voleur y survient

Qui pense avant de faire un trou dans la muraille

Quelle forme il convient de donner à l’entaille

Afin que la beauté ne perde pas ses droits

Même au moment d’un crime

Et nous aurions je crois

À l’instant de périr nous poètes nous hommes

Un souci de même ordre à la guerre où nous sommes

Mais ici comme ailleurs je le sais la beauté

N’est la plupart du temps que la simplicité

Et combien j’en ai vu qui morts dans la tranchée

Étaient restés debout et la tête penchée

S’appuyant simplement contre le parapet

J’en vis quatre une fois qu’un même obus frappait

Ils restèrent longtemps ainsi morts et très crânes

Avec l’aspect penché de quatre tours pisanes

Depuis dix jours au fond d’un couloir trop étroit

Dans les éboulements et la boue et le froid

Parmi la chair qui souffre et dans la pourriture

Anxieux nous gardons la route de Tahure

J’ai plus que les trois cœurs des poulpes pour souffrir[335]

Vos cœurs sont tous en moi je sens chaque blessure

Ô mes soldats souffrants ô blessés à mourir

Cette nuit est si belle où la balle roucoule

Tout un fleuve d’obus sur nos têtes s’écoule

Parfois une fusée illumine la nuit

C’est une fleur qui s’ouvre et puis s’évanouit

La terre se lamente et comme une marée

Monte le flot chantant dans mon abri de craie

Séjour de l’insomnie incertaine maison

De l’Alerte la Mort et la Démangeaison

la tranchée

Ô jeunes gens je m’offre à vous comme une épouse

Mon amour est puissant j’aime jusqu’à la mort

Tapie au fond du sol je vous guette jalouse

Et mon corps n’est en tout qu’un long baiser qui mord

les balles

De nos ruches d’acier sortons à tire-d’aile

Abeilles le butin qui sanglant emmielle

Les doux rayons d’un jour qui toujours renouvelle

Provient de ce jardin exquis l’humanité

Aux fleurs d’intelligence à parfum de beauté

le poète

Le Christ n’est donc venu qu’en vain parmi les hommes

Si des fleuves de sang limitent les royaumes

Et même de l’Amour on sait la cruauté

C’est pourquoi faut au moins penser à la Beauté

Seule chose ici-bas qui jamais n’est mauvaise

Elle porte cent noms dans la langue française

Grâce Vertu Courage Honneur et ce n’est là

Que la même Beauté

la France

Poète honore-la

Souci de la Beauté non souci de la Gloire

Mais la Perfection n’est-ce pas la Victoire

le poète

Ô poètes des temps à venir ô chanteurs

Je chante la beauté de toutes nos douleurs

J’en ai saisi des traits mais vous saurez bien mieux

Donner un sens sublime aux gestes glorieux

Et fixer la grandeur de ces trépas pieux

L’un qui détend son corps en jetant des grenades

L’autre ardent à tirer nourrit les fusillades

L’autre les bras ballants porte des seaux de vin

Et le prêtre-soldat dit le secret divin

J’interprète pour tous la douceur des trois notes

Que lance un loriot canon quand tu sanglotes

Qui donc saura jamais que de fois j’ai pleuré

Ma génération sur ton trépas sacré

Prends mes vers ô ma France Avenir Multitude

Chantez ce que je chante un chant pur le prélude

Des chants sacrés que la beauté de notre temps

Saura vous inspirer plus purs plus éclatants

Que ceux que je m’efforce à moduler ce soir

En l’honneur de l’Honneur la beauté du Devoir

17 décembre 1915.

Chef de section[336]

Ma bouche aura des ardeurs de géhenne

Ma bouche te sera un enfer de douceur et de séduction

Les anges de ma bouche trôneront dans ton cœur

Les soldats de ma bouche te prendront d’assaut

Les prêtres de ma bouche encenseront ta beauté

Ton âme s’agitera comme une région pendant un tremblement de terre

Tes yeux seront alors chargés de tout l’amour qui s’est amassé dans les regards de l’humanité depuis qu’elle existe

Ma bouche sera une armée contre toi une armée pleine de disparates

Variée comme un enchanteur qui sait varier ses métamorphoses

L’orchestre et les chœurs de ma bouche te diront mon amour

Elle te le murmure de loin

Tandis que les yeux fixés sur la montre j’attends la minute prescrite pour l’assaut

Tristesse d’une étoile[337]

Une belle Minerve est l’enfant de ma tête

Une étoile de sang me couronne à jamais

La raison est au fond et le ciel est au faîte

Du chef où dès longtemps Déesse tu t’armais

C’est pourquoi de mes maux ce n’était pas le pire

Ce trou presque mortel et qui s’est étoilé

Mais le secret malheur qui nourrit mon délire

Est bien plus grand qu’aucune âme ait jamais celé

Et je porte avec moi cette ardente souffrance

Comme le ver luisant tient son corps enflammé

Comme au cœur du soldat il palpite la France

Et comme au cœur du lys le pollen parfumé

La victoire[338]

Un coq chante je rêve et les feuillards[339] agitent

Leurs feuilles qui ressemblent à de pauvres marins

Ailés et tournoyants comme Icare le faux

Des aveugles gesticulant comme des fourmis

Se miraient sous la pluie aux reflets du trottoir

Leurs rires amassés en grappes de raisin[340]

Ne sors plus de chez moi diamant qui parlais[341]

Dors doucement tu es chez toi tout t’appartient

Mon lit ma lampe et mon casque troué

Regards précieux saphirs taillés aux environs de Saint-Claude[342]

Les jours étaient une pure émeraude

Je me souviens de toi ville des météores

Ils fleurissaient en l’air pendant ces nuits où rien ne dort

Jardins de la lumière où j’ai cueilli des bouquets

Tu dois en avoir assez de faire peur à ce ciel

Qu’il garde son hoquet

On imagine difficilement

À quel point le succès rend les gens stupides et tranquilles

À l’institut des jeunes aveugles[343] on a demandé

N’avez-vous point de jeune aveugle ailé

Ô bouches l’homme est à la recherche d’un nouveau langage

Auquel le grammairien d’aucune langue n’aura rien à dire

Et ces vieilles langues sont tellement près de mourir

Que c’est vraiment par habitude et manque d’audace

Qu’on les fait encore servir à la poésie

Mais elles sont comme des malades sans volonté

Ma foi les gens s’habitueraient vite au mutisme

La mimique suffit bien au cinéma

Mais entêtons-nous à parler

Remuons la langue

Lançons des postillons

On veut de nouveaux sons de nouveaux sons de nouveaux sons

On veut des consonnes sans voyelles

Des consonnes qui pètent sourdement

Imitez le son de la toupie

Laissez pétiller un son nasal et continu

Faites claquer votre langue

Servez-vous du bruit sourd de celui qui mange sans civilité

Le raclement aspiré du crachement ferait aussi une belle consonne

Les divers pets labiaux rendraient aussi vos discours claironnants

Habituez-vous à roter à volonté

Et quelle lettre grave comme un son de cloche

À travers nos mémoires

Nous n’aimons pas assez la joie

De voir les belles choses neuves

Ô mon amie hâte-toi

Crains qu’un jour un train ne t’émeuve

Plus

Regarde-le plus vite pour toi

Ces chemins de fer qui circulent

Sortiront bientôt de la vie

Ils seront beaux et ridicules

Deux lampes brûlent devant moi

Comme deux femmes qui rient

Je courbe tristement la tête

Devant l’ardente moquerie

Ce rire se répand

Partout

Parlez avec les mains faites claquer vos doigts

Tapez-vous sur la joue comme sur un tambour

Ô paroles

Elles suivent dans la myrtaie

L’Éros et l’Antéros[344] en larmes

Je suis le ciel de la cité

Écoutez la mer

La mer gémir au loin et crier toute seule

Ma voix fidèle comme l’ombre

Veut être enfin l’ombre de la vie

Veut être ô mer vivante infidèle comme toi

La mer qui a trahi des matelots sans nombre

Engloutit mes grands cris comme des dieux noyés

Et la mer au soleil ne supporte que l’ombre

Que jettent des oiseaux les ailes éployées[345]

La parole est soudaine et c’est un Dieu qui tremble

Avance et soutiens-moi je regrette les mains

De ceux qui les tendaient et m’adoraient ensemble

Quelle oasis de bras m’accueillera demain

Connais-tu cette joie de voir des choses neuves

Ô voix je parle le langage de la mer

Et dans le port la nuit les dernières tavernes

Moi qui suis plus têtu que non l’hydre de Lerne[346]

La rue où nagent mes deux mains

Aux doigts subtils fouillant la ville

S’en va mais qui sait si demain

La rue devenait immobile

Qui sait où serait mon chemin

Songe que les chemins de fer

Seront démodés et abandonnés dans peu de temps

Regarde

La Victoire avant tout sera

De bien voir au loin

De tout voir

De près

Et que tout ait un nom nouveau

La jolie rousse[347]

Me voici devant tous un homme plein de sens

Connaissant la vie et de la mort ce qu’un vivant peut connaître

Ayant éprouvé les douleurs et les joies de l’amour

Ayant su quelquefois imposer ses idées

Connaissant plusieurs langages

Ayant pas mal voyagé

Ayant vu la guerre dans l’Artillerie et l’Infanterie

Blessé à la tête trépané sous le chloroforme

Ayant perdu ses meilleurs amis dans l’effroyable lutte

Je sais d’ancien et de nouveau autant qu’un homme seul pourrait des deux savoir

Et sans m’inquiéter aujourd’hui de cette guerre

Entre nous et pour nous mes amis

Je juge cette longue querelle de la tradition et de l’invention

De l’Ordre et de l’Aventure

Vous dont la bouche est faite à l’image de celle de Dieu

Bouche qui est l’ordre même

Soyez indulgents quand vous nous comparez

À ceux qui furent la perfection de l’ordre

Nous qui quêtons partout l’aventure

Nous ne sommes pas vos ennemis

Nous voulons vous donner de vastes et d’étranges domaines

Où le mystère en fleurs s’offre à qui veut le cueillir

Il y a là des feux nouveaux des couleurs jamais vues

Mille phantasmes impondérables

Auxquels il faut donner de la réalité

Nous voulons explorer la bonté contrée énorme où tout se tait

Il y a aussi le temps qu’on peut chasser ou faire revenir

Pitié pour nous qui combattons toujours aux frontières

De l’illimité et de l’avenir

Pitié pour nos erreurs pitié pour nos péchés

Voici que vient l’été la saison violente

Et ma jeunesse est morte ainsi que le printemps

Ô Soleil c’est le temps de la Raison ardente

Et j’attends

Pour la suivre toujours la forme noble et douce

Qu’elle prend afin que je l’aime seulement

Elle vient et m’attire ainsi qu’un fer l’aimant

Elle a l’aspect charmant

D’une adorable rousse

Ses cheveux sont d’or on dirait

Un bel éclair qui durerait

Ou ces flammes qui se pavanent

Dans les roses-thé qui se fanent

Mais riez riez de moi

Hommes de partout surtout gens d’ici

Car il y a tant de choses que je n’ose vous dire

Tant de choses que vous ne me laisseriez pas dire

Ayez pitié de moi

Notes

1. Publication préoriginale : Montjoie !, nº 5, avril 1914.

2. Le mot cordes en poésie est associé à la lyre. Le poème propose une redéfinition moderne d’un lyrisme « libre de tous liens », traversé par les échos de l’histoire et de l’espace.

3. Appel à la petite élite des artistes d’avant-garde : Picasso, Delaunay, peut-être Cendrars.

4. Les premiers câbles téléphoniques ont été immergés en 1891.

5. Le Pontifex est une charge sacerdotale romaine ; le nom a été repris par le pape.

6. L’esthétique nouvelle suppose une rupture violente avec la mélancolie et la profondeur temporelle, source d’une ambivalence assumée.

7. Publications préoriginales : Poème et drame, vol. II, janvier 1913 ; Album-catalogue de l’exposition Robert Delaunay à la galerie Der Sturm, Berlin, 27 janvier-20 février 1913.

8. Les pihis figurent dans « Zone » ; la référence vient du Journal asiatique de janvier-février 1896.

9. Selon l’histoire rapportée par André Billy, les premiers vers sont le fruit d’une collaboration entre le poète et ses amis Billy et Dalize. Ceux-ci se trouvent ainsi associés à une esthétique moderniste qu’ils désapprouvaient.

10. Cette espèce de proverbe, d’après André Billy, recouvre un jeu de mots : les articles du journal La Liberté reproduisaient ceux du Temps.

11. La scène se situerait dans l’atelier des Delaunay, qui ont hébergé Apollinaire en décembre 1912.

12. « Câpre/esse », « chabin/e » désignent aux Antilles des métis de noir et de mulâtre ; « marron » se dit d’un esclave en fuite.

13. L’« oie oua-oua » vient d’un roman d’aventures de Thomas Mayne Reid, La Quarteronne (Hachette, 1879) ; on la retrouve dans La Femme assise.

14. Publication préoriginale : sous le titre « Paysage animé », Les Soirées de Paris, nº 26 et 27, juillet-août 1914.

Le poème, qui a d’abord formé un ensemble avec « Cœur couronne et miroir », s’est intitulé « Paysage animé » et « Nature morte », ce qui mettait en évidence son rapport avec la peinture. Les remaniements ont porté sur la disposition des motifs et la figure des « amants ». Un récit de Pierre Roy évoque une composition improvisée en présence de Serge Férat, Chirico et de son frère Savinio, « divinités » en train de naître.

15. « Les Collines » est composé tardivement, sans doute contemporain de la conférence sur « L’Esprit nouveau et les poètes » (décembre 1917). La forme est le quintil d’octosyllabes de la Chanson du mal-aimé, mais non rimé. Placé en surplomb (v. 26-27) parmi les « poèmes de la paix », il fait figure de testament poétique : Apollinaire fonde le nouveau pouvoir prophétique sur le « désir » nietzschéen (v. 61) et la « volonté » schopenhauerienne, qu’il associe aux conquêtes de la science, et prône une esthétique de la « grâce ardente » (v. 126).

16. L’aviateur Jean Navarre avait peint en rouge son appareil : les duels aériens réactualisent une symbolique médiévale.

17. Le mot, calqué sur le latin sibilare, « siffler », assimile les serpents à des Sibylles.

18. Les « Psylles » sont des charmeurs de serpents ; leur roi, Psyllos, a été châtié pour avoir tenté de se venger du vent du Sud.

19. Allusion probable à la psychanalyse, pour laquelle Apollinaire avait montré de l’intérêt.

20. L’image du fleuve-épée était apparue dans L’Enchanteur pourrissant (Pr I, p. 76).

21. Publications préoriginales : Le Gay Sçavoir, 10 mars 1913 ; Cabaret Voltaire, nº 1, 25 mai 1916 ; Portugal futurista, nº 1, novembre 1917. Dédicace : Frédéric Boutet (1874-1941), journaliste et romancier, est connu d’Apollinaire depuis 1903 (Pr II, p. 1218).

22. Cendrars, le poète qui fait si bien « galoper » les phonographes, reprochait à Apollinaire de « retarde[r] parfois » (« Hamac », Dix-neuf poèmes élastiques).

23. L’aveugle est une figure traditionnelle du poète, présente dans le « Portrait-cible » d’Apollinaire peint en 1913 par Chirico.

24. Le vers suggère le destin de Croniamental, le « Poète assassiné ».

25. Le poème « Ispahan » paraît dans Vers et prose (oct.-déc. 1913) ; Apollinaire s’est inspiré des Huit Paradis de la Princesse Marthe Bibesco (1908).

26. Cendrars avait interpelé Apollinaire : « Voyageur occidental / Pourquoi ne m’accompagnes-tu pas en Amérique » (« Hamac », 19 poèmes élastiques). Ces vers peuvent être une réponse.

27. La taupe aveugle trouve son chemin dans ses labyrinthes souterrains. La création de mots composés métaphoriques était préconisée par les futuristes.

28. Apollinaire récrit ici un épisode de la Prose du Transsibérien de Cendrars.

29. Allusion possible à Marie Laurencin.

30. Fée des légendes médiévales, parfois bonne, parfois perfide.

31. Apollinaire a donné une conférence à Rouen en juin 1912, au moment de sa rupture avec Marie Laurencin.

32. Cette carte a été postée par son frère Albert en janvier 1913.

33. Les trois vers proviennent d’une ébauche de « La Chanson du mal-aimé ».

34. Publication préoriginale : Les Soirées de Paris, nº 19, 15 décembre 1913.

Comme pour « Les Fenêtres », une légende du poème en explique les détails : l’ami, Jacques Dyssord, en partance pour Tunis où il veut fonder un journal, le Danois Peter Madsen, la brasserie, la servante rousse (voir Po, p. 1081). Invérifiable sans être fausse, cette légende contribue à faire de « Lundi rue Christine » l’exemple-type du « poème-conversation », et un manifeste de l’esthétique « simultanéiste ». Les formules conventionnelles du défi (v. 2) de la vantardise (v. 14), de l’injure (v. 19), les scénarios de transgression, évoquent une dimension de jeu risqué, et font du rapport avec la « pendule » de son temps une question d’« honneur » pour le poète.

35. La rime provient ici d’une rencontre aléatoire, comme le calembour.

36. « À la mie de pain » : l’expression argotique suggère un homme sans consistance virile.

37. Il peut s’agir d’une métaphore, et d’un commentaire de cette métaphore : au lecteur de décider.

38. Le « gros bonhomme » occupé à des trafics dans un Levant indécis évoque la silhouette caricaturée d’Apollinaire et sa « boutique de brocanteur ».

39. Main gagnante du jeu de piquet.

40. Publication préoriginale : Les Soirées de Paris, nº 25, 15 juin 1914. Nous reproduisons ici la disposition des Soirées de Paris, plus lisible et plus cohérente que celle de l’édition originale où la première image est en page impaire et la seconde, basculée à l’horizontale sur deux pages ; nous avons conservé la signature, qui disparaît bien entendu dans l’originale.

Titre : la « lettre-océan » est transmise par voie télégraphique (TSF) d’un navire à un autre afin d’être transcrite et acheminée au port le plus proche, d’où elle rejoint son destinataire par voie postale.

41. Le poète s’adresse à son frère Albert, parti en janvier 1913 pour le Mexique. Il reproduit sur la première image une carte postale que celui-ci lui a envoyée. Le pays est alors secoué par des « événements » politico-militaires.

42. Coatzacoalcos est un port sur le Golfe du Mexique.

43. Juan Aldama est un patriote mexicain, défait et fusillé en 1811.

44. Le vapeur Ypiranga a transporté vers l’Europe en mai 1911 le président déchu Porfirio Diaz.

45. « M. Zun » : Henri-Martin Barzun, directeur de la revue Poème et drame et promoteur du « dramatisme ».

46. Apollinaire avait d’abord écrit « mon vieux bar » (encore Barzun, voir note précédente).

47. Jacques Dyssord, ami d’Apollinaire, avait fondé à Tunis un journal, La Bataille de Tunis.

48. Ce vers est repris d’un poème de jeunesse, « La Clef ».

49. TSF : la télégraphie sans fil, mise au point par Marconi, transmet les signaux en code Morse. Un émetteur était installé au sommet de la Tour Eiffel.

50. « Anomo » / « anora » : formule de salutation maya adressée à un homme / une femme, notée par Apollinaire.

51. Un « tremblement de terre » s’était produit sur la Côte d’Azur en 1887.

52. « Chapultepec » : localité du Mexique mentionnée sur la carte postale envoyée par Albert à son frère.

53. Fragment d’une chanson célèbre de Gustave Nadaud.

54. « Brûler le dur » : voyager sans billet ; « gerce » : fille qui a un amant.

55. Fruit exotique savoureux.

56. « Pendeco » pour pendejo, « vrai con ».

57. « Fils de pute ».

58. Ami et condisciple d’Apollinaire, qui l’a connu à Monaco.

59. Publication préoriginale : Les Soirées de Paris, nº 24, 15 mai 1914, sous le titre « Prophéties ».

60. Mme Deroy aurait prédit l’internement d’Apollinaire : celui-ci fait son éloge dans une Anecdotique du 16 octobre 1911.

61. Edward Diriks (1855-1930) est un peintre norvégien, ami d’Apollinaire depuis 1904.

62. André Billy était hostile aux innovations modernistes : Apollinaire s’adresse à lui dans ce poème épistolaire, où il défend le don de prophétie avec des arguments rationalistes.

63. Publication préoriginale : Les Soirées de Paris, nº 21, 15 février 1914.

Titre : Apollinaire a conduit en mai 1913 des visites de ce quartier de Paris, en se servant des Promenades dans les rues de Paris par arrondissements du marquis de Rochegude (1910).

64. La date correspond à une grève des boulangers.

65. Les « mordonnantes mériennes » désignent probablement les prostituées du quartier Saint-Merry, femmes fatales qui donnent la (petite) mort.

66. La figure évoque les mannequins de Chirico, avec une possible personnification phallique.

67. Emprunt à la légende du preneur de rats de Hameln, lui aussi joueur de flûte.

68. Apollinaire a ébauché sous ce titre une pantomime, avec musique d’Alberto Savinio, et décors de Picabia et Marius de Zayas. La guerre a fait avorter le projet.

69. Un missionnaire de Bôma au Congo belge s’était distingué par son zèle à faire détruire les fétiches.

70. Souvenirs du séjour rhénan de 1901-1902, rappelés aussi dans Le Poète assassiné.

71. Allusion probable à Marie Laurencin.

72. Les ambassadeurs entraient dans Paris par la rue de la Verrerie, élargie en 1672 pour le passage de Louis XIV. Suger était abbé de Saint-Denis et conseiller du roi Louis VI. L’émeute est celle du Cloître-Saint-Merry en juin 1832.

73. Publication préoriginale : Les Soirées de Paris, nº 26-27, juillet-août 1914. La cravate est à gauche.

Certaines heures sont marquées par des jeux de mots ou des rébus (voir les notes c-dessous).

74. Plaisanterie traditionnelle : lorsque l’enfant paraît, 1+1=3.

75. « Agla » : acronyme hébraïque de 4 lettres (« Vous êtes puissant et éternel, Seigneur »).

76. Tircis, le berger de Virgile, donne lieu à un calembour érotique (« J’en tire six »).

77. Le symbole mathématique de l’infini ∞ redressé à la verticale donne 8.

78. Neuf Muses, comme il y neuf « portes du corps », thème sur lequel Apollinaire écrira plusieurs poèmes érotiques (voir p. 000).

79. Le signe mathématique désignant une grandeur inconnue, x, équivalent de 10 en chiffres romains.

80. « Le vers dantesque » : la Divine comédie est composée en vers de 11 syllabes.

81. Publication préoriginale : Les Écrits français, nº 1, 5 décembre 1913.

Titre : allusion au mythe d’Ixion, amoureux d’Héra : Zeus transforme celle-ci en nuée au moment où il l’étreint (voir « Vendémiaire », p. 000). Le poème évoque les figures de la « période rose » de Picasso ; comme chez Baudelaire, le saltimbanque créateur d’une « musique des formes » est une allégorie de l’artiste.

82. L’actuelle place Jacques-Copeau, où se dresse une statue de Diderot.

83. D’après André Billy, Apollinaire aurait entamé une nouvelle en prose, avant de la poursuivre en poème.

84. Publication préoriginale : Les Soirées de Paris, nº 26-27, juillet-août 1914.

Le poème est un emblème du credo esthétique d’Apollinaire. La flamme « renversée » désigne le caractère antinaturel de la création. « Les rois » font allusion à l’actualité : le roi de Grèce avait été assassiné le 18 mars 1913 (le même thème apparaissait dans « Vendémiaire », p. 000). Le miroir forme une mandorle, forme où s’inscrit la figure du Christ dans la peinture byzantine.

85. Publication préoriginale : Portugal futurista, nº 1, novembre 1917. Le poème est imprimé comme une composition typographique en capitales de corps variés. Sous le titre global « À la Tour — 1910 » il est suivi de trois poèmes de Cendrars (réunis sous le titre « Tour » dans 19 poèmes élastiques).

Le poème a été composé sur une carte postale représentant un tableau de Robert Delaunay, « Tour », à l’occasion de l’exposition du peintre à Berlin en décembre 1913. Delaunay, dédicataire du poème, avait associé dans ses tableaux la tour Eiffel à la Grande Roue de l’Exposition universelle de 1889.

86. Publications préoriginales : Les Soirées de Paris, nº 26-27, juillet-août 1914 ; 291, nº 1, mars 1915.

87. Publications préoriginales : sous le titre « Rotsoge », Les Soirées de Paris, nº 23, 15 avril 1914 ; Der Sturm, nº 210-211, mai 1914. Le poème est dédié à Marc Chagall.

88. « Rotsoge » est compris par Chagall comme « Jour rouge » (Rodztag). Mais l’allemand Sog signifie « traînée, tourbillon » et peut qualifier la chevelure rousse du peintre (voir son « Autoportrait aux sept doigts ») ; on peut comprendre aussi « œil rouge » (rotes Auge). Le mot est en apposition au sujet, comme une sorte de surnom du peintre. Un manuscrit donne aussi comme titre « Prophétie et vision ».

89. La maison ronde est « La Ruche » où vit et travaille Chagall. Le hareng, l’homme en l’air, le veau et sa mère (v. 7) sont des motifs des tableaux vus dans l’atelier.

90. Le vers 4 est emprunté au poème de jeunesse « La Clef » (p. 000), comme les vers 9-11 et 24-27.

91. Déformation burlesque du nom de Ricciotto Canudo, autre « découvreur » de Chagall.

92. Étienne-Alain Hubert a identifié Maurice Delcourt, critique d’art violemment hostile aux métèques et « indésirables de l’art ».

93. Traduction : « Une fois j’ai entendu dire ». La préoriginale continuait ainsi : « Ach du lieber Jott » (« Bon Dieu ! » en dialecte berlinois). « Che vuoi » (« que veux-tu ») est la célèbre apostrophe du diable dans Le Diable amoureux de Cazotte.

94. Allusion probable à Marie Laurencin (même image dans « Le Musicien de Saint-Merry »).

95. Cette roulette fixée sur une perche et courant sur un câble aérien alimentait le tramway en électricité ; il s’en dégageait des gerbes d’étincelles.

96. Publication préoriginale : SIC, nº 12, décembre 1916.

97. Le mot évoque à la fois les rêves de communication à distance (« amphionie », voir p. 000) et l’usage des noms de villes comme mot de passe dans les liaisons au front (voir « Visée » et « Venu de Dieuze » dans Case d’armons).

98. « Les liens qui te retiennent » reprennent le motif du poème liminaire, « Liens ».

99. Première publication dans Calligrammes. Le poème est rédigé peu après les événements qu’il relate, exception faite des v. 11-31, dont le manuscrit montre qu’ils ont été composés postérieurement, probablement en 1917.

100. La déclaration de guerre est du 31 juillet, et c’est à cette date qu’Apollinaire est rentré de Deauville à Paris dans la « petite auto » conduite par le chauffeur d’André Rouveyre. Le premier vers est la citation d’une célèbre chanson de marin ; le 31 août est aussi la date où fut déclarée la naissance d’Apollinaire.

101. Ce décor belge est celui du séjour de Stavelot en 1899.

102. Prophétie d’un monde nouveau où la paix « sera aussi monstrueuse que la guerre » (« Orphée », p. 000).

103. Dans l’originale, le calligramme est présenté verticalement sur une page à part. Nous reproduisons la présentation des éditions ultérieures, qui est plus cohérente et plus lisible. Tous les incidents relatés, de même que l’itinéraire, sont attestés par les témoins.

104. Première publication dans Calligrammes. Ce calligramme est une variante, moins érotique et plus allégorique, de la composition envoyée à Lou le 8 octobre 1914 (p. 000), et qui a servi pour des essais désastreux de restitution typographique. Un manuscrit porte le titre « Avènement des fumées ». C’est dans le recueil le premier calligramme reproduit, par clichage, sous sa forme manuscrite.

105. Première publication dans Calligrammes. Le titre est au singulier sur l’épreuve. Ce poème semble un commentaire détaché ou ironique des « odeurs-saveurs » du précédent ; dans la pipe le trivial « tabac de zone » (une catégorie du tabac à fumer) a remplacé l’opium. Mais la référence à Mallarmé demeure.

106. Publication préoriginale : sous le titre « Le Dépôt », La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Dédicace : Le chartiste Émile Léonard était un compagnon de caserne du poète.

107. Apollinaire, qui s’est engagé à Nice le 5 décembre 1914, a rejoint le 6 décembre le 38e d’artillerie à Nîmes. « Nice » signifie « victoire » en grec ancien (nikè).

108. L’artillerie est à traction hippomobile : voir ci-dessous « 2e canonnier conducteur ».

109. LeCharroi de Nîmes est une épopée anonyme du XIIe siècle : Guillaume prend la ville aux Sarrasins en usant d’une ruse qui rappelle le cheval de Troie.

110. Il s’agit de Lou, qui l’a rejoint du 7 au 15 décembre.

111. Les « territoriaux » sont des soldats de réserve, plus âgés que les hommes d’active.

112. Giraud [sic] était baryton à l’Opéra-Comique de Marseille.

113. La tour Magne est un reste des fortifications romaines de la ville.

114. Première publication dans Calligrammes. La colombe poignardée est un pigeon des Philippines qui porte sur le ventre une tache en forme de blessure. Un manuscrit ajoute au titre : « qui [sont] la tristesse de 1914 ». Le poète réunit sous l’invocation lyrique du ubi sunt les noms des femmes aimées et ceux des amis « partis à la guerre au nord », dans une campagne meurtrière, et dont il est sans nouvelles.

115. Maurice Raynal tenait la chronique cinématographique des Soirées de Paris ; le poète et critique André Billy est interpellé dans « Sur les prophéties » (p. 000) ; René Dalize, mort au front en 1917, est le dédicataire du recueil.

116. Apollinaire venait de rencontrer à Nice Maurice Cremnitz (Maurice Chevrier en poésie).

117. Publication préoriginale : sous le titre « Feldpost brief » (lettre expédiée par la poste militaire), Der Mistral, Zurich, nº 1, 3 mars 1915. Publié sous un titre allemand en pays neutre, le poème affiche les signes d’un chauvinisme trivial, de manière, écrit le poète à Madeleine, à « ne laiss[er] aucun doute sur mes sentiments antiboches ».

118. Chanson de corps de garde, reproduite dans le calligramme.

119. Le canonnier servant sert la pièce en munitions ; le canonnier conducteur conduit l’attelage de deux chevaux : à gauche le « porteur », qu’il monte, à droite le « sous-verge » (v. 9). La « serviette-torchon » (v. 9) est un terme réglementaire.

120. Dans l’édition originale ce triple calligramme est imprimé sur une page à part et basculé à l’horizontale. Au prix d’une réduction de l’image, nous avons retenu la disposition plus cohérente et plus lisible qu’on adoptée les éditions ultérieures, en l’intégrant dans le cours du poème.

121. Citation d’une autre chanson gaillarde, « L’Hôtel-Dieu ».

122. Première publication dans Calligrammes. Une première version de ce poème est envoyée le 13 mars 1915 à André Rouveyre.

123. Apollinaire partira le 4 avril 1915 pour le front de Champagne.

124. Le Mercure de France reprend sa parution le 1er avril 1915. Apollinaire y donne ses « Vies anecdotiques », qui reparaîtront à partir du 1er juin.

125. Publication préoriginale : le poème est imprimé sur le programme d’une conférence donnée le 16 juin 1917 au profit de l’Œuvre du soldat dans la tranchée.

Philippe Soupault évoque les circonstances de sa rédaction, qui eut lieu sans doute au printemps 1917, ce qui explique la gravité de cette méditation sur les morts devenus ombre du poète, et alignés comme des munitions dans le « caisson » réglementaire.

126. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917.

Le poème, envoyé le 8 février 1915 à André Rouveyre, le compagnon de la « Petite auto », ferme le cycle d’Étendards. Reprenant sur le mode badin le motif lyrique du ubi sunt, il clôt aussi le cycle amoureux de Lou, et dit adieu aux guerres chevaleresques « d’autrefois ».

127. Lou avait rejoint le 6 février à Baccarat son ami de cœur, surnommé « Toutou ».

128. Les gravures réalisées par François Georgin (1801-1863) pour la maison Pellerin d’Épinal ont popularisé la geste napoléonienne.

129. Le « pigeonnier » est l’appartement d’Apollinaire 202, boulevard Saint-Germain. Lou y a séjourné au début d’avril 1915, au moment où le poète, cantonné à Beaumont-sur-Vesle, découvre la zone des combats.

130. Apollinaire est dans un secteur marécageux et boisé, où les grenouilles et les couleuvres abondent (lettre du 20 mai 1915 à Madeleine). La couleuvre reproduit le tracé de la ligne de front.

131. « Xexaèdres » : le hexaèdres sont des défenses de fil de fer barbelé. Le « X » initial vient d’une coquille qu’Apollinaire a conservée.

132. « Malourène » : la quatrième des Sept Épées de la « Chanson du mal-aimé ». Sur le manuscrit, « LOU » se détache en capitales. 75 : le canon français d’artillerie de campagne. 305 : canon allemand de gros calibre. « Canteraine » : le crapaud (rana) amoureux « module un tendre cri » (« Vers le Sud »).

133. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917.

Le poème est envoyé à Madeleine et à Lou le même jour, 11 mai 1915. La dédicace discrète « À Mlle P… » marque les débuts d’une liaison : Apollinaire a rencontré Madeleine Pagès le 2 janvier 1915, et commence à lui écrire le 8 avril.

134. La « mesure angulaire » permet de calculer l’angle de tir.

135. Le titre est un acronyme de « secteur postal ». Dédicace : le maréchal des logis René Berthier, qui a aidé à la réalisation de Case d’armons ; Apollinaire l’estimait comme « un des meilleurs poètes de sa génération ».

136. « Cases d’armons » : nom de deux coffres situés sur la voiture-caisson qui alimente une pièce en munitions, et destinés à contenir les « sacs d’homme », c’est-à-dire les effets personnels, des gradés et des conducteurs.

137. « Pan pan pan… » : variation sur le refrain d’une chanson gaillarde, « La première garde que j’ai montée ».

138. « Les vapeurs » : celles des gaz toxiques, asphyxiants ou lacrymogènes. Les masques distribués depuis avril 1915 comportaient des lunettes de protection et des tampons imbibés de carbonate de sodium, qu’il ne fallait pas mouiller.

139. Le poème, dédié « par politesse » à l’épouse de René Berthier, est envoyé à Madeleine le 10 juin 1915. La forme reproduit le triangle de visée utilisé pour régler le tir.

140. « Zélandes » : sans doute jeu de mot sur les « chevaux de frise » ; proche de la Zélande, la Frise borde la mer du Nord.

141. « Hypogées » : les tranchées souterraines ; ce mot savant n’est pas usité dans l’armée.

142. « Le Mot » : le mot de passe, qui permet de naviguer entre les tranchées ; le poisson est une allusion à l’acronyme ichtys, poisson « image du Sauveur » (Le Bestiaire, p. 000).

143. « Les villes » : le nom des villes sert de mot de passe (voir « Venu de Dieuze »).

144. « Mains coupées » : obsession d’Apollinaire (voir « Rhénane d’automne »), mais aussi une des « atrocités » prêtées aux Allemands par la propagande.

145. Dans la plaquette de Case d’armons, « 1915 » est indissociable de « Carte postale ». L’un utilise le verso « réservé à la correspondance » d’une carte postale militaire envoyée en franchise ; l’autre découpe dans le recto le triangle où figure l’emblème de la poste aux armées (un bouquet de drapeaux alliés). Une carte postale différente a été employée pour chacun des 25 exemplaires. Le texte de « 1915 » a été calligraphié ultérieurement par Apollinaire pour l’édition en volume. Il est aussi intégré dans un poème adressé à Lou le 21 juin 1915, peu après le tirage de Case d’armons.

146. L’escarboucle est une pierre précieuse de couleur rouge comme le sang ; avec la faïence, blanche comme la peau, et le bleu de l’uniforme, elle vêt les fragiles et précieux soldats de 1915 aux couleurs de la France.

147. Voir la note sur « 1915 ». Le poème est dédié à Jean Royère, poète et directeur de la revue La Phalange où avait paru « Lul de Faltenin ».

148. « Nous sommes bien » : variante d’une des formules préimprimées de la correspondance militaire, « je suis bien ».

149. « L’auto-bazar », mentionné dans une lettre d’août 1915, est un « petit bazar automobile » qui circule en arrière du front ; on y vend notamment des cartes postales.

150. « Lul » : figure phallique (« Faltenin » : phallum tenens).

151. Dédicace : Apollinaire avait fait la connaissance du collectionneur André Level (1863-1946) en 1914. Titre : « Saillant » désigne un ouvrage de fortification en saillie. Le terme s’inscrit dans une symbolique sexuelle, à laquelle contribue le bestiaire du poème.

152. Un cheval pif, c’est-à-dire atteint de cryptorchidie (ses testicules ne sont pas descendus), est turbulent et parfois dangereux.

153. Sur l’originale, le cœur et le svastica (symbole magique d’origine indienne) sont dessinés.

154. Aÿ fournissait depuis longtemps un vin réputé. Comme Verzy, le village se situe près de Beaumont-sur-Vesle où cantonnait Apollinaire.

155. « Rapace » : désigne un obus (voir « 2e canonnier conducteur »).

156. Préoriginale : L’Élan, nº 8, janvier 1916 (entièrement ponctué). Illustré de décorations et d’un petit défilé martial, le poème y apparaît comme une contribution ambiguë à « l’effort de guerre » au moment où il pèse lourdement sur le pays.

157. Dans la position d’Apollinaire, l’ennemi est le plus souvent invisible. Il écrit à Madeleine le 20 mai 1915 : « Je n’ai jamais vu encore un de ces êtres dont je connais tous les projectiles ».

158. L’année de la « classe » est celle des 20 ans : ceux de la classe 1915 sont nés en 1895.

159. « Les abîmes » sont rendus accessibles par les sous-marins.

160. « Aviatique » est un néologisme. Apollinaire avait fait l’éloge du mot « avion » créé par le « poète Ader » (« L’avion », p. 000).

161. Apollinaire avait imaginé le « toucher à distance » dans L’Hérésiarque (p. 000). Il se voudra le précurseur d’un « art tactile ».

162. Prophéties d’un monde agrandi par la technique et l’art jusqu’au divin.

163. La mutation intérieure du poète fait écho à celle du monde évoquée dans « Guerre » ; le refrain en interjections reprend le style de la chanson populaire.

164. Les allusions érotiques sont adressées à Lou, les rapports avec Madeleine étant encore chastes. Le poème n’a été envoyé à aucune des deux femmes.

165. Ces vers sont énoncés par Madeleine, qui le vouvoie encore, et à qui Apollinaire a envoyé une bague le 28 mai.

166. Le sifflet a été adressé à Lou, qui le tutoie, et qui se trouve à Paris.

167. La « multiplication de l’amour » est une conséquence de l’ubiquité du poète et de la « mutation » que lui fait connaître la guerre.

169. « Sifflet » : même registre de l’allusion grivoise.

168. « Mesure du doigt » : allusion érotique, qui entre dans le jeu avec Lou. Apollinaire a demandé à Lou le 19 mai la mesure de son doigt

170. Dans la plaquette originale le poème est dédié : « À maman ».

171. Il peut s’agir de la censure aussi bien que de l’ignorance du combattant.

172. Un « secteur » est un réseau de lignes fortifiées couvrant une zone du front ; Apollinaire allait changer de secteur quelques jours après : c’est une source d’anxiété.

173. La « Marseillaise de Rude » (Le Départ des volontaires en 1792, 1833-1835) orne l’Arc de Triomphe à Paris.

174. La constellation d’Orion est représentée comme un porte-glaive.

175. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Dédicace : Lucien (et non Fernand) Bodard est avec René Berthier l’une des deux « mains » qui ont copié Case d’armons.

176. « Nous » embrasse, pour la première fois, le poète et ses compagnons d’armes.

177. L’armée française intégrait des troupes coloniales (dont les tirailleurs sénégalais) et des volontaires étrangers (parmi lesquels Apollinaire) venant des quatre coins du monde, ici désignés par les termes d’une cartographie archaïque.

178. L’échelon de l’artillerie assure le ravitaillement en munitions, vivres et fourrage de la batterie de tir ; il se tient à 500 mètres en arrière, à l’abri des vues. Les lettres à Lou et Madeleine évoquent un décor agreste (la « petite hutte ») à la lisière duquel se profile une mort glorieuse.

179. Ces termes désignent des explosifs et des pièces d’artillerie de l’ennemi.

180. La blancheur est celle des tranchées taillées dans la craie.

181. Apollinaire a envoyé à Lou deux plumes d’épervier dans sa lettre du 4 juin.

182. Le « sac à malice » contient sans doute les masques à gaz.

183. Publication préoriginale : Nord-Sud, nº 12, février 1918, daté « 3 avril 1915 ».

Un manuscrit intitulé « Le Poète » et conservé au Musée de Stavelot contient presque mot pour mot les vers 4-10 du poème. Bien qu’on ne puisse le dater, il est probable qu’il s’agit d’une composition ancienne qu’Apollinaire s’est remémorée au moment de quitter Nîmes pour le front. Les « grenades » des jardins du midi sont devenues guerrières, et le bestiaire fait écho au décor agreste de Case d’armons.

184. Le poème a été envoyé à Lou le 11 juin 1915. La correspondance d’Apollinaire ne mentionne pas de servant de Dakar ; mais le poète a pu en rencontrer, et en entendre parler : les stéréotypes viennent de ce fond de discours et d’images plutôt que des livres. Le servant (soldat chargé du service des pièces) de Dakar partage la vie de la section, et adopte son vocabulaire, retrouvant dans la « cagnat » des artilleurs un équivalent de sa case, et dans la guerre une « sorcellerie ». Le texte de Calligrammes a édulcoré la brutalité des évocations sexuelles et effacé la mention de l’inceste, sans amoindrir la portée politique d’un texte qui en donnant voix au « servant », va bien au-delà d’une satire du colonialisme : « Pourquoi donc être blanc est-ce mieux qu’être noir ».

185. Les Anglais ont livré quatre guerres à l’empire Ashanti (actuel Ghana). Le père du servant, sans doute originaire de l’ethnie fanti, a participé à la troisième (1863-1864) ou à la quatrième (1894-1896).

186. Édition originale : « Je revois mon père […] / Caresser les seins durs comme des obus / De ma sœur… »

187. La tête de l’ennemi mort reflète la pâleur de la lune : il n’est pas utile de supposer qu’il s’agit d’un homme blanc.

188. « Antre » : erreur non corrigée pour « ombre ».

189. « Bobosses » : les fantassins, ainsi nommés à cause du sac qui déforme leur silhouette, sont en avant des artilleurs, au contact de l’ennemi.

190. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Dédicace : Louise Faure-Favier (1870-1961), écrivain, amie d’Apollinaire et de Marie Laurencin, auteur de Souvenirs sur Apollinaire (1945).

191. Le Don Juan de Mozart se vante de « mille et trois » conquêtes en Espagne.

192. Cette formule, d’inspiration nietzschéenne, résume la démarche de « L’Esprit nouveau ».

193. Publication préoriginale : L’Élan, nº 10, décembre 1916 (entièrement ponctué). Dédicace : l’écrivain et dessinateur André Rouveyre (1879-1962), le compagnon de « La Petite Auto », est l’un des correspondants réguliers d’Apollinaire dans cette période.

194. Un obus « fusant » explose en l’air, à une hauteur et une distance déterminée par le réglage de la fusée qu’il contient. Il projette en explosant des éclats meurtriers.

195. Les officiers disposaient comme arme réglementaire d’un revolver (MAS 1892).

196. « Les Roses de Saadi » est un célèbre poème de Marceline Desbordes-Valmore (1786-1859), inspiré de la préface du Gulistan (Jardin de fleurs) du poète persan Saadi (XIIIe siècle).

197. C’est la première mention du nom de Madeleine, après l’initiale de la dédicace de « Reconnaissance ». Mais le poème n’a pas été envoyé à Madeleine : il met en scène, pour un public qui est d’abord celui de la section, une correspondance-type, grivoiseries comprises.

198. « Le village arabe » évoque Oran où vit Madeleine Pagès.

199. Ce sont des mots adressés au poète par Madeleine.

200. Apollinaire a reçu une photographie de Madeleine le 3 juin.

201. Les canons croisés et la bombe sont l’insigne de l’artillerie. L’expression « far tiz » a une signification obscène.

202. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Une version du poème (sans la dernière strophe) a été envoyée à Lou le 11 mai 1915.

203. Allusion au séjour à Deauville avec André Rouveyre en juillet 1914. Rouveyre élevait trois crapauds auxquels Apollinaire a consacré une Vie anecdotique.

204. La version adressée à Lou évoque une ambiance galante où « se décollaient soudain et collaient les collages ».

205. Le « vaguemestre » est chargé du service postal.

206. Les « marmites » sont des obus de gros calibre. Sur les bagues, voir « Oracles ».

207. Dans l’édition originale le calligramme est imprimé sur deux pages et basculé à l’horizontale ; nous avons retenu la disposition plus lisible adoptée par les éditions ultérieures.

Titre : Dieuze est une ville de garnison située en Moselle, à distance du front.

208. « Mesure du doigt » : le dessin figurait sur l’originale d’« Oracles ». Une allusion érotique n’est pas exclue.

209. « Le Mot » [de ralliement] : tout le début du poème reproduit le texte réglementaire du dialogue avec la sentinelle. Dans cette période, Apollinaire est agent de liaison, circulant entre l’échelon et la batterie de tir pour transmettre les ordres et les messages.

210. « Claire-Ville » : le nom de Dieuze évoque la Jérusalem céleste. Le cristal est fabriqué à Baccarat, ville où se trouve « Toutou », l’ami de cœur de Lou.

211. « S’allantonando » : en s’éloignant.

212. « G.V.C. » : Gardes des Voies et Communications.

213. Chanson en patois picard. « M’quiot » : ma petite. « eun’ mouque : » une mouche.

214. « Amour sacré » : citation du livret de La Muette de Portici (1830) ; c’est aussi, à un mot près, le texte d’une strophe de La Marseillaise.

215. « Antisthène » : fondateur de la secte des cyniques. « Fabius », le temporisateur (Cunctator) peut désigner Joffre. Ces allusions restent obscures, la censure interdisant toute critique de l’état-major.

216. Publications préoriginales : L’Élan, nº 9, mars 1916, signé « Guillaume Apollinaire, lieutenant français d’infanterie en campagne » (version entièrement ponctuée) ; L’Union des automobilistes et aviateurs militaires, nº 2, juillet 1916. Un manuscrit signé « Guillaume Apollinaire, brigadier d’artillerie en campagne » a été envoyé à Fernand Divoire pour publication dans L’Intransigeant, projet qui n’eut pas de suite. Dédicace : À L[ouise] de C[oligny] -C[hâtillon] (Lou). Écrit dans les premiers jours suivant l’arrivée au front, le poème n’est pas adressé à Lou, qui en a reçu une copie : il conclut comme un bouquet final la féerie de Case d’armons. Les publications en revue témoignent de l’importance que le poète lui attachait.

217. « Étoilé » : c’est l’effet des fusées éclairantes.

218. Le mot de ralliement (voir « Venu de Dieuze »).

219. « Caissons » : chariots destinés au transport des vivres et des munitions.

220. « Miaulaient » : bruit caractéristique des obus allemands de 77.

221. « La Grâce exilée » compose avec les six poèmes suivants un « petit roman poétique guerrier » qu’Apollinaire avait intitulé Le Médaillon toujours fermé. Une copie en a été adressée à Louise Faure-Favier, une autre à Madeleine. Il devait être illustré par Marie Laurencin, et lui être dédié sous son nom d’épouse, « Madame la baronne de Waetjen ». Le recueil n’a pas vu le jour, mais les sept poèmes ont paru dans le Mercure de France, nº 433, 1er juillet 1916, sous le titre Lueurs des tirs. Ce titre est celui de la section de Calligrammes en tête de laquelle ils sont réunis dans un ordre inchangé, sans dédicace, ne laissant transparaître qu’aux initiés les allusions personnelles dont ils sont chargés.

Dans le premier poème Iris, déesse de l’arc-en-ciel, est une image de l’inconstance féminine, en même temps que du talent de coloriste de Marie Laurencin. Celle-ci vit en Espagne (d’où « l’infante », v. 4) avec son mari allemand : le poète la voue à l’exil (v. 5), et substitue aux « écharpes changeantes » de Marie un « drapeau » (v. 7) qui flotte virilement sur le front du Nord.

222. Lors de leur rencontre en 1907, Marie Laurencin habitait boulevard de la Chapelle et Apollinaire près de Montmartre. Apollinaire s’est installé à Auteuil en 1909.

223. L’Annonciade est un ordre religieux fondé au XVIe siècle et voué à l’imitation des vertus de Marie. Mais le mot est ici un équivalent, d’allure méridionale, de l’Annonciation.

224. L’adjectif « sade », homonyme du nom du « Divin marquis », est un vieux mot qui signifie « gracieux ».

225. « La colombe » : voir « La Colombe poignardée et le jet d’eau » (p. 000).

226. Les manuscrits et la préoriginale portent : « feux mourants ».

227. « Entrelac » : orthographe fautive, appelée par la rime pour l’œil avec « bivouac ».

228. Un dessin « extrêmement touchant » de Marie Laurencin, qu’Apollinaire a envoyé à Madeleine, s’intitule « La Semaine Sainte à Grenade » et représente deux femmes dans une loge.

229. « Ici », c’est-à-dire au front.

230. « Cocher » : couvrir la femelle. Un « œuf coché » est un œuf fécondé.

231. « Infante » : voir « La Grâce exilée ».

232. Depuis le 28 juin 1915 Apollinaire est dans un secteur dévasté par de violents combats. Les lettres à Madeleine évoquent « l’horrible horreur de millions de grosses mouches bleues », et leur seigneur Belzébuth.

233. Le « cavalier » se retrouve dans le dernier poème de la série.

234. Une version adressée à Lou porte : « la jeune femme ».

235. Mytilène est la capitale de l’île de Lesbos. Au cours d’un conflit franco-turc, une escadre française dirigée par l’amiral Caillard avait occupé les ports de l’île en novembre 1901.

236. Ce vers a fait couler beaucoup d’encre, et répandu l’idée d’un Apollinaire belliciste et portant sur la guerre un regard d’esthète. Mais il est énoncé par le « cavalier », à qui la guerre et la femme aimée apparaissent également d’une beauté fatale, indifférente, ironique.

237. Au front les périodes de combat sont séparées par de longs temps d’attente.

238. Le « boute-selle » est une sonnerie qui donne le signal du départ.

239. Après l’adieu du cavalier, l’énonciation est reprise par un témoin anonyme.

240. Dans la version adressée à Lou : « Cueillait des fleurs en se damnant », allusion à des amours volages.

241. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917 (daté « août 1915 »). Le poème a été adressé à Madeleine le 11 octobre 1915. Comme le montre la correspondance, il synthétise l’expérience de l’été dans le secteur des Hurlus. La première partie évoque le décor avec un réalisme intense, traversé de fantastique, qu’animent le feu « semblable à l’âme » et les objets bleus « tissus des souvenirs ». La seconde met en œuvre une idéalisation procédant d’une ascèse volontariste, avec une insistance qui tient de l’auto-persuasion.

242. La « mélinite » est l’explosif composé d’acide picrique dont sont chargés les obus. « Roule » est peut-être une coquille non corrigée pour « coule ».

243. Le « fulminate » de mercure est un explosif employé dans les détonateurs. « Trous penchés » est sans doute une coquille non corrigée pour « troncs penchés ».

244. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Apollinaire a reçu de Madeleine, qu’il a demandée en mariage le 15 août, plusieurs photographies qu’il porte « sur [s] on cœur ». Le vers libre bref, rythmé comme une « mélopée » (v. 16), évoque le « village arabe » d’Oran et son « jardin pacifique ».

245. Le poème a été envoyé à Madeleine le 28 mai 1915. Sur le manuscrit, il porte le nom de la jeune femme, et le répète deux fois. L’édition originale en revanche ne dévoile pas l’identité du « plus tendre des noms ». Le poème évoque la rencontre avec Madeleine dans le train de Nice à Marseille, le 1er janvier 1915.

246. La poésie mobilise tous les sens : c’était le programme de « Liens ».

247. Apollinaire a écrit pour Madeleine un poème sur une écorce de bouleau (p. 000).

248. Les « Minéens » sont un peuple antique de la péninsule arabique (actuel Yémen) qui contrôlait le commerce de l’encens.

249. Le jeu de mots sur love et « se lover » figure aussi dans « Loin du pigeonnier ». L’anglaise est un style d’écriture manuscrite.

250. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, décembre 1917 (daté : « décembre 1915 »).

Titre : l’« abri-caverne » est enterré sous six mètres de terre, à l’abri des obus. Le poème a été envoyé à Madeleine le 8 octobre 1915. Proche par son contenu descriptif du « Palais du tonnerre », il témoigne de façon émouvante de la « contradiction » entre l’imaginaire et le réel, et de l’angoisse d’un avenir « brut ».

251. Publication préoriginale : L’Union des automobilistes et aviateurs militaires, nº 2, juillet 1916.

Le poème est adressé à Madeleine le 9 octobre 1915. Sur le manuscrit, les vers sont séparés par des croix qui soulignent la discontinuité de ces notations lancées comme des « fusées ». Apollinaire a retranché quelques passages qu’il a sans doute jugés exhibitionnistes (« Je suis fier de ma virilité puisqu’elle se dresse »), digressifs (une note sur « le train entre Vera Cruz et Mexico », qui ramenait du côté de « Lettre-Océan »), ou redondants.

252. Publications préoriginales : La Voce, nº 1, 31 janvier 1916 ; La Grande Revue, nº 11, novembre 1917.

La seconde bataille de Champagne, marquée par une offensive générale de l’armée française, se déroule du 22 au 25 septembre 1915. Apollinaire, après avoir été « observateur aux lueurs » (v. 18 ; voir « Lueurs », p. 000), est « chef de pièce au canon ». Le poème est adressé à Madeleine le 6 octobre.

253. La « butte du Mesnil » : position tenue par les allemands.

254. Le « Decauville » est un chemin de fer à voie étroite.

255. La « bourguignotte » était un casque de la Renaissance ; les troupes venaient de toucher leur nouveau casque.

256. La « Main de Massiges » : lieu-dit tenu par les allemands.

257. Dans les deux camps on donnait des noms aux tranchées. Apollinaire admirait Goethe et Nietzsche.

258. Publication préoriginale : Mercure de France, nº 433, 1er juillet 1916. Dédicace : le magistrat Joseph Granié (1863-1919), ami d’Apollinaire, était aussi critique d’art et collectionneur.

Cette grande composition en forme de prosopopée polyphonique intègre trois poèmes en octosyllabes, et mobilise le vocabulaire technique de l’artillerie.

259. De l’euphorbe verruqueuse, qui secrète un suc blanchâtre, Apollinaire fait très explicitement un emblème érotique (lettre à Madeleine, le 17 octobre 1915).

260. Le brancardier blessé est Léo Larguier, un poète ami d’Apollinaire.

261. « Promission » : le mot s’emploie surtout dans l’expression « terre de promission » (Terre promise).

262. « Masques » : soldats portant le masque à gaz (voir « S.P. », p. 000).

263. Mis en service en 1915, l’« auto-canon » sert à la défense anti-aérienne. Les techniques de camouflage permettent de protéger ces pièces mobiles.

264. Le manuscrit porte « classe 17 », la version du Mercure de France « classe 15 ». La classe 17 avait été incorporée avec deux ans d’avance. Le poème n’en évoque pas moins un fantassin « presque un enfant » (v. 60).

265. Effet des gaz lacrymogènes.

266. Zénon de Cition (335-261 av. J.-C.), fondateur de l’école stoïcienne.

267. La cagoule vient de remplacer les premiers modèles de masque à gaz.

268. Publication préoriginale : Nord-Sud, nº 12, février 1918 (daté : « Décembre 1915 »). Dédicace : Chirico est le peintre du « caractère fatal des choses modernes ». La dédicace donne au paysage une dimension « métaphysique ».

269. L’« océan de terre » est celui de la Champagne avec ses « vagues crayeuses ». Apollinaire, muté dans l’infanterie sur sa demande le 18 novembre, est en première ligne. Sa perception change : le monde des « lueurs » aériennes fait place à la « maison humide » autour de laquelle grouille une vie inquiétante. Publié dans Nord-Sud, le poème apparaît comme un manifeste apollinarien de l’image, dont Pierre Reverdy va formuler la théorie le mois suivant.

270. Le poulpe au triple cœur est la forme changeante que prend le paysage mortifère, souterrain (les tranchées « pâles ») et aérien (les gaz, les bombes) ; c’est aussi, comme dans Le Bestiaire, un emblème du poète « jetant son encre vers les cieux ».

271. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Titre : le mot reste proche de son sens médiéval, « choses étonnantes » (mirabilia).

272. « Ton sourire » : il s’agit de Madeleine.

273. La chevelure de Bérénice est une constellation proche de celle de la Vierge.

274. « Surdorées » : Apollinaire a forgé plusieurs mots en usant de ce préfixe : « fleurs surmarines » (« Le Voyageur »), « surréalisme ».

275. Pendant le festin sacrilège de Balthasar, qui donne à boire dans les vases du Temple, une main trace sur le mur les mots qui scellent son destin (Daniel, ch. 5).

276. L’empyreume est une fumée âcre qui se dégage des chairs brûlées.

277. Voir l’image du poulpe dans « Océan de terre ».

278. L’ubiquité du poète ne suffit pas à accomplir sa transfiguration « orphique ».

279. Publication préoriginale : dans Georges Turpin, Les Poètes et la guerre, éd. de la Revue littéraire et artistique, 1916. Le poème est envoyé à Madeleine le 22 novembre 1915.

280. Les « bombardiers » servaient dans l’artillerie de marine, dont un régiment était mobilisé sur le front de Champagne.

281. La classe 16 a été appelée par anticipation en avril 1915. Ces soldats n’ont pas vingt ans.

282. Publication préoriginale : La Voce, nº 17, 15 novembre 1915. Dédicace : Ardengo Soffici, peintre, poète et critique d’art, ami d’Apollinaire depuis 1903. L’Italie est entrée en guerre au côté des Alliés le 24 mai 1915. Dans cette contribution à l’effort de guerre, le poète accumule les preuves, parfois triviales, de ses sentiments « antiboches ».

283. Von Kluck commandait la première armée allemande en 1914.

284. Rome a été mise à sac en 1527 par les troupes de lansquenets allemands de Charles-Quint.

285. Pietro Aretino (1482-1556), poète italien, un des « maîtres de l’amour » ; Apollinaire lui a consacré plusieurs articles.

286. « Esclaves toujours frémissants » : citation d’un sonnet d’Alfieri. L’expression désigne les Italiens asservis par la domination autrichienne : l’entrée en guerre contre les « tudesques » reproduit l’histoire glorieuse du Risorgimento.

287. L’armée française, « invisible » grâce à l’uniforme bleu horizon.

288. « Notre fille » : la nation italienne est « fille » du Second Empire français, qui l’a soutenue militairement dans sa lutte.

289. Vers repris de « Vendémiaire » (p. 000). La fleur de lys figure sur les armoiries de plusieurs papes, dont celles de Léon XIII (pape de 1878 à 1903).

290. Apollinaire écrit « volupeté », comme dans la chanson de corps de garde « À Gennevilliers ».

291. Les « scylles », dit une lettre à Lou de septembre ( ?) 1915, « sont des thons à buste de femme […] que l’on confond avec les sirènes, oiseaux marins ». Le « moment de Messine » est le tremblement de terre de 1908.

292. La statue de Bartolomeo Colleoni (1400-1475), mercenaire au service de Venise, est une œuvre de Verrocchio.

293. La chemise rouge était l’emblème des partisans de Garibaldi.

294. Reprendre les terres « irrédentes », territoires de culture italienne sous domination étrangère, était un des buts de guerre de l’Italie.

295. v. 89. Les bersaglieri portaient des chapeaux empanachés de plumes de coq.

296. « Rosalie » : la baïonnette.

297. Publication préoriginale : Album-catalogue de l’exposition André Derain, galerie Paul Guillaume, octobre 1916. Le poème est adressé à Madeleine le 1er octobre 1915.

298. Madeleine avait embarqué à Port-Vendres pour rejoindre Oran : « augure exquis », car le nom signifie « Port de Vénus » (lettre à Madeleine du 1er septembre 1915).

299. « Palos » : port d’où Christophe Colomb s’est embarqué pour l’Amérique.

300. Les sous-marins allemands étaient redoutés.

301. Le poème est envoyé à Madeleine le 1er octobre 1915. Un poème portant le même titre et composé selon le même procédé avait été adressé à Lou le 5 avril (p. 000).

302. Voir ci-dessus « La Traversée ».

303. Les « saucisses » étaient des ballons d’observation captifs.

304. Les techniques de camouflage (pour lesquelles on a même eu recours aux peintres cubistes) ont joué un rôle important dans la guerre ; mais envisager la disparition des corps comme un chef-d’œuvre de camouflage relève d’un humour noir.

305. Le poème est adressé à Madeleine le 1er octobre 1915. Le thème romanesque de l’espionne allait trouver sa vedette avec Mata-Hari, fusillée en 1917. Le poème est suscité par une allusion de Madeleine à son déguisement en aspirant : c’est un madrigal ambigu, qui travestit la mémoire du poète en « espionne de l’amour ».

306. Publication préoriginale : Nord-Sud, nº 10, décembre 1917. Adressé à Madeleine le 7 décembre 1915, le poème est un hymne érotique : le chant symphonique de l’amour se déploie « entre tes cuisses adorées ». Apollinaire a ôté les allusions personnelles et allégé le texte, quitte à le rendre incohérent (au v. 5 les « virilités » faisaient « un bruit obscène »). On peut se demander pourquoi il a donné cet exercice laborieux à l’austère revue de Pierre Reverdy.

307. Le poème est adressé à Madeleine le 12 février 1916. La composition typographique a rendu illisible le calligramme, composé d’une cigale (à gauche), d’une fleur (à droite) et d’un revolver (en bas). La lâcheté supposée des « gens du midi » fait pendant à celle des « hommes qui ne sont pas partis » qu’Apollinaire a croisés à Paris à son retour de permission (voir « Paris », p. 000). L’allégorie de la cigale qui passe quatre ans sous terre à « creuser » avant de chanter dans la « paix solaire » est empruntée aux Souvenirs entomologiques de Jean-Henri Fabre. La lettre du 14 octobre 1915 à Madeleine fait l’éloge de l’entomologiste, dont on vient d’apprendre la mort : « Ses études sur les insectes m’ont appris à connaître les hommes. »

308. Le poème est adressé à Madeleine le 14 octobre 1915. Le titre rappelle que l’esthétique moderniste du simultanéisme se prolonge dans les poèmes de guerre, même les plus classiques dans leur forme.

309. Le « bruit ouaté » annonce une attaque aux gaz, dont on se protège en enfilant la « cagoule » (v. 13).

310. Nous conservons plusieurs manuscrits de ce poème « très nouveau », qu’Apollinaire a sans doute espéré publier dans La Voce, et qui opère la synthèse des procédés modernistes dans un esprit bien différent de la Bataille de Tripoli (1912) de Marinetti. Titre : le coton protège du bruit des détonations.

311. « La Truie » : position située dans un bois du secteur des Hurlus.

312. « Les Cénobites » : ce calembour est dû à l’anarchiste Émile Pouget, rédacteur du Père Peinard (1894-1899).

313. Les coquelicots fleurissaient au bord des tranchées et sur les tombes.

314. « Tacot » : eau-de-vie, dans l’argot militaire.

315. Décoration récompensant le mérite colonial en Afrique Occidentale Française.

316. « Singe » : viande de bœuf en conserve.

317. Les « fanions » servaient à transmettre des messages.

318. Une lettre à Madeleine décrit ces pare-éclats « appelés éléphants selon leur forme ».

319. Le téléphone donnait l’alarme en cas d’attaque au gaz (la « vague », v. 106).

320. Publication préoriginale : Nord-Sud, nº 8, octobre 1917. Composé « dans un cimetière boche » couvert de neige en pensant « au retour du poète blessé », à savoir Blaise Cendrars, le poème a été adressé à Madeleine le 19 novembre 1915.

321. Publication préoriginale : Nord-Sud, nº 9, novembre 1917. Le poème est adressé à Madeleine le 7 février 1916. Apollinaire est depuis le 4 février à Hautvillers, où Dom Pérignon élabora son procédé de vinification du Champagne.

322. La « mouche » est un jeu de cartes.

323. Le poème figure sur une carte postale adressée à André Rouveyre le 20 août 1915. Dans le recueil, en l’absence de dédicace, le « tu » se généralise.

324. Une des épreuves du poème a pour titre : « Éventail des saveurs de guerre par l’œil et le doigt jusqu’à la bouche ». La composition calligrammatique dessine un visage. Le « petit oiseau » en forme de doigt, devinette du pucelage, les « tapis de la saveur », le « petit mirliton », sont autant d’allusions érotiques.

325. « Attols » : orthographe fautive pour « atolls ».

326. « Browning » : armes de poing de la firme belge Herstal. Le modèle 1910 a été utilisé lors de l’attentat de Sarajevo.

327. Publication préoriginale : SIC, nº 7, juillet 1916 (suite numérotée). Le texte se présentait comme une suite de brefs « poèmes pour peintres », écrits « dans la tranchée » et adressés à Madeleine le 10 mars 1916 : juxtaposition de notes sensorielles, que conclut une question tragique sur le sacrifice du Christ.

328. Publication préoriginale : SIC, nº 4, avril 1916.

329. « Gabion » : panier de forme cylindrique sans fond, à l’intérieur duquel on empile des pierres. Le mot est ancien et prend valeur d’emblème, comme la « rose » et la « fontaine ». L’« abeille » est un nom donné aux balles et aux petits éclats (voir « Chant de l’honneur »).

330. Le poème est extrait d’un texte plus long envoyé à Madeleine le 17 octobre 1915.

331. L’Oiseau bleu est le titre d’une célèbre féerie de Maeterlinck, créée à Moscou en 1908.

332. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917. Les chevaux de frise sont des défenses contre la cavalerie formées de croisillons de bois ou de fer hérissés de pointes, souvent entourées de fils de fer barbelés.

333. Le poème est daté du 17 décembre, période où Apollinaire est sous-lieutenant d’infanterie, responsable des hommes de sa section, dans le secteur de Tahure où se déroulent de violents combats. Il a été remanié en forme de composition dramatique : c’est une contribution émue, mais appliquée, à la rhétorique de guerre.

334. Le Mrichhhakatikâ, texte sanscrit du VIIe siècle, a été adapté sous ce titre par Nerval et Méry en 1850, puis repris avec un grand succès en 1895 au Théâtre de l’Œuvre dans une adaptation de Victor Barrucand.

335. Le poulpe dispose, outre son cœur « systémique », de deux petits cœurs branchiaux. Sur ce thème, voir « Océan de terre » (p. 000).

336. Publication préoriginale : La Grande Revue, nº 11, novembre 1917 (daté : « mars 1916). Le « Quatrième poème secret », adressé à Madeleine le 17 octobre 1915, change de titre et prend une valeur symbolique, que confirme la date fictive de la préoriginale : le paroxysme de l’amour guerrier précède la « minute prescrite pour l’assaut », dont le poète ressortira « la tête étoilée ».

337. Publication préoriginale : Six poèmes. Programme d’une séance poétique, novembre 1916. Apollinaire a été blessé à la tempe par un éclat d’obus le 16 mars 1916 ; il sera trépané le 9 mai. Une lettre du 25 mars décrit « un beau trou assez semblable à celui d’où la Minerve est sortie toute armée du cerveau de Jupiter ». Minerve est la déesse de la « raison ardente », étendard du poète dans ce dernier moment de son œuvre.

338. Publication préoriginale : Nord-Sud, nº 1, 15 mars 1917. Paru dans le premier numéro de la revue de Pierre Reverdy, Nord-Sud, dont l’éditorial — rédigé par Apollinaire lui-même — proclame qu’à l’heure de la victoire « certaine » le moment est venu de « [se] grouper autour d’Apollinaire », le poème a valeur de manifeste. Il intègre des fragments de compositions anciennes proches de ceux qui avaient servi pour « Les Fiançailles », et qui actualisent ses hantises les plus intimes. Le programme « bruitiste » répond sur le mode de la surenchère aux revendications des avant-gardes, et vise sans doute le futurisme (Luigi Russolo venait de publier L’Arte dei rumori). Assumé face à « l’ardente moquerie » des contemporains, cet art poétique éclaire des ténèbres qui vont bientôt se refermer sur le poète.

339. « Feuillard » : branche d’arbre garnie de feuilles.

340. v. 2-6 : fragments d’un poème ancien (vers 1899 ?).

341. « Diamant qui parlais » : il peut s’agir de Jacqueline Kolb, surnommée « Ruby ».

342. Une taillanderie de pierres précieuses se trouve à Saint-Claude dans le Jura, près d’Étival où Apollinaire a séjourné en octobre 1912.

343. L’Institution des jeunes aveugles, fondée par Valentin Haüy, se trouve près des Invalides. Le jeune aveugle ailé, comme l’explicite un manuscrit, est l’Amour.

344. Histoire tirée par Apollinaire de Pausanias : Antéros punit ceux qui ont méprisé l’amour.

345. v. 70-73 : fragment d’un poème ancien (vers 1902).

346. v. 80-81: autre fragment d’un poème ancien.

347. Publication préoriginale : L’Éventail, nº 5, 15 mars 1918. « La jolie rousse » est Jacqueline Kolb, qu’Apollinaire épouse le 2 mai 1918. Donné à la revue conservatrice que dirigeaient à Genève Francis de Miomandre et Paul Géraldy, le poème s’est d’abord intitulé « L’Ordre ». Apollinaire place l’œuvre à venir sous le double signe de l’Aventure et de l’Ordre, synthèse des positions de l’avant-garde et de celles de Charles Maurras, à qui une lettre du 15 mars 1918 rend un hommage éloquent. Ces vues, qui ont motivé l’hostilité des surréalistes, confirment le propos tenu dans « Les Collines » et dans la conférence sur « L’Esprit nouveau et les poètes ». Les derniers vers ferment l’œuvre sur un allusif et poignant miserere.

Table des matières

1. Page de titre

2. [Dédicace]

3. Ondes

1. Liens

2. Les fenêtres

3. Paysage

4. Les collines

5. Arbre

6. Lundi rue Christine

7. Lettre-océan

8. Sur les prophéties

9. Le musicien de Saint-Merry

10. La cravate et la montre

11. Un fantôme de nuées

12. Cœur couronne et miroir

13. Tour

14. Voyage

15. À travers l’Europe

16. Il pleut

4. Étendards

1. La petite auto

2. La mandoline l’œillet et le bambou

3. Fumées

4. À Nîmes

5. La colombe poignardée et le jet d’eau

6. 2e canonnier conducteur

7. Veille

8. Ombre

9. C’est Lou qu’on la nommait

5. Case d’armons

1. Loin du pigeonnier

2. Reconnaissance

3. S.P.

4. Visée

5. 1915

6. Carte postale

7. Saillant

8. Guerre

9. Mutation

10. Oracles

11. 14 juin 1915

12. De la batterie de tir

13. Échelon

14. Vers le sud

15. Les soupirs du servant de Dakar

16. Toujours

17. Fête

18. Madeleine

19. Les saisons

20. Venu de Dieuze

21. La nuit d’avril 1915

6. Lueurs des tirs

1. La grâce exilée

2. La boucle retrouvée

3. Refus de la colombe

4. Les feux du bivouac

5. Les grenadines repentantes

6. Tourbillon de mouches

7. L’adieu du cavalier

8. Le palais du tonnerre

9. Photographie

10. L’inscription anglaise

11. Dans l’abri-caverne

12. Fusée

13. Désir

14. Chant de l’horizon en Champagne

15. Océan de terre

7. Obus couleur de lune

1. Merveille de la guerre

2. Exercice

3. À l’Italie

4. La traversée

5. Il y a

6. L’espionne

7. Le chant d’amour

8. Aussi bien que les cigales

9. Simultanéités

10. Du coton dans les oreilles

8. La tête étoilée

1. Le départ

2. Le vigneron champenois

3. Carte postale

4. Éventail des saveurs

5. Souvenirs

6. L’avenir

7. Un oiseau chante

8. Chevaux de frise

9. Chant de l’honneur

10. Chef de section

11. Tristesse d’une étoile

12. La victoire

13. La jolie rousse

9. Notes

10. Colophon

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