Jusepe Antonio González de Salas

1633

Sección V de la Nueva idea de la tragedia antigua o ilustración última al libro singular de Poética de Aristóteles Stagirita

Édition de Luis Sánchez Laílla

2015

http://obvil.sorbonne-universite.fr/corpus/gongora/1633_tragedia.

Sorbonne Université, LABEX OBVIL, 2015, license cc.

Source : Nueva idea de la tragedia antigua o ilustración última al libro singular de Poética de Aristóteles Stagirita por Jusepe Antonio González de Salas, Madrid: Francisco Martínez, 1633, BNE, T/1521.

Ont participé à cette édition électronique : Mercedes Blanco (relecture), Jaime Galbarro (relecture), Florence d'Artois (relecture), Sara Pezzini (stylage et édition TEI) et Hector Ruiz (stylage et édition TEI).

Introducción

1. [Título] – Un título conceptuoso — 2. [Autor] – El humanista González de Salas — 3. [Cronología] – Una reflexión entre los grandes comentarios gongorinos — 4. [Estructura] – Un ejercicio retórico — 5. [Fuentes] — 6. [Conceptos debatidos] – La perspicuidad por enseña — 7. [Otras cuestiones] — 8. [Conclusión] — 9. Establecimiento del texto — 10. [Bibliografía]

1. [Título]
Un título conceptuoso

El empleo del adjetivo nuevo o de sus derivados para modificar las denominaciones genéricas en los títulos de las obras (Arte nuevo…, Novissima Polyanthea…) fue una práctica frecuente con el fin de evitar la monotonía provocada por el uso constante de determinados sustantivos a lo largo de los siglos XVI y XVII, aunque muchos de estos títulos derivaron a su vez en auténticas fórmulas estereotipadas. No era ajeno tampoco al empleo de este adjetivo un afán publicitario o de reclamo, en una época en que la novedad, asociada a la rareza y a la dificultad, era un valor exaltado y cultivado, aunque en ocasiones fuera tan solo una apariencia para encubrir una doctrina escasamente innovadora. El uso frecuente e inmotivado del término nuevo hizo que la palabra quedara lo suficientemente descargada de contenido como para que una obra así titulada no incluyera necesariamente materia nunca vista.

Por otro lado, el término nuevo sufrió en esta época un desplazamiento de significado particularmente apreciable en el contexto de los títulos de obras. Nueva idea de la tragedia antigua o Ilustración última al libro de Poética, epígrafe típicamente barroco, correspondiente a la modalidad disyuntiva, con similar estructura sintáctica en las dos partes, de forma que, leídas en paralelo, nueva idea se corresponde con ilustración última y tragedia antigua con libro de Poética. Con respecto a este último emparejamiento, la ecuación es perfecta, porque el tratado de Aristóteles es, sin duda, la definición y descripción de la tragedia de la Antigüedad.

Por lo que se refiere a la primera parte de ambos sintagmas, las conexiones son mucho más ricas. Si los leemos siguiendo el quiasmo barroco, resulta que, por un lado, se equiparan nueva y última, y por otro, idea e ilustración. La atracción mutua entre los términos hace suponer que nuevo haya de entenderse no como novedoso u original, sino como «recién hecho o fabricado», en definición de Autoridades, con lo que puede ser que no signifique más de lo que significaba en títulos tan frecuentes como Nueva parte de comedias. Por esta misma razón, cuadra más para el adjetivo último el significado de «relativo a todos los que están, o se cuentan en orden a aquel de que se habla, y vale lo mismo que postrero» (Autoridades), habida cuenta del interés de Salas por incluirse en la larga tradición de comentaristas sobre la tragedia y el arte escénico. Según esto, la Nueva idea… no es una interpretación inédita del texto aristotélico, sino el último de los comentarios publicados sobre la materia.

Por otro lado, la conexión entre idea e ilustración podemos hallarla en la concepción platónica del conocimiento. Idea, para Covarrubias, «vale tanto como un ejemplar eterno, perpetuo e inmutable de cada cosa de todas las que la naturaleza acá produce», definición que no se ajusta al entendimiento que el propio González de Salas hace de la normativa literaria aristotélica. No obstante, es indudable que nuestro autor propone en la Nueva idea un prototipo trágico que ha sido desvelado de forma teórica y descriptiva en la ilustración. La luz proyectada por el comentarista en la materia oscura de la Poética ha permitido el reflejo de la idea trágica en la versión de Las troyanas de Séneca que contiene la segunda parte del tratado. En todo caso, es un título coherente con su concepción de la imitatio, habida cuenta también de las implicaciones etimológicas del término recogidas por Covarrubias: «Díjose idea, graece ἱέ, hoc est species a verbo εἴδω, video, porque el que ha de hacer alguna cosa imitando el original, modelo o patrón, le es forzoso tenerle delante para irle mirando y contemplando, como hace el pintor que copia alguna pintura de su original». De ello no hay que deducir que la Nueva idea se proponga como modelo inalterable, puesto que son muchos los aspectos en los que Salas da muestras de flexibilidad y tolerancia hacia otras soluciones. Esta circunstancia invita a pensar que no estamos ante una preceptiva en el sentido más estricto del término y que la interpretación que hemos dado al adjetivo último del título es la más adecuada.

Buena prueba de que la Nueva idea de González de Salas no es un texto que plantee normas categóricas y que, por el contrario, se concibe más bien como un discurso de especulación teórica en torno a la literatura, bien que centrado primordialmente en el género trágico, son las frecuentes digresiones en las que el autor valora manifestaciones literarias contemporáneas, entre las cuales destaca, por su extensión y oportunidad histórica, el incluido en la sección V, en torno a la cuestión fundamental de la oscuridad en los poetas de su tiempo.

2. [Autor]
El humanista González de Salas

Jusepe Antonio González de Salas (1592?-1651) fue un erudito madrileño, traductor y comentarista de autores clásicos como Aristóteles, Petronio y Pomponio Mela, y primer editor de las poesías de Quevedo (El Parnaso español…, Madrid: officina Diego Díaz de la Carrera…, 1648). Su tratado Nueva idea de la tragedia antigua (1633) es la obra cumbre de las doctrinas aristotélicas en España, tanto por su situación cronológica, al final de la serie de teóricos de la literatura integrada por López Pinciano, Carvallo y Cascales, como por el hecho de ser el último gran tratado de la teoría literaria española que aborda en todas sus facetas la cuestión del género trágico.

Cabe destacar de su biografía las relaciones que cultivó con los ingenios más destacados de la época, algunas de las cuales pueden ayudar a entender la inclusión de una disertación polémica sobre la oscuridad en la poesía en la Nueva idea de la tragedia antigua. Entre estos ingenios se lleva la palma Francisco de Quevedo, con quien compartió el gusto por la sátira y lo jocoso, como lo demuestran sus traducciones de Petronio, Marcial y Juvenal¹, y con quien coincidió también en la reivindicación de la figura de fray Luis de León². Las estrechas relaciones con Quevedo se convierten en tópico de todas las referencias posteriores al erudito, a pesar de que el primer biógrafo del poeta, Pablo de Tarsia, no lo incluye en su círculo de amistades³. Contamos, no obstante, con las manifestaciones del mismo Salas en el discurso preliminar de la «Musa VI» de El Parnaso español; y la presencia de Quevedo como censor de su Compendio geographico... (Madrid: Diego Díaz de la Carrera…, 1644) parece corroborar esta relación personal⁴. Además Quevedo le dedica alguno de sus poemas, y llega a nombrarlo elogiosamente en el soneto LXXVIII de la Musa VI, «Alma de cuerpos muchos es severo», en el que abomina de los falsos estudiosos.

Sabemos de su aprobación a los comentarios que, sobre las Soledades de Góngora, publica en 1636 García de Salcedo Coronel⁵. Este responde a la atención alabando en el prólogo su figura, «a cuya erudición se debe toda alabanza, siendo sus estudiosas fatigas seguro crédito de nuestra patria». Resulta lógico pensar que participase activamente, aunque no tenemos constancia documental, en los ambientes académicos de la época, donde pudo muy bien entablar también relaciones con los principales creadores de su tiempo. Y no solo con Quevedo, con el que coincide generacionalmente, sino con el mismo Lope de Vega, que no ahorró elogios hacia su persona en Laurel de Apolo (VIII, v. 256-269), recordando, quizá, que el erudito madrileño había sido también blanco de los feroces ataques de la Spongia de Torres Rámila⁶.

González de Salas fue también poeta de cortos vuelos. Hay constancia de su participación, junto a Vicente Mariner, Francisco Gutiérrez, José de Valdivieso, Vicente Espinel o Luis Tribaldos de Toledo, poetas todos ellos de la cuerda del Fénix, en el certamen poético celebrado en Toledo en octubre de 1616, considerado un acontecimiento de gran interés para la evolución del culteranismo en España⁷.

3. [Cronología]
Una reflexión entre los grandes comentarios gongorinos

La obra fue publicada en Madrid, en la imprenta de Francisco Martínez, en 1633. La tasa lleva la fecha del 2 de septiembre de 1633. No obstante, sabemos que la obra era ya conocida un año antes de su publicación, pues Juan Pérez de Montalbán la cita al referirse a González de Salas en su «Índice de los ingenios de Madrid», aparecido en el Para todos (Madrid: En la imprenta del Reyno, 1632, f. 348r-v): «Don Joseph Antonio de Salas, tan conocido por su sangre, como estimado de todos por sus letras: un libro intitulado Commenta in T. Petroni Arbitri Satiricon, y otro que llama Nueva idea de la tragedia antigua, o ilustración a la Poética de Aristóteles, en que ilustra la materia de los teatros con suma curiosidad, noticia y elegancia». Si atendemos a la fecha del privilegio del Para todos…, el 3 de febrero de 1632, podemos suponer que se tenía noticia de la Nueva idea dos años antes de su publicación.

En 1633 habían pasado ya seis años desde la muerte de Góngora, y muchos más desde el impacto que el Polifemo o las Soledades habían causado en la sensibilidad poética de los españoles, pero todavía en 1629 Salcedo Coronel publicaba su Polifemo comentado, José Pellicer sacaba a la luz su Lecciones solemnes… sobre el poeta cordobés en 1630 y, muy pronto, el mismo Salcedo habría de presentar sus comentarios a las Soledades (1636) con una aprobación del propio González de Salas. La oscuridad achacada a la obra gongorina era, por tanto, un asunto todavía candente a estas alturas del siglo. Buena prueba de ello es que las primeras alusiones atestiguadas a la Nueva idea no atañen al asunto principal, esto es, a la tragedia o el arte dramático en general, sino que se insertan en los agrios debates sobre la lengua poética.

El preceptista, al tratar en la sección V de su comentario sobre la elocución, pone por escrito unas reflexiones sobre este problema, ineludible en los círculos literarios de la época, en las que condena la oscuridad de la poesía. Salcedo Coronel, en el prólogo a la edición de las Soledades (En Madrid: En la Imprenta Real, 1636), citado más arriba, recuerda las palabras de Salas, pero trata de volver sus argumentos a favor de su propio discurso apologético: «Don Iusepe González de Salas [...] hace en su Poética un discurso contra los que afectan la obscuridad en sus escritos, apoyando con grande doctrina su intento, pero en esto con paz suya se ha de entender en los historiadores y oradores (porque a estos no convienen las voces y frasis que a los poetas) y lo que en unos es acierto, en los otros es vicio» (f. ¶¶1v).

Nada tiene que ver esta tibia reinterpretación con el virulento ataque al erudito con que Trillo y Figueroa engrosa el prólogo de su Neapolisea (Granada: Baltasar de Bolívar y Francisco Sánchez, 1651). Sirvan de ejemplo las primeras palabras proferidas sobre Salas: «dice sin causa, ocasión, ni doctrina en su ilustración, o deformación a la poética de Aristóteles, tantas cosas, que si hubiera de responderle, y en él a todos, fuera preciso ensangrentar la pluma contra lo que yo profeso» (f. 20r). El desencadenante de esta carga dialéctica son las mismas declaraciones de Salas contra la nueva poesía en la sección V. Trillo empieza por despreciar su estilo enrevesado, su sintaxis voluntariamente violentada y el uso de vocablos arcaicos, que, a su juicio, y haciendo uso de un frecuentado tópico de la época, acerca su prosa, más que a la Antigüedad clásica, al arcaico «vizcaíno». No puede aceptar, en último extremo, que el autor de tal engendro lingüístico condene los excesos verbales de los gongorinos, y más aún teniendo en cuenta los lazos de amistad que le unían con los principales oponentes del maestro cordobés: Juan de Jáuregui y el propio Quevedo⁸. No acepta el recurso a la Retórica de Aristóteles, como fuente para la prescripción de la oscuridad en la elocución, puesto que allí se dan preceptos para los oradores, y no para los poetas, que pueden hablar lícitamente con figuras y rodeos. Con estos argumentos defiende la independencia de la Poesía respecto a los preceptos de otras artes, que solo por ignorancia pueden ser tomados por universales. Acaba Trillo su discurso proponiendo a Góngora como paradigma de estilo: «escriban sus equívocos, sátiras, comedias, y puerilidades, y dejen al grande Luis de Góngora, y a quien (si puede ser que le haya) algo imitare su estilo, jamás de otro alcanzado» (1651: f. 23r)⁹.

4. [Estructura]
Un ejercicio retórico

La primera parte de la Nueva idea de la tragedia antigua (1633: 1-211) está estructurada en trece capítulos o secciones en los que se comenta, parafrasea y amplifica la Poética de Aristóteles, en sus contenidos relativos al género trágico, precedidos de una introducción en la que González de Salas adelanta la materia de su obra y expone cuestiones de poética in genere como la imitación o la dicotomía ars / ingenium. Ha de notarse que la correspondencia entre el texto aristotélico y el discurso de la Nueva idea no es absoluta, de manera que sería inexacto considerar esta última una mera versión del primero. Con su Ilustración González de Salas pretende restituir a la verdad los pasajes más oscuros de la Poética y devolver su sentido originario a los más controvertidos, teniendo que echar mano de frecuentes excursos, algunos tan prolongados que llegan a ocupar capítulos enteros, como es el caso del secciones VI-XI, llenas de noticias eruditas sobre la música, la danza, la representación y el aparato del teatro antiguo que vienen a completar el embrionario pasaje de Poética, 1450b, 16-21. Para sus explicaciones y comentarios, el autor se sirve de las teorías literarias previas, convenientemente criticadas, de sus conexiones con prestigiosos eruditos extranjeros y de los argumentos esgrimidos en las principales polémicas sobre la producción teatral de entre siglos, hasta el punto de que la Nueva idea constituye una auténtica summa o compendio del saber literario barroco sobre el drama.

No obstante, el género dramático no es la única materia abordada por González de Salas. Una de las digresiones antes señaladas es la que podemos localizar en la sección V, titulada «De la locución» (1633: 84-94). Se trata de una extensa interpolación sobre la oscuridad que debemos interpretar con la vista puesta en el panorama de las polémicas sobre la poesía española contemporánea, a pesar de que, como el propio Salas indica, se trata de una cuestión universal. No obstante, la alusión directa a la oscuridad de los poetas «en estos años postreros de nuestra edad» (1633: 85), parece señalar hacia los encendidos debates sobre las Soledades de Góngora. Para J. J. Prior toda la sección V es «un auténtico progymnasma retórico en defensa de la claridad elocutiva»¹⁰. Sin embargo, donde mejor se manifiesta este carácter de ejercicio retórico es, precisamente, en esta interpolación, que toma una forma cercana a la argumentatio retórica¹¹.

Todo el discurso se articula en torno a la idea nuclear, extraída de la Poética de Aristóteles, de que la perspicuidad es la mayor de las virtudes del lenguaje, que se confronta con la realidad literaria contemporánea (poetas, dramaturgos, historiadores y oradores) para exponer la necesidad de seguir las reglas de los maestros y el ejemplo de los buenos autores. Para el sustento de esta tesis se utilizan varios argumentos: en primer lugar, que la claridad sirve al fin primordial del lenguaje, que es el de la comprensión de los conceptos expuestos; en segundo lugar, que la oscuridad afecta a la inteligibilidad y, en consecuencia, es un grave obstáculo para que se den las dos obligaciones básicas de todo discurso, consistentes en enseñar y deleitar; en tercer lugar, que la expresión oscura y dificultosa actúa en detrimento de la aceptación de la obra y, en consecuencia, del éxito del autor; y, por último, que la oscuridad del lenguaje no añade mérito a la obra, pues la sencillez y claridad exigen del autor el mismo trabajo y esfuerzo.

En su exposición, González de Salas, como es habitual en este tipo de ejercicios retóricos, procede a ilustrar estas ideas con ayuda de autoridades grecolatinas, bien mediante cita directa, bien con paráfrasis de los textos alegados, consistentes en su mayor parte en testimonios de autores en los que se censura el estilo de personas u obras afectadas por la oscuridad de su lenguaje. De esta forma, la digresión no difiere mucho, en cuanto a su composición, de otros ejemplos coetáneos, como puede ser el prólogo de Quevedo, ya citado, a la edición de las obras de Fray Luis de León de 1631, obra muy cercana en el tiempo a la Nueva idea y que bien pudo tener presente el erudito madrileño¹².

5. [Fuentes]

En el conjunto de las fuentes de la Nueva idea los títulos de retóricas y poéticas son notablemente escasos, si bien entre los libros que tienen como objeto la literatura desde un punto de vista teórico predominan las retóricas. En la obra encontramos citas y paráfrasis más o menos extensas de la Retórica de Aristóteles, los tratados De oratore y De optimo genere oratorum de Cicerón, el Dialogus de oratoribus de Tácito y De institutione oratoria de Quintiliano. La erudición del autor se manifiesta en la lectura de retóricos menores como Curio Fortunaciano y Áquila Romano. De los griegos lee a Hermógenes, autor fundamental en la teoría de los estilos. Casi todos estos retóricos antiguos estaban ya en la lista de autores recomendados por Vives en su ideario en torno a la enseñanza humanística¹³.

En cuanto al texto de la Poética, no sabemos si el erudito pudo leer el tratado aristotélico en griego, pero, como el propio González de Salas se encarga de señalar en una nota, la Nueva idea nace de la traducción de Daniel Heinsio: «editio Heinsii, quam perpetuo sequimur» (1611: 9). Se trata del libro Aristotelis de Poetica liber. Daniel Heinsius recensuit, ordini suo restituit, Latine vertit, Notas addidit, Lugduni Batavorum: apud Ioannem Balduinum, prostat in Bibliopolio Ludovici Elzevirii, 1611, cuya principal característica es presentar una ordenación de los capítulos de la Poética diferente a la establecida en la primera traducción del tratado a una lengua vernácula, la de Riccoboni de 1543¹⁴. No se aleja Salas de la práctica habitual de los traductores españoles, que para los autores griegos se servían con mucha frecuencia de traducciones latinas intermedias¹⁵.

La pretensión de defender sus puntos de vista sobre la Poética aportando otros textos del propio Aristóteles, como la Retórica, o de otros autores, como Platón, Horacio, Quintiliano o Cicerón, personifica en González de Salas la complejidad del pensamiento literario en los siglos XVI y XVII. El gusto por elaborar síntesis entre distintas tendencias es una de las características de nuestro Renacimiento y la contaminatio, como ya puso de manifiesto García Berrio en sus estudios sobre teoría literaria, era uno de los métodos más habituales de trabajo de los humanistas en sus labores de exégesis de textos clásicos¹⁶.

En cuanto a las autoridades empleadas específicamente en el texto que nos ocupa, no hay mucha divergencia con respecto a lo expresado a propósito de la Nueva idea en su conjunto. Los argumentos fundamentales expuestos en el apartado anterior se apoyan en citas de Aristóteles (Poética y Retórica), Quintiliano (Institutio oratoria), Horacio (Ars poetica), Cicerón (De optimo genere oratorum), Hermógenes (Sobre los tipos de estilo) y Demóstenes (Contra Aristócrates). Para la ilustración de estos argumentos González de Salas echa mano de su extenso bagaje de lecturas, en el que encontramos autores griegos como Luciano (Lexífanes y Sobre la danza), Plutarco (Vida de Foción), Diógenes Laercio, Ateneo (El banquete de los sofistas) y Filóstrato (A Aspasia), y latinos como Marcial, Ovidio (Tristia), Aulo Gelio (Noctes Atticae) y San Jerónimo (Apologia adversus libros Rufini), así como repertorios lexicográficos (Suidas y Erociano).

6. [Conceptos debatidos]
La perspicuidad por enseña

La extensa interpolación de la «Sección V», cuyo asunto primordial es la elocución trágica, sitúa la cuestión universal de la oscuridad en el contexto de la poesía contemporánea. La poesía afectada de oscuridad se caracteriza por su monstruosidad¹⁷ y por sus dificultades interpretativas, que Salas ilustra con la imagen del oráculo¹⁸.

La inclusión de este discurso se justifica por partida doble. La primera razón es intrínseca a la propia Poética y proviene de la importancia, algo exagerada en la valoración de Salas, que concede el estagirita a la perspicuidad. La segunda es una afectación de patriotismo que es apreciable también en otras partes significativas de la Nueva idea. Reflejo de este espíritu patriótico es la declaración sobre la superioridad de los poetas españoles con respecto a los antiguos¹⁹, que tiene mucho que ver con el principio estético del progresivo perfeccionamiento y de la evolución de los gustos.

Viene a continuación uno de los pasajes de la Nueva idea que más han dado de qué hablar desde que Luzán se mostrara en franco desacuerdo con sus contenidos²⁰, sobre todo con la alabanza de la labor de los cómicos (entiéndase los autores de comedias), precisamente por hallarse libres de la «pestilente influencia» de la poesía culterana (1633: 85)²¹. Esta circunstancia da pie a una declaración acerca de la superioridad del teatro español sobre el teatro clásico que, sacada de contexto, ha condicionado en la crítica moderna el entendimiento de todo el tratado. Es cierto que Salas proclama la perfección alcanzada por los autores dramáticos contemporáneos, pero lo mismo declara de la épica, detalle estratégicamente olvidado por todos los críticos, por lo que esta supuesta apología de la comedia nueva hay que situarla en el marco más amplio de la querelle de los antiguos y los modernos, que afecta a la creación literaria en su conjunto²².

En todo caso, queda claro que la perfección pasa por no dejarse llevar de las oscuridades en la dicción. El poeta ha de exigirse una labor de lima, equiparable a la mesura reclamada para la majestad del estilo. Salas incluye aquí, con toda intención, un tópico horaciano bien conocido, aunque su aplicación es muy parcial, pues la intención de Horacio tenía mucho más alcance²³.

La oscuridad, por otro lado, no es afección exclusiva de los poetas líricos, que tienen en el verso su vehículo expresivo, sino que alcanza también a los que escriben en prosa. No obstante, en la mente de González de Salas, esta referencia a la prosa está ligada a la producción de historiadores y a las obras de naturaleza retórica, como buen promotor que es del estilo tacistista. La deuda de estas reflexiones con el arte mayor de la Retórica está asegurada por el empleo de los testimonios de autoridades tan representativas del género como Demóstenes y Quintiliano. La finalidad de la claridad, según el autor latino (Institutio oratoria, VIII, 2, 24), es la de asegurar la comprensión del contenido, lo cual tiene su conexión con el problema de moralización o del prodesse en su sentido más amplio. En todo caso, y a manera de primera conclusión, se vuelve a uno de los argumentos basilares de la doctrina de González de Salas, como es la necesidad de reconocer la autoridad orientativa del ars y de seguir los buenos ejemplos²⁴.

La claridad es virtud universal de toda oración, puesto que, si es requerida en la tragedia, género en el que podría estar más justificada la oscuridad por la grandeza de su estilo, más necesaria ha de ser en otros discursos de estilos más bajos. La reflexión se sitúa ahora, sin embargo, en el plano más general de la finalidad del discurso, con una definición extraída de la Retórica de Aristóteles²⁵, coincidente con otra de Erociano, y una ampliación ilustrativa tomada de Aulo Gelio. Esta finalidad no es otra que «declarar el concepto» (1633: 87) o, lo que es lo mismo, asegurar la comunicación de los contenidos. Por esta misma razón, la lógica y el sentido común, puestos en boca de Aristóteles y Quintiliano mediante referencias en nota, parecen exigir que la lengua sea de fácil entendimiento. De lo contrario se pervierte la propia naturaleza del lenguaje²⁶.

Sin embargo, para que la verdad de este aserto prevalga, González de Salas es consciente de que hay que luchar contra la falsa y extendida idea de que la oscuridad es en sí misma un valor, identificado con los primores del estilo y los alardes expresivos. Al contrario, nuestro autor se hace eco de un argumento empleado con profusión en las polémicas gongorinas, según el cual la afectación de oscuridad suele denotar carencias en el escritor, fundamentalmente en el plano del contenido²⁷. La fuente de todo este pasaje es retórica, la Institutio oratoria de Quintiliano, de la que traduce un extenso pasaje, resume otros, y a la que remite en toda su extensión²⁸. Quizá de esta forma, aduciendo una autoridad de este calibre, nuestro erudito pretendía ahorrarse posibles reproches²⁹.

La claridad tiene también una razón que afecta no ya a la propia naturaleza del discurso sino a su receptor. La claridad permite ganarse el favor del público, que es apetecido por todos los poetas, como demuestran los ejemplos aportados de Marcial y Ovidio, y este solo se consigue provocando el deleite³⁰. La oscuridad y, por consiguiente, la dificultad de la comprensión, se presenta así como causa de anulación del placer en el receptor³¹. En abono de esta idea viene una vez más el testimonio de la Retórica de Aristóteles³².

Por otro lado, la oscuridad no solo dificulta la transmisión de los contenidos, como ya sabemos, con el perjuicio que ello acarrea a la finalidad moralizante o formativa de la literatura. Más allá de este problema, la falta de perspicuitas impide que se produzca el placer derivado de todo acto de conocimiento o de entendimiento al dificultarlo en extremo, porque, siempre según la Retórica de Aristóteles, este deleite solo se produce cuando no requiere esfuerzo³³. No es necesario, sin embargo, el recurso a una autoridad para dar por bueno un aserto que es también una cuestión de lógica, «cuando su misma verdad no la acreditare bastantemente» (1633: 90), y que, mediante el ilustrativo testimonio de Luciano, se nos presenta como un precepto natural.

Todo este razonamiento aristotélico sirve para engarzar aquí el tema horaciano del prodesse et delectare³⁴. El deleite se obtiene directamente de una actividad intelectual, la de la imitación, de la que se deriva, al mismo tiempo, un provecho en su sentido más general, que no debemos identificar necesariamente con el fin moralizante y que podemos interpretar en términos de aprendizaje. De esta forma, según la lógica interna del discurso de Salas, la perspicuidad se convierte en el medio necesario para llevar a su cumplimiento el precepto horaciano³⁵. La obligación de atender a ambas finalidades atañe por igual a poetas³⁶, historiadores y oradores. Sirve para los primeros el testimonio del mismo Horacio, para los segundos el de los maestros de Historia y para los terceros el de Cicerón, por si no bastara con uno. El recuerdo de este último permite una amplificación relativa a los fines con la alusión a la tercera función del persuadere, aunque sin distinguir que esta afecta solo al orador³⁷.

Empeñado en desmontar por completo los argumentos a los que se pueden aferrar los «lucífugas» (1633: 91), González de Salas plantea, con el auxilio de San Jerónimo, que la oscuridad solo puede granjearse el gusto de la gente vulgar e ignorante. Esta opinión parece estar en contradicción con la idea casi unánime entre los literatos de que el vulgo es incapaz de cualquier apreciación de índole estética, aunque Salas no llega a condenar nunca de manera absoluta sus capacidades³⁸. Más bien, parece que detrás de esta referencia al vulgo y su facilidad para sucumbir a los encantos de las formas excelsas se esconde una advertencia sobre los peligros de la admiratio como fin del arte literario³⁹.

Tampoco sirve alegar que en la Antigüedad hubo autores oscuros. De igual forma que la claridad se presenta como virtud universal, la oscuridad ha sido condenada en todo tiempo. Como testimonio de ello, ofrece una serie de censuras a Heráclito Efesio, de quien se aborrece tanto la exposición de sus ideas filosóficas como la obscuridad de sus palabras, y a otros autores anónimos, con un encadenado de citas que tienen en común la glosa del término tenebroso, con nociones etimológicas, como es habitual en don Jusepe.

Por último, y para concluir su exposición, Salas advierte que conseguir la claridad requiere trabajo y es una tarea dificultosa que debe acometer el autor para que no la tenga que afrontar el lector. Se resumen así algunos de los puntos fuertes de su discurso, como son la importancia de la recepción, amplificada con la inclusión de la fama como factor derivado, y la aceptación de la dificultad como elemento literario de primera magnitud⁴⁰. Se podría añadir también, aunque nuestro autor no lo hace, la necesidad de una labor de lima constante⁴¹.

7. [Otras cuestiones]

8. [Conclusión]

Por lo que se refiere a la teoría literaria, González de Salas puede ser considerado un aristotélico, puesto que sintió que bastaba el estagirita para explicar la totalidad de la producción literaria, y ello a pesar de que las manifestaciones literarias más ricas del Siglo de Oro no resultaban de la regularización literaria ni de la reflexión teórica sobre los problemas planteados por los nuevos descubrimientos literarios. La Nueva idea, en sentido contrario a la obra de Aristóteles, no parte de la actividad teatral circundante ni intenta explicarla en su esencia o en sus géneros, sino que ofrece una lectura del texto aristotélico y recurre a la experiencia solo para ilustrarlo o como expediente para subrayar la validez de los planteamientos de la Poética. Así, esta obra se convierte en un ejemplo más de la separación entre teoría y práctica de la que adolecieron nuestros tratadistas.

Sin embargo, González de Salas no vivió de espaldas a las cuestiones palpitantes de la literatura contemporánea, entre ellas la novedad poética de Góngora y sus seguidores. En relación con este asunto, y dentro del plano de la expresión, González de Salas es un firme defensor de propósito, que no de obra, de la claridad, y no puede dejar de serlo porque está en juego la comprensión de los contenidos. No olvidemos que su obra es, precisamente, la ilustración de un texto esencialmente «oscuro» como es la Poética de Aristóteles. De manera simplificada, y en un momento en que el debate en torno al plano de los verba está completamente escindido, la toma de partido en contra de la oscuridad permite situar a González de Salas en el bloque de los autores más críticos con la obra gongorina, léase Quevedo, al que lo unieron afectos personales, o Lope de Vega, con quien compartió los azotes de la Spongia de Torres Rámila. Resulta coherente si consideramos también su profesión de fe estoica y su preocupación por cuestiones políticas en la órbita del tacistismo imperante, que lo sitúan también en armonía con el pensamiento quevedesco⁴². También es coherente con la promoción de un determinado estilo del que son representativos el propio Tácito y Séneca, y que lleva las semillas del conceptismo por su brevedad, su carácter sentencioso y su búsqueda permanente de la agudeza. Paradójicamente es en estos momentos, al tratar de cuestiones estilísticas, cuando González de Salas parece más involucrado con la realidad literaria de su tiempo, más incluso que cuando se ciñe a la materia teatral. Sin embargo, Salas es todavía un ciceroniano, por su misma expresión en amplios períodos. Cicerón es su mayor autoridad en cuestiones retóricas y es un referente modélico en cuanto al estilo, junto con Séneca, con el que comparte el gusto por la sentencia. Es lógico, habida cuenta de la pervivencia de este modelo de elocuencia entre los jesuitas, a los que nuestro erudito estaba tan vinculado.

9. Establecimiento del texto

Para la edición de la Nueva idea he seguido el ejemplar conservado en la BNE con la signatura T/1521. En la BNE se conserva otro ejemplar de la Nueva idea con la signatura 3/60795, que carece de portada. Además de estos, he consultado los siguientes ejemplares: Biblioteca de Marcelino Menéndez Pelayo en Santander, 12839, Biblioteca del Seminario de San Carlos de Zaragoza, 50-6-25; Bibliothèque Mazarine de París, 10.416, Bibliothèque Nationale de París, Y/115; y la Biblioteca Universitaria de Granada, A-2-214.

Todos los ejemplares consultados son iguales en cuanto a su contenido y disposición, y las diferencias entre sus características no van más allá de las determinadas por el deterioro físico o las sucesivas reencuadernaciones. Así, son idénticos la portada, los preliminares, las signaturas de los pliegos, las erratas y los defectos tipográficos. Si todas estas coincidencias nos permiten hablar de una única edición a la que pertenecen todos los ejemplares, hay, sin embargo, algunas diferencias que conducen a pensar en dos posibles estados de la edición. Me refiero a la ausencia de una nota marginal que permite oponer los ejemplares de la BNE, T/1521 y de la Bibliothèque Nationale de París al resto de los testimonios. En estos últimos, en concreto en la p. 359, se puede leer la nota 1 con el siguiente texto: «vers. 960». Por el contrario, en los dos primeros la nota no aparece, a pesar de que existe la llamada correspondiente en el v. 2383. En vista de esta circunstancia, y teniendo en cuenta el proceso de impresión de la época, podemos concluir que nos hallamos ante una corrección en prensa. En todo caso, no hay variantes textuales entre los distintos testimonios.

Cabe destacar una peculiaridad de la Nueva idea relativa a las abundantes notas marginales de la obra. Todas ellas van señaladas en el cuerpo del texto con un número volado, según práctica corriente en nuestros días, pero menos habitual en los libros de la época, donde estas notas suelen ir colocadas al margen, a la altura del pasaje al que hacen referencia, sin ningún tipo de indicación. Por otro lado, y en contra del uso moderno de las llamadas a nota, que se disponen al final de las citas o pasajes referenciados, González de Salas las ubica a principio de cita. Para evitar confusiones al lector contemporáneo, optamos por indicar la llamada a nota siguiendo los criterios actuales.

10. [Bibliografía]

10.1 Obras citadas o consultadas por el polemista — 10.2 Obras citadas por el editor

10.1 Obras citadas o consultadas por el polemista

Aristóteles:

—, Poética. Versión de Daniel Heinsio (Aristotelis de Poetica liber. Daniel Heinsius recensuit, ordini suo restituit, Latine vertit, Notas addidit, Lugduni Batavorum: apud Ioannem Balduinum, prostat in Bibliopolio Ludovici Elzevirii, 1611).

—, Retórica

Ateneo:

—, El banquete de los sofistas

Cicerón:

—, De divinatione

—, De optimo genere oratorum

Demóstenes:

—, Contra Aristócrates

Diógenes Laercio:

—, Vidas y opiniones de filósofos ilustres

Erociano:

—, Erotiani graeci scriptoris vetustissimi vocum quae apud Hippocratem sunt collectio. Cum annotationibus Bartholomaei Eustachii [...], Venetiis: apud Lucam Antonium Iuntam, 1566.

Filóstrato:

—, Epístola a Aspasia (Opera quae exstant, París: ex officina typographica Claudii Morelli, 1608).

Gelio, Aulo:

—, Noctes atticae

Hermógenes:

—, Sobre los tipos de estilo

Horacio:

—, Ars poetica

Jerónimo, San:

—, Epistula ad Nepotianum

—, Apologia adversus libros Rufini

Luciano de Samosata:

—, Lexífanes

—, Sobre la danza

Marcial:

—, Epigrammata

Plutarco:

—, Vida de Foción

Ovidio:

—, Tristia

Quintiliano:

—, Institutio oratoria

Suidas:

—, Lexicon. Versión de Andreas Schott (Adagia sive proverbia Graecorum ex Zenobio seu Zenodoto Diogeniano et Suidae collectaneis. Partim edita nunc primum, partim Latine reddita, scholiisque parallelis illustrata ab Andrea Schotto Antuerpiano, Soc. Iesu presbytero, Antuerpiae: ex officina Plantiniana, apud Viduam et Filios Ionnis Moreti, 1612).

10.2 Obras citadas por el editor

10.2.1 Manuscritos — 10.2.2 Impresos anteriores a 1800 — 10.2.3 Impresos posteriores a 1800

10.2.1 Manuscritos

10.2.2 Impresos anteriores a 1800

Erociano:

—, Erotiani Galeni et Herodoti Glossaria in Hippocratem ex recensione Henrici Stephani graece et latine, Lipsiae: sumpt. Iohannis Friderici Iunii, 1780.

Filóstrato:

—, Opera quae exstant, Parisiis, ex officina typographica Claudii Morelli, 1608.

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—, Vida de Don Francisco de Quevedo y Villegas, Madrid: Pablo del Val, 1663.

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—, Neapolisea. Poema heroico y panegírico al Gran Capitán Gonzalo Fernández de Córdova, Granada: Baltasar de Bolívar y Francisco Sánchez, 1651.

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10.2.3 Impresos posteriores a 1800

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Nueva idea de la tragedia antigua

Sección V

{p. 84} El amor de la patria ha de obligarme a divertir en este discurso, si bien no creo fuera del instituto de nuestra Poética, pues, siguiendo las señales del gran filósofo Aristóteles, aquí también procedemos en su ilustración. Digo, pues, que la perspicuidad en la oración es, sin duda, la virtud que más atentamente cuidó enseñar aquel ilustre maestro,⁴³ anteponiéndola a todas las otras que más la pudiesen ennoblecer; y que, si así mismo la observasen los ingenios españoles, es cierto podrían competir con cuantos hubo señalados en la Antigüedad de todas las más cultas naciones. Alto es su espíritu y atrevido a la mayor empresa; felices son también en las invenciones, {p. 85} floridos en el estilo, y que naturalmente acometen siempre a enriquecerle y dilatarle. Pero no sé de qué mal astro tocados⁴⁴, le han pervertido en estos años postreros de nuestra edad, obscureciéndole y afeándole: de manera que monstros son ya muchos de los partos de sus ingenios, que necesario es religiosamente expiarlos y consultar para su interpretación los oráculos, no de otra suerte que si fueran libros sibilinos⁴⁵. Con esto los poetas líricos nuestros, que en mi opinión son ventajosos a los griegos y latinos, así se hallan deformados, que en pocos se conoce ya la hermosura y elegancia primera. Los cómicos⁴⁶ están más preservados hasta hoy de esta pestilente influencia: quiera el hado propicio librarlos de su contagio, cuando tienen ya en aquel grado la comedia adonde con no pequeña distancia de ninguna manera llegó la de los antiguos. Lo mismo recelo de los heroicos⁴⁷, de quien se esperan cada día perfectos poemas, así no quieran, como dice Horacio de sus romanos,Vers. 289: «Nec virtute foret clarisve potentius armis, / Quam lingua Latium, si non offenderet unum / Quemque Poetarum limae labor, & mora &c.». «perdonarse al trabajo de la lima y a la dilación». Lugar que propriamente es oportuno para nosotros, pues añade que «si aquello observaran sus poetas, no fuera el Imperio latino mayor en el esfuerzo y en las armas que en las letras»⁴⁸. Y luego, con eficaces palabras, advierte a los suyos cuánto importe la repetida emendación. Sin duda, igualmente habla con los españoles. La misma pasión de obscuridad padecen otros que también son poetas, aunque fabrican en prosa sus escritos, pues por tales los constituye su argumento y la imitación, como sabemos de Aristóteles. También (lo que más es) los historiadores y los oradores, aún permitiéndose tanto menos lugar al que escucha para averiguar la sentencia envuelta en obscuro lenguaje que al que la descifra con la lección. Por eso dijo Quintiliano Lib. 8, cap. 2. {p. 86} que «no solo ha de procurar el orador que se entienda su oración, sino que de ninguna manera sea posible el dejarse de entender»«Quare non, ut intelligere possit, sed ne omnino possit non intelligere, curandum».⁴⁹. Es lugar notable. Y Demóstenes no ignoraba esta obligación, pues, cuando sucedió traer algunas palabras menos conocidas de las leyes antiguas de Dracón⁵⁰, no dudó el explicarlas con otras suyas. ¡Oh grande desdicha la nuestra y ruina infalible de los ingenios, si la verdad de la mejor doctrina y el desengaño de este error no lo estorbare apresuradamente! Cierto es, sin escrúpulo de duda, que si yo desease llegar a la eminencia de la Pintura, que para conseguirlo había de hacer dos cosas: la primera, seguir los preceptos de quien en aquella arte fuese insigne maestro; y la segunda, procurar imitar luego al que hubiese sido excelente pintor. De la misma suerte se debe hacer en otra cualquiera arte. Creamos a los maestros, creamos a los artífices, y procuremos desengañarnos así de la perversa opinión que nos destruye. Proceda, pues, de esta forma nuestro discurso.

Virtud es que universalmente comprehende a la oración la claridad. Así lo enseñan sus maestros: bien claro lo habemos ya oído de Hermógenes⁵¹ y de Aristóteles⁵², y fuerte es el argumento de comparación que de su precepto se induce. Si en el coturno⁵³ del estilo trágico se requiere tan necesariamente la perspicuidad, ¿qué será en los otros, cuyo carácter es inferior? Pregunto: el fin de estas palabras que componen la humana locución, ¿es otro sino declarar el concepto que yo tengo en mi ánimo, que, mientras está preso en esta cárcel material, no puede manifestarse si no es por ese medioSic Erotianus, Interpres vocum Hippocratis vetustissimus, in Prooemio.⁵⁴? Bien se ve en que los espíritus no usan de él, como⁵⁵ no le necesitan. Pues ¿de cuál modo puede convenirse querer significar mi concepto y decirle con oración tan obscura que no se {p. 87} perciba? Dignamente se le podría decir a cualquiera que incurriese en torpeza semejante lo que Favorino, filósofo, con admirable agudeza dijo a un mancebo que también hablaba como para que nadie le entendiese: «¿Por ventura, hombre ignorante, callando no conseguirías mejor tu intento?». Aulo Gelio lo refiere en el capítulo 10 del libro I, que todo es a este propósito⁵⁶. También lo es sumamente el argumento que hace el divino Aristóteles en su RetóricaLib. 3, cap. 2.. Estas son sus palabras: «La virtud de la oración –la parte principal, quiere decir, pues por excelencia aquí también la señala, como en la Poética– es la claridad; y esto se convence bien de este argumento: porque si el que habla no significa el concepto que quiere, perdido es el fin y el uso de su lenguaje»⁵⁷. Que es como si dijera: el fin de la locución es declarar el concepto; el que habla obscuramente no le declara, luego perdido es en aquel el fin y el uso de la locución. Bien concluye el silogismo y, consiguientemente, que es la virtud más esencial de la oración la perspicuidad, y que también, como el poeta, la procura el retórico, según expresamente, con Hermógenes y Aristóteles, lo enseña LucianoDe Saltatione.⁵⁸.

Supuesta esta verdad, ¿cuál hombre será posible hallarse que, si concibió en su entendimiento alguna buena sentencia o pensamiento agudo, no procure significarle de manera que se entienda perfectamente, y para ello busque palabras y circunlocuciones que lo declaren, porque teme, por no entenderse, se malogre?A esto alude lo que enseña Aristóteles después, en las últimas líneas de esta Poética, y Quintiliano en el cap. De la Perspicuidad.⁵⁹ Esto es tan cierto como lo habrán experimentado en sí cuantos viven. Pues de la misma forma ha de ser cierto que va desconfiado de la sentencia, y que de ella no tiene buen concepto, el que no solo no cuida de significarla, sino antes de obscurecerla. Tengan, pues, sabido cuantos llegaren a ver obra cualquiera {p. 88} de esas tenebrosas, que dentro de las tinieblas de su locución no hay otro tesoro sino el que suele hallarse entre la obscuridad de cuevas escondidas: ceniza y carbones⁶⁰. Con otra comparación declaró lo mismo Foción, varón sabio, (cuéntalo Plutarco)In Apophthegm. hablando de cierto escrito con que estaba muy presumido Leóstenes por la alteza intricada de su lenguaje, diciendo que «era semejante al ciprés, que, sin tener fruto alguno, tanto se levanta»⁶¹. Es, pues, infalible que procuran de esa suerte autores infelices suplir el defecto de la sentencia, y universalmente su insuficiencia y su ignorancia. ¡Cuántos ejemplos pudieran traerse de esta verdad, pero con riesgo conocido del odio que yo cuidadosamente he procurado excusar en mis escritos! Docto es, sin duda, el testimonio que dio de esta observación mía nuestro español QuintilianoLib. 2. Institut. cap. 3., y que parece imposible después de leído no deje quien la tuviere (ya demos que pueda) secta tan abominable. «Propria excelencia es –dice– del que es más docto el mostrarse más claro, más perceptible; porque la perspicuidad es la mayor virtud de la oración. Y cuanto uno es más inferior en el ingenio, tanto procura enfurecer más su estilo y encumbrarse, como los que son pequeños de estatura se empinan sobre los pies, y amenazan más los que tienen menos fuerzas. Así es cierto que los que escriben con hinchada locución, pervertida y de ruido grande en las palabras y, en fin, los que pecan de cualquiera manera afectada, dan indicio claro de flaqueza, no de valentía, como los miembros hinchados no muestran estar robustos, sino enfermos; y los que erraron el verdadero camino, se dilatan por rodeos. Tanto, pues, aquel será peor, cuanto fuere más obscuro»⁶² Lib. 1, cap. 6.. En otra parte pregunta si podría hallarse cosa tan culpable como la oración que, para entenderse, tuviese necesidad de intérprete, {p. 89} siendo su mayor excelencia la perspicuidad⁶³. Y en elLib. 8, cap. 2. capítulo que trata solo de ella⁶⁴ prosigue largamente lo mismo, ya enseñando los medios con que se consiga, ya abominando los errores de los que afectaron lo contrario. Véase en su original, que no podemos aquí tan descuidadamente detenernos. Pasa nuestro discurso, pues, de esta suerte adelante.

Yo creo no podría conocerse escritor alguno que, cuando determinó publicar obra de su ingenio, no intentase juntamente y apeteciese la frecuencia de los lectores, y también el aplauso. Marcial se precia en diversos lugares de haberlo conseguido⁶⁵. Ovidio⁶⁶ y otros se prometen igual gloria en la posteridad. ¿Cómo, pues, imagina podrá alcanzar esto el que obscuramente procede en el contexto de sus palabras? Deleitando el ánimo ha de ser sin duda, no atormentándole. A tres géneros pueden reducirse, según yo juzgo, cuanta variedad de escritores se imaginen (fuera, digo, de los que profesan artes): poetas, oradores e historiadores. Fácil fuera el probarse, según son dilatados los términos que a cada uno prescriben los varones doctos. A ninguno, pues, de los comprehendidos en aquellas clases deja de ser proprio y necesario fin el deleitar al oyente. Del poeta bien se conoce, pues la numerosa harmonía no tiene otro respecto y, así, por esa parte suele ser su enseñanza más transcendente. Bien afirma esto Horacio en su Poética⁶⁷, cuando dice: «Que aquel poeta podrá ser preferido a todos que deleitando al lector le aprovechare»«Lectorem delectando, pariterque monendo».. Al orador atribuye TulioDe optimo gener. Orat.: «Orator dicendo animos audientium & docet, & delectat, & permovet».⁶⁸ las mismas dos obligaciones, deleitar y enseñar, y añade la tercera de que también necesita, que es el persuadir. Igualmente, el historiador tiene los proprios dos fines: lo útil de la enseñanza, instruyendo al lector con los ejemplos, y el deleitarle. Así lo dicen los maestros de la Historia⁶⁹, y la razón es clara, {p. 90} pues naturalmente en el ánimo del hombre hay siempre un deseo de saber lo que ignora que, cuando se reduce a acto, le deleitaVide pag. 13.⁷⁰. Pues si a todos es tan necesario el deleitar, buscar tienen el medio con que lo consigan. Eslo, pues, infalible la perspicuidad. Crean esta verdadera proposición: el artificio es que más regala y lisonjea el ánimo la apacible significación del concepto; y, al contrario, lo que más le ofende e indigna es aquella aspereza y dificultad con que no se permite fácil a la comprehensión. Doctrina es de Aristóteles la que aseguro, cuando su misma verdad no la acreditara bastantemente. Discurre, pues, altamente así en sus libros de RetóricaLib. 3, cap. 18.: «que es excusado –dice– el dividir las virtudes de la oración pidiendo que sea magnífica y que sea deleitosa; pues el deleite que ha de causar de las otras excelencias suyas, antes ya enseñadas, necesariamente ha de proceder. Porque el pedir que sea perspicua y clara, que no sea humilde, sino espléndida, ¿para qué otro fin puede ser, sino para que en ella se halle el deleite de que necesita, y la magnificencia?»⁷¹. ¡Divino maestro!⁷² No, pues, enseña obscuramente que deleitará, sin duda, la oración como ella no sea obscura ni humilde, que tanto es a nuestro propósito. Esto se funda en aquella proposición que antes previnoCap. 12.: «ser proprio por su naturaleza en todos que reciban deleite de lo que pueden percebir y aprehender sin trabajo»⁷³. LucianoIn Lexiphane., si bien figuradamente, mostró lo mismo, aconsejando a Lexífanes, aquel ridículo fabricador de tenebrosas extravagancias del lenguaje: «Que hiciese sacrificio a las gracias y a la perspicuidad»⁷⁴. ¿Quién habrá, pues, viviente (¡oh fieros escritores!) que dure algún espacio leyendo horrores mal inteligibles? ¿Con qué ánimo quedará contra su autor? ¿Y cuál será el aborrecimiento a sus obras desde allí adelante? Sin poderse contener, {p. 91} llamará luego al médico, que también Luciano, con donaire singular, cuenta curó al proprio Lexífanes, ridículamente enfurecido⁷⁵; imagen que con vivos colores representa a tantos que hoy adolecen del mismo delirio de asperezas y obscuridades, deseando de la propria suerte, con otra semejante bebida, verle vomitar estupendas locuciones, o las bombardas⁷⁶ y picas⁷⁷ que, burlándose, decía TimoclesAthenaeus lib. 6. había comido un horrendo orador⁷⁸. Lean, pues, todos los que así venenosamente se hallaren heridos aquel diálogo de Luciano, para que, viéndose en él tan abatidos y burlados, aborrezcan su perdición y se reduzgan⁷⁹ al verdadero camino de la elocuencia. Lean también la primera epístola de Filóstrato⁸⁰: conocerán la propria doctrina ilustremente enseñada. Y en el epigrama de Marcial a Sexto, poeta de los tenebrosos, hallarán la misma entre la natural gracia de aquel españolLib. 10. Ep. 21 : «Sane mea carmina, Sexte, / Grammaticis placeant, & sine Grammaticis».; en donde, finalmente, concluye que lo que él procura en sus versos es que lleguen a ser bien aceptos de los más escrupulosos gramáticos, pero sin que sean necesarios gramáticos que los interpreten⁸¹. Y, en fin, otros muchos fuera de estos pudieran leer, que yo, por no proceder infinitamente, pasaré en silencio.

Atentamente también he yo considerado si podrían en su abono aquellos lucífugas⁸² oponer aún alguna aparente razón, y ninguna hallo que lo sea. Porque si dijesen que con aquella dificultosa obscuridad contraen y granjean un cierto respeto y admiración, ¿qué cosa se puede imaginar tan sin fundamento? Pues esta admiración y reverencia ¿de quién viene a ser? Solo del torpe vulgo, o de alguno que, siendo superior, dignamente ocupa por ignorante en el aprecio de los doctos el lugar más ínfimo de la plebe. Esto es lo que dice San JerónimoEpist. 2.: «Que no hay cosa tan {p. 92} fácil como engañar a la vileza del vulgo, a quien es proprio admirarse más de aquello que no entiende»⁸³. Alto espíritu, por cierto, tendría, y elevado el pensamiento, quien captase tan infeliz admiración. Pero diríanme que en la Antigüedad hubo no uno solo que por el título de obscuros merecieron memoria en la sucesión de las edades. Veamos, pues, descubiertamente cuál es la estima con que de ellos se acuerdan los mayores. Heráclito Efesio es, sin duda, el que en primero lugar saldrá al encuentro, advertido en los escritos de Cicerón⁸⁴, de San Jerónimo⁸⁵ y de Laercio⁸⁶, que escribió su vida, tanto para oprobrio suyo cuanto fuere el espacio que durare contra el olvido; pues en ella no se contiene más que un continuado delirio, así en las acciones como en los dogmas de la secta que quiso instituir. Estos, pues, dejó envueltos cuidadosamente en tinieblas obscurísimas de palabras, para cuya inteligencia pedía SócratesLaertius tradit In Socrate. el socorro de un grande nadador llamado Delio, que de la ceguedad de aquel piélago redimiese su juicio⁸⁷, de donde después quedó en proverbio«Delius natator», apud Suidam.⁸⁸. Tanto fue, pues, afectador de la obscuridad que adquirió por eso el nombre señalado de tenebroso; y el precepto primero que enseñaba al discípulo que sucedía seguirle era que obscureciese la oración. Otro hallo segundo, y parecido mucho al humor del primero. Quintiliano da noticia de élLib. 8, cap. 2., aunque suprimiendo su nombre, si bien muestra no haberle conocido; pues, por lo que halló escrito en Tito Livio, dice que hubo un maestro (sin duda entiende de Gramática o Retórica) que mandaba a sus discípulos que obscureciesen la locución, usando para ello del verbo griego σκότισον (obscurece, de que parece usaba también Heráclito), originándose de allí aquella su graciosa alabanza: «¡Con cuánta elegancia escribió o dijo! {p. 93} Sin duda alguna que yo no le entendí»⁸⁹. ¿Quién podrá contenerse a la risa leyendo tan desmedido desacuerdo? Es lo mismo como si diésemos presumido a alguno de muy hermoso porque hubiesen alabado la compostura de sus facciones los que fuesen ciegos; o a otro, porque celebrasen la excelencia de su música los que fuesen sordos. Si estos son aquellos presidios⁹⁰ con que cuidan defender los misterios ocultos en el abismo de su escuela, sobrado tiempo ha sido el que se ha empleado en descubrir su perdición. Pasen los ojos por lo que el mismo Quintiliano previene a aquel lugar suyo, y escucharán la alabanza que les es merecida.

Pero ni tampoco deben persuadirse que es fácil la empresa de la perspicuidad que así encarecidamente aconsejan tantos hombres insignes; ni que dejó de ser valeroso el vencimiento del que llegó a alcanzarla. Sepan los que no lo han experimentado que aquello que les parece que, por su blandura y sencillez, (como es la fórmula del vulgo) se estaba ello dicho⁹¹, es lo que, para llegarse a decir, costó difíciles porfías, cuidados y desvelos. Cosa es bien advertida que, en tanto que de esta materia pesada nos componemos, lo sutil y elegante del concepto no puede por medios fáciles prestarse a la comunicación. Aquello, pues, difícil fuerza ha de ser que a alguno de los dos fatigue: o al que exprime la sentencia, o al que la atiende. Y así no ha de haber duda que, si padece el lector, el autor quedó libre; y que, al contrario, el autor sudó mucho cuando fácil se halló el lector en la inteligencia. Grande es el atajo de los que escriben como para que ninguno los perciba: no sé yo si en la duración sacrificarán también a la posteridad. Ingeniosamente comprehendió este desengaño, en pocas palabras, el excelente maestro venusinoIn Art. Poetic., vers. 240: «Ex noto fictum carmen sequar, ut sibi quivis / Speret idem: Sudet multum frustraque laboret / Ausus idem».⁹². Léalas el estudioso en su {p. 94} lengua original, que yo voy recogiendo ya las velas a mi discurso.

Notes

1. López Rueda 1976: 44.

2. Quevedo, como sabemos, editó las poesías de fray Luis de León en Madrid (1631), con una dedicatoria al conde-duque de Olivares que es todo un manifiesto a favor de la claridad en la dicción, ejemplificada en la obra del poeta castellano. En ella empleó para su argumentación los comentarios de González de Salas al Satyricon de Petronio. El erudito madrileño, en la «Observación I» a la tragedia Las troyanas (González de Salas 2003: vol. II, 779), como antídoto frente a los malos traductores, propone a fray Luis de León como magno trasvasador de lenguas. Véase 1631_obras-quevedo.

3. Pablo de Tarsia, Vida de Don Francisco de Quevedo y Villegas, Madrid: Pablo del Val, 1663. Tarsia cita a Mártir Rizo, Pellicer de Tovar, Juan Bautista Terrones, Juan Carrillo y Aldrete y Vicente Mariner entre otros, pero nada nos dice de González de Salas; ni siquiera cuando cita El Parnaso español entre las obras de Quevedo (Tarsia 1663: 42). Edward C. Riley (1951: 183, n. 1) matiza la supuesta intimidad del erudito con Quevedo y habla más de admiración que de colaboración efectiva entre ambos personajes.

4. La censura lleva fecha del 25 de octubre de 1643.

5. La aprobación tiene fecha del 28 de abril de 1635.

6. Entrambasaguas (1946: 333 y ss). Las críticas de la Spongia se dirigían, entre otras cosas, a las notas de González de Salas al Satyricon de Petronio (1629), acusándolo de mal latinista, y de haber recibido la ayuda de Luis Tribaldos de Toledo para la traducción de sus obras latinas

7. Entrambasaguas (1946: 272, n. 82). El certamen fue preparado por los partidarios de Góngora para lucimiento del poeta cordobés y en él participó Torres Rámila, autor de la Spongia; no lo hicieron, sin embargo, Lope de Vega y sus amigos íntimos.

8. Señala Trillo (1651: f. 21r) «aquellos que tanto escarnecieron la sagrada cultura del honor de nuestra Andalucía». La airada respuesta de Trillo y Figueroa tiene otras dimensiones, como el rechazo de un ilustre personaje de Madrid («al fin ingenio de la Corte») y la defensa de la poesía andaluza.

9. Véase trillo_neapolisea_1651

10. Prior (1993: 519).

11. Lausberg (1996: §§. 348-349).

12. Véase 1631_obras-quevedo.

13. Juan Luis Vives, De disciplinis libri XX (Antuerpiae: M. Hillen van Hoochstraten, 1531), «De tradendis disciplinis», lib. IV, cap. III, «De rhetorica». Nombra a Cicerón, Quintiliano, Hermógenes, Demetrio Falereo, Arístides, Dionisio de Halicarnaso, Marciano Capela y Romano Áquila, entre otros.

14. La nueva ordenación, que no afecta al capítulo V (en ambos casos se trata del capítulo 20), es expuesta por el propio Heinsio en el capítulo titulado «Ordo Aristotelis» (1611: 75-86) de In Aristotelis De Poetica Librum Emendationes et Notae, obra incluida en el mismo volumen de su traducción. Este capítulo fue traducido al castellano por Juan Pablo Mártir Rizo en su Poética de Aristóteles traducida de latín. Ilustrada y comentada por Juan Pablo Mártir Rizo (1623) con el título de «Epilogo de la Poética de Aristóteles compuesta en latín por Daniel Heinsio a quien llamo ordo Aristotelis» y custodiada en la BNE, ms. 602.

15. Porqueras Mayo y Laurenti (1980: 298). Así ocurre con González de Salas para, en palabras de los autores, «su ecléctica exposición y libre traducción de la Poética de Aristóteles». Beardsley (1970: 89-90) también cree que Salas no usó el texto griego. Sin embargo, para Vilanova (1953: 639) González de Salas es el único preceptista «después del Pinciano, que es un verdadero helenista con un conocimiento directo del texto griego de la Poética».

16. García Berrio (1978). Para un ejemplo de esta tendencia sintética, véase Moya (1997).

17. Debemos entender aquí el carácter monstruoso como imagen de la fealdad, puesto que su sentido es diverso al monstruo tragicómico, caracterizado por la mezcla de rasgos de géneros opuestos.

18. El oráculo (Covarrubias lo define como «la respuesta que daban los demonios y falsos dioses, que siempre eran equívocas y ambiguas») es para don Jusepe el paradigma de la oscuridad, según su peculiar entendimiento de la claridad, que tiene como propósito «declarar el concepto» (1633: 87). No olvidemos que el mismo Aristóteles era considerado un autor oscuro por las dificultades de compresión que acarreaban sus textos, llenos de términos y expresiones susceptibles de varias lecturas. La solución planteada por nuestro erudito es, como sabemos, una ilustración o comentario. No tenía más que referirse a la evidencia de comentarios y anotaciones que tomaban las Soledades como verdadero oráculo en el sentido que aquí nos ocupa. Junto a estos moldes retóricos de interpretación, cabían también, desde luego, otras formas menos ortodoxas, como la quevedesca Aguja de marear cultos.

19. Lejos, pues, nuestro erudito de una descalificación absoluta de la poesía española de la época, y mucho menos de Góngora, al que concede incluso el elogio supremo de equipararlo con el mismísimo Quevedo en la Musa V (Obra poética, I, p. 125): «Pero de las tres especies a que estas letrillas se redujeron, las satíricas son en donde el ingenio de nuestro poeta prevaleció con ventaja, combinándose en ellas con el también excelente poeta nuestro D. Luis de Góngora en paridad suma».

20. Luzán, en sintonía con la revisión de toda la poesía barroca por parte de los literatos de la Ilustración, recibió con aplauso en La poética (2008: 151) la controvertida opinión sobre la oscuridad del estilo, que implicó a Salas en las encendidas polémicas de su época. Por el contrario, su defensa de la escena contemporánea, que pasó inadvertida en su momento, contó con su desaprobación. Luzán cita en su obra el pasaje concreto de la sección V en el que Salas alaba la labor de los autores de comedias precisamente por hallarse libres de la «pestilente influencia» de la poesía culterana. Estas palabras resultaban extremadamente incómodas para un autor como Luzán, que impulsó de palabra y obra la reforma teatral acometida por su siglo. Así Luzán trata de soslayar este inconveniente negándose a aceptar la sinceridad de don Jusepe en este paso. A su juicio, el erudito madrileño transigió con la ignorancia y la inclinación del vulgo por temor a la hostilidad o menosprecio de este.

21. No es momento ahora de entrar en consideraciones sobre la verdad de este aserto, puesto en entredicho por la crítica moderna. Véase al respecto Hilborn (1971).

22. Maravall (1985: 481-508).

23. García Berrio (1980: 169-170). De hecho la necesidad de constante corrección hasta conseguir las formas más perfectas afecta al género en toda su extensión y, en concreto, a su parte más sensible: la fábula.

24. No olvidemos que gran parte de las polémicas sobre el estilo se centraron en el ofrecimiento e impugnación de modelos alternativos a las Soledades. Don Jusepe participa de la recuperación por parte de Quevedo de fray Luis de León, autor, por otro lado, identificado en la línea de agudeza poética del siglo XVI (García Berrio 1968: 17).

25. Este es el pasaje cuya interpretación le recrimina Trillo y Figueroa: véase «Una reflexión entre los grandes comentarios gongorinos».

26. Para Riley (1951: 196) las ideas sobre el lenguaje de Salas son muy convencionales.

27. La oscuridad se identificaba, pues, con el proceder poético de los culteranos, consistente en un desarrollo autónomo del componente formal, en detrimento del contenido, que atentaba radicalmente contra el equilibrio entre res y verba en que se había basado la teoría literaria moderna, y que, en consecuencia, era sentido como profundamente anticlasicista (García Berrio 1981: 16). No en vano los apologetas de Góngora centraron sus esfuerzos en subrayar la importancia de la res en sus poemas, aspecto reconocido por la crítica moderna (Lázaro Carreter 1966: 38-43).

28. Como es habitual en él, acompaña este pasaje teórico con una ilustración anecdótica tomada de Plutarco.

29. Aunque, como sabemos, infructuosamente, pues no pudo evitar ataques personales. A partir de aquí el discurso de Salas pierde su orden y sistematicidad. Se trata de uno de los pasajes más enrevesados de la Nueva idea, con constante alusión, abandono y posterior recogida de distintos asuntos.

30. Como subraya Prior (1993: 519), «el punto de partida es, una vez más, la posición del receptor». Se trata de la finalidad intrínseca del discurso retórico; sin embargo, es significativo que, de los tres elementos que integran el persuadere de los oradores (docere, delectare, movere), don Jusepe aborde primordialmente el delectare, aunque se trate de un deleite subordinado al papel preponderante del contenido.

31. A. García Berrio (1980: 449) recuerda que el deleite así concebido era opuesto por el vértice al modelo imperante en la época, que estimaba su origen precisamente en el descubrimiento trabajoso de un oculto mensaje poético. Sin embargo, no hay que confundir la dificultad en el plano de la expresión con la dificultad en el plano del contenido. Juan de Jaúregui, en el Discurso poético, distinguía entre la primera, con la que equipara lo oscuro, y la segunda, que equivale a lo difícil, y que consiste en la oscuridad de las sentencias y pensamientos o en el mismo argumento de la obra (García Berrio 1968: 51). En todo caso, la defensa e impugnación del deleite derivado de la oscuridad centró gran parte de los argumentos polémicos en torno a las Soledades de Góngora (Roses 1994: 141-151).

32. No obstante, hay que advertir que en este pasaje Aristóteles sitúa la fuente del placer tanto en la perspicuidad como en lo elevado de la dicción, es decir, en las dos propiedades concedidas por Salas a la locución trágica.

33. Para García Berrio (1980: 450), las causas del placer que se aducen en otros momentos del tratado son concesiones a las ideas tradicionales que daban predominio al contenido y ponderaban «las consecuencias deleitosas del remedio de la ignorancia».

34. Riley (1951: 189) dice que Salas, como el resto de los preceptistas españoles, aceptó los dos fines, prodesse et delectare, sin mayores problemas, al contrario que en Italia, donde habían generado muchas polémicas. De hecho, ambos se convierten en objetivo de toda la Nueva idea (vid. Sección VI, §. 5.). La preponderancia del plano de los verba sobre el de la res va acompañada de una menor relevancia del docere frente al delectare, y viceversa, según el sistema de equilibrios de la teoría poética renacentista desentrañado por García Berrio (1981: 104). Don Jusepe, que se movía en el ámbito poético de Quevedo, se comporta como un conceptista más vinculando el deleite al contenido, sin olvidar por ello el cuidado de la expresión. No olvidemos que la formulación barroca del concepto afecta no solo a los planos de la inventio y de la dispositio, poniendo en contacto realidades habitualmente muy alejadas entre sí y procediendo por vías poco usuales, sino que interviene también en la elocutio, en la que se busca el máximo efecto a través de una cuidada selección de los recursos verbales (García Berrio 1981: 116).

35. En todo caso, si es cierto que don Jusepe se muestra muy comedido en el tratamiento del prodesse desde un punto de vista moral, también hay que reconocer que su interés por el delectare es puramente anecdótico. Debía ser así, por otro lado, puesto que era visto como un final opuesto a la catarsis trágica (vid. Sección III, §. 4.) y, por tanto, tenía que quedar reducido a aspectos secundarios de la representación (vid. Sección XI, §. 10.2.).

36. Con relación a estos, atribuye la finalidad del delectare específicamente a la «numerosa harmonía», es decir, a la versificación (vid. Sección I, §. 3.1.; VI, §. 3.6.; y XIII, §. 3.2.).

37. Sin embargo, el movere necesario para lograr el fin específico de la persuasión no es ajeno a la concepción integral de la literatura de nuestro autor (vid. Sección II, §. 6.1.; III, §. 7.1. y IV, §§. 3.2. y 7.2).

38. Vid. Sección III, §. 3.1.

39. Vid. Sección I, §. 4.1. y XIII, §. 4.2. La admiratio es uno de los efectos del ornatus (Lausberg 1966: §. 538).

40. Que no hay que confundir, como ya sabemos, con lo oscuro. Según Prior (1993: 519), «Salas acepta también lo difícil, que había sido privilegiado en la nueva estética vigente, pero cree que no ha de estar reñido con la perspicuidad de los textos». González de Salas vuelve con un testimonio de Hermógenes a decir que lo útil y excelente es siempre dificultoso, aplicado a los propios preceptos de esta sección V (1633: 96). Es una nueva concesión al tópico del prodesse et delectare.

41. Lo cierto es que, a pesar de los continuos consejos sobre la claridad, las indicaciones técnicas para conseguirla brillan por su ausencia.

42. Tácito y Séneca fueron autores fundamentales en la progresiva sustitución del paradigma ciceroniano por el nuevo ideal de prosa ática, mucho más oscura y alambicada en cuanto a la lengua y al pensamiento. A ello contribuyeron mucho no solo las bondades intrínsecas del estilo de ambos autores, sino también la carga moral de que estaban preñadas sus obras. Por otro lado, la promoción del estilo tacitista tuvo también mucho que ver con el pensamiento político del historiador latino, que fue empleado abundantemente en los debates sobre el maquiavelismo, y que interesó a varios autores, entre ellos, Quevedo y Baltasar Gracián.

p. 84

43. Aristóteles

p. 85

44. Esta frase es eco de un pasaje de Petronio, Satyricon, 2 («Nuper ventosa istaec et enormes loquacitas Athenas ex Asia commigravi animosque iuvenum ad magna surgentes veluti pestilenti quidam sidere adflavit»), en el que se critican los excesos de la escuela asianista. El pasaje fue utilizado también por Quevedo en los preliminares a su edición de fray Luis de León, donde aprovechó por extenso los comentarios de González de Salas a la obras de Petronio, como sabemos (véase la nota 2).

45. Los libros proféticos de las sibilas, custodiados en el templo de Júpiter de Roma desde los tiempos de la República. Véase Cicerón, De divinatione, II, 54, 112.

46. Los dramaturgos.

47. Los autores de poemas épicos.

48. Horacio, Ars poetica, v. 289-291.

p. 86

49. Quintiliano, Institutio oratoria, VIII, 2, 24.

50. En el discurso Contra Aristócrates, donde expone argumentos jurídicos y morales sobre el homicidio en Atenas. A Dracón de Tesalia, legislador en Atenas en el siglo VII a. C., se atribuye la primera y rigurosa codificación de las leyes de la ciudad.

51. En la propia Nueva idea: «No pudo encarecer más la necesidad suma que todas las especies de oración tienen de claridad; doctrina no menos advertida del proprio Hermógenes, cuando en primero lugar la coloca y la trata, ‘porque (concluye así) la claridad es principalmente necesaria a toda oración’» (1633: 84). La fuente es Hermógenes, Sobre los tipos de estilo, I, «Introducción», 226.

52. También en Nueva idea: «Reconociendo, pues, el gran Filósofo cuánto era necesario a la tragedia el estilo sublime, y recelando también la obscuridad que suele acompañar al que lo es (¡desdicha fatal en todas las edades!), después de haber tratado bien menudamente de las partes de que consta la oración, queriendo significar la mayor excelencia que con ellas ha de tener, dice en el principio del capítulo 22: ‘Es, pues, la virtud (por excelencia, como la mayor, señala esta) de la locución que sea perspicua y clara, pero no por eso ha de ser humilde’; mostrando así que ha de ser valiente y alta» (1633: 84). Es cita de Aristóteles, Poética, XXII (1458a18).

53. El coturno, calzado de suela gruesa empleado por los actores trágicos de la Antigüedad para parecer más altos, es imagen habitual de la elevación del estilo propio de la tragedia.

54. Dice así Erociano en el proemio a Vocum quae apud Hippocratem sunt Collectio, Venetiis: apud Lucam Antonium Iuntam, 1566, f. 1v: «Siquidem datus est nobis a natura sermo, ut eas, quae in mente nostra cogitationes ortae sunt, alteri exprimamus».

55. Como: ‘puesto que’.

p. 87

56. Noctes atticae, I, 10. El pasaje recoge por extenso el apotegma de Favorino, filósofo sofista del s. I, en el que censura a un joven que haga uso de término arcaicos.

57. Aristóteles, Retórica, III, 2, 1404b1-3. González de Salas traduce de forma parafrástica el texto aristotélico.

58. Luciano, Sobre la danza, 62: «Como es [el bailarín] un imitador y se compromete a explicar por medio de movimientos lo que está cantando, necesita, lo mismo que los oradores, practicar la claridad, para que todo lo que representa resulte evidente, sin necesidad de intérprete alguno».

59. Aristóteles, Poética, XXIV, 1460b2-5. Quintiliano, Institutio oratoria, VIII, 2, analiza las causas que impiden el entendimiento del discurso.

p. 88

60. Es alusión a los «tesoros de duendes» o tesoros escondidos, que en el imaginario popular de la época estaban protegidos por duendes, los cuales, cuando iban a ser descubiertos, los transformaban en carbones. Véase Covarrubias; Tesoro, s.v. «tesoro».

61. La anécdota se relata en Plutarco, Vida de Foción, 23, 2, aunque este texto se refiere a los discursos de Leóstenes y no a un escrito en particular. Tanto Foción como Leóstenes fueron generales atenienses del siglo IV a. C.

62. Quintiliano, Institutio oratoria, II, 3, 8-9: «Quid si plerumque accidit ut faciliora sint ad intellegendum et lucidiora multo quae a doctissimo quoque dicuntur? Nam et prima est eloquentiae virtus perspicuitas, et, quo quis ingenio minus valet, hoc se magis attollere et dilatare conatur, ut statura breves in digitos eriguntur et plura infirmi minantur. Nam tumidos et corruptos et tinnulos et quocumque alio cacozeliae genere peccantes certum habeo non virium sed infirmitatis vitio laborare, ut corpora non robore sed valetudine inflantur, et recto itinere lassi plerumque devertunt. Erit ergo etiam obscurior quo quisque deterior».

p. 89

63. Quintiliano, Institutio oratoria, I, 6, 41: «oratio vero, cuius summa virtus est perspicuitas, quam sit vitiosa, si egeat interprete?».

64. Quintiliano, Institutio oratoria, VIII, 2.

65. Marcial, Epigrammata, I, 1; IV, 17; V, 13; o VI, 60 (61), entre otros.

66. Ovidio, Tristia, IV, 10, v. 121-132.

67. Horacio, Ars poetica, v. 344.

68. Cicerón, De optimo genere oratorum, I, 3.

69. González de Salas recuerda aquí la enseñanza que se puede extraer de los historiadores más relevantes de la Antigüedad, sin necesidad de que tenga en mente declaraciones explícitas de ninguno de ellos al respecto del asunto tratado. En todo caso, cabe recordar el aprecio del autor por Julio César, Tácito, Suetonio y, muy singularmente, Quinto Curcio, a quien propone como modelo de estilo para los historiadores: «de los historiadores debe ser Quinto Curcio el dignamente perfecto original, y yo les aseguro felices aciertos a los que con diligencia estudiosa le frecuentaren. […] Pues tanta es la [perspicuidad] que en la Historia de Curcio se conoce, que por ese título, y por el que se sigue de él, que (como dejamos probado) es el deleite y suavidad, tiene en la estimación de todos los varones insignes en las letras el lugar primero, entre los mayores que escribieron Historia, para que así no parezca el ponerle yo en la paradoja imaginada hoy a mi propósito» (Nueva idea, ob. cit., p. 94-95). Para el aprecio del erudito madrileño por estos maestros de la Historia véase González de Salas (2003: vol. I, 108-111).

p. 90

70. En la páginas 12-13 de la Nueva idea, González de Salas dice lo siguiente: «Y añade Aristóteles que por aquella imitación se distingue el hombre de los otros animales; cosa que es bien clara, siéndole también así proprio y natural el deleitarse con la imitación. Esto convence con ejemplos admirables que suceden en las imágenes de las cosas horribles y espantosas; pues, siendo cierto que sería penoso el ver fieras de aspectos disformes, y cuerpos muertos, y otras cosas a la vista terribles, las pinturas y bien acabadas representaciones de aquellas mismas son deleitosas y agradables. Y la ocasión de esto es (como él también lo repite en la Retórica) que aquellas cosas que le son de alguna enseñanza y admiración son para el hombre de grande gusto y deleite; y así se recrea mirando las imágenes, porque de allí viene en conocimiento de alguna cosa, discurriendo consigo (pongo yo por ejemplo) “este es tigre, aquel es dragón; aquel es el cadáver de Héctor arrastrado por Aquiles, el otro viejo venerable es Príamo, a quien Pirro da muerte”. Y en aquella imagen cuyo argumento ignoramos, el conocimiento del artificio perfecto, de la elegancia de los colores, y de otras causas en su representación contenidas, viene también a engendrar delectación en nuestro ánimo». Las fuentes empleadas son Poética, IV, 1448b6-13 y Retórica, I, 11, 1371b5-12.

71. Aristóteles, Retórica, III, 12, 1414a19-25.

72. Aristóteles.

73. Aristóteles, Retórica, I, 11, 1370a9-11.

74. Luciano, Lexífanes, 22-24.

p. 91

75. Luciano, Lexífanes, 18-21. El diálogo lucianesco cuenta las críticas que Licino y Sópolis hacen de una obra de Lexífanes, pretencioso escritor, al que castigan jocosamente dándole a beber una purga.

76. bombarda: arma de artillería.

77. pica: lanza larga.

78. Ateneo, El banquete de los sofistas, VI, 3. El texto habla de «lanzas» y «escudos», en lugar de las «bombardas» y «picas» de González de Salas. Roland Béhar (2015: 159-162) relaciona este pasaje con el uso que Jáuregui hace del Lexífanes de Luciano en su Discurso poético.

79. reduzgan: ‘se sometan’.

80. Es la epístola A Aspasia, recogida en primer lugar en la edición de los Opera omnia de Filóstrato que he manejado, donde se trata del estilo más adecuado para las epístolas, poniendo como ejemplo las cartas del emperador Marco Aurelio.

81. Marcial, Epigrammata, X, 21, 5-6.

82. lucífuga: ‘que huye de la luz’. Estricto cultismo que no hallo registrado en los principales textos polémicos sobre el gongorismo (Martínez Arancón 1978).

p. 92

83. San Jerónimo, Ad Nepotianum, 52, 8: «Nihil tam facile, quam vilem plebeculam et indoctam contionem linguae volubilitate decipere, quae quidquid non intelligit plus miratur».

84. «Valde Heraclitus obscurus» («muy oscuro Heráclito») dice Cicerón en De divinatione, II, 64, 133. Véase también De natura deorum, I, 26, 74.

85. San Jerónimo, Apologia adversus libros Rufini, I, 30, compara la oscuridad de los escritos de Rufino con los del propio Heráclito: «Quid enim ad te pertinet, si alius non intelligat quid velis dicere, quia non ad omnes, sed ad tuos loqueris? Denique et ego scripta tua relegens, quanquam interdum non intelligam, quid loquaris, et Heraclitum me legere putem» («¿Qué más te da, en efecto, si hay quien no entienda lo que quieres decir, dado que no hablas para todos, sino para tus partidarios? En fin, releyendo tus obras, aunque a veces no entienda lo que quieres decir y me da la impresión de estar leyendo a Heráclito […]»; San Jerónimo, 2003: 102-103).

86. Diógenes Laercio, Vidas, IX, 1 Heraclitus, 5.

87. Diógenes Laercio, Vidas, II, 5, Socrates, 4. Lo recuerda también en IX, 1, Heraclitus, 10.

88. Suidas, Lexicon, §. 400. González de Salas interpreta que el proverbio «Delius natator» hace referencia a un personaje de nombre Delio, famoso por sus virtudes natatorias, citado por Sócrates, como dice Suidas. Podría interpretarse también como «nadador delio», esto es, de la ciudad de Delos, cuyos habitantes tenían fama de ser buenos nadadores. El proverbio fue recogido también por Erasmo, Adagia, 529.

p. 93

89. Quintiliano, Institutio oratoria, VIII, 2, 18: «cum iam apud Titum Livium inueniam fuisse praeceptorem aliquem qui discipulos obscurare quae dicerent iuberet, Graeco verbo utens σκότισον. Vnde illa scilicet egregia laudatio: “tanto melior: ne ego quidem intellexi”».

90. presidios: ‘auxilio’ o ‘ayudas’. El término es también cultismo por fortaleza, con lo que se alude a los argumentos empleados para defender la oscuridad por parte de sus apologetas, que González de Salas considera de escasísimo valor, como se desprende del texto. Tenemos una imagen que sugiere más la dificultad que la oscuridad. Presidio se añade así a otros términos despectivos frecuentes en lo textos antigongorinos como cueva, caverna o sima.

91. Entiéndase que era muy claro. «Estábase dicho» o «Estábase ello dicho» es frase proverbial recogida por Correas (1967: 364a), con la explicación: «Cuando era fácil adivinarlo».

92. Horacio, Ars poetica, v. 240-242: «Partiendo de lo conocido, iré tras un nuevo [poema], tal que si alguno pretende lo mismo, sude no poco y en vano se esfuerce en su intento» (Horacio, 2008: 397).

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