Mercure de France

1893

Articles du Mercure de France, année 1893

2018

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Sorbonne Université, LABEX OBVIL, 2018, license cc.

Ont participé à cette édition électronique : Marguerite Bordry (Relecture) et Éric Thiébaud (OCR, Stylage sémantique).

Tome VII, numéro 37, janvier 1893

Journaux et revues [extrait] — Journaux et revues [extrait] — Échos divers et communications [extrait]

Journaux et revues [extrait]

A. V. [Alfred Vallette]

Tome VII, numéro 37, janvier 1893, p. 87-91 [88].

Sous le titre de Piccoli aforismi M. Francesco Accinelli traduit en italien les Petits aphorismes de Louis Dumur. La Scuola Italiana de Gênes et le Corriere delle Puglie de Bari en ont publié déjà des fragments. Dans la Scuola Italiana, nous trouvons également le sonnet de Guido Mazzoni : Sul Laghetto di Arqua, dont le Mercure de France a eu l’an dernier la primeur.

Journaux et revues [extrait]

A. Z. [A. Zanoni]

Tome VII, numéro 37, janvier 1893, p. 87-91 [88].

La Scena Illustrata, de Florence, est une revue illustrée, d’un confortable luxe, qui se voue exclusivement, en principe, à l’art dramatique, — et cela depuis quelque trente ans. Comme le théâtre italien existe à peu près autant — et même moins — que le théâtre fuégien ou congolais, la Scena Illustrata publie des études sur le théâtre chez les anciens et les étrangers, des variétés, des pages de littérature, enfin de fort belles gravures sur bois.

Échos divers et communications [extrait]

E. S.

Tome VII, numéro 37, janvier 1893, p. 93-96 [95].

[…]

M. Ugo Valcarenghi, qui dirigea feu la Cronaca d’Arte, a fait à Milan, le 10 décembre dernier, une conférence ainsi annoncée : I veri decadenti del arte. M. Valcarenghi est un romancier de valeur et fort apprécié en Italie ; il a sur l’art des idées personnelles : mais il s en est trop peu souvenu dans sa conférence, à laquelle nous assistions, et il nous semble qu’il est passé à côté de son sujet.

[…]

Tome VII, numéro 40, avril 1893

Littérature italienne. Note sur Gabriele d’Annunzio — Journaux et revues [extrait] — Choses d’art [extrait]

Littérature italienne.
Note sur Gabriele d’Annunzio

R. G. [Remy de Gourmont].

Tome VII, numéro 40, avril 1893, p. 374-376.

En une étude sur M. d’Annunzio, premières pages de Libri e Teatro, M. Luigi Capuana notait, à propos de Il Piacere : « Le prosateur, dans ce nouveau volume, est tout à fait dominé par le poète ; l’observateur y subit tout le temps la mainmise du coloriste et du styliste ; la vision nette et sincère de la réalité y est voilée par une importune nuée de lyrisme quiimpatiente et fatigue. » M. d’Annunzio est donc un écrivain lyrique et d’un lyrisme assez sensible, puisque M. Capuana, qui n’est pas hostile aux poètes, bien que romancier vériste ou naturaliste (c’est tout un), en a été choqué, — mais, voyez quel mauvais goût j’avoue et quelle âme malsaine, c’est précisément ce lyrisme un peu brumeux que j’aime en M. d’Annunzio. Le roman ne relève pas d’une autre esthétique que le poème ; le roman originel fut en vers : c’est l’Odyssée, roman d’aventures, c’est l’Énéide, roman de chevalerie ; les premiers romans français étaient, nul ne l’ignore, des poèmes, et ce n’est qu’assez tard qu’on les transposa en prose pour les accommoder à la paresse et à l’ignorance croissantes de lecteurs plus nombreux. De cette origine le roman garde la possibilité d’une certaine noblesse, et tout véritable écrivain, s’il s’en mêle, la lui rendra : à qui voudrait-on faire croire que Don Quichotte n’est pas un poème, que Pantagruel n’est pas un poème, que Stello n’est pas un poème, que Salammbô n’est pas un poème ? Le roman est un poème ; tout roman qui n’est pas un poème n’existe pas. Naïvement, intuitivement, les anciens rédacteurs du catalogue de la Bibliothèque royale avaient affirmé ces deux aphorismes en classant sous la même rubrique, sous la même lettre, les poèmes et les romans ; ils distinguèrent seulement la prose du vers par l’apposition au primordial Y d’un modeste exposant Y². La leçon est claire ; qu’elle soit profitable, — et qu’on renonce à une distinction scandaleuse dont se prévalent un tas d’acéphales pour nous pousser sous les yeux leurs études, fruits d’une affligeante documentomanie.

Mais tout s’épuise : après les Halles, voici l’Église : après le bordel, le confessionnal ; des romanciers dont le naturalisme se patine d’hystérie et se verdegrise d’une couche élémentaire de mysticisme commercial (S’emploie à froid. — Exiger la signature et la bande intacte), donc — des romanciers vont nous initier, au moyen d’une intrigue facile à suivre, aux joies du catéchisme de persévérance, au mécanisme des pèlerinages nationaux, à la fabrication des cierges, et sans doute aux mystères parturiaux de la mule du pape, laquelle « porte » treize mois, ainsi qu’on me l’apprit dans mon enfance. J’attends ensuite le roman sur la hiérarchie céleste, fortement documenté par la lecture assidue des dictionnaires afférents de l’excellent abbé Migne (où M. Zola, avec peu de bonheur, s’instruisit et s’édifia pour son Rêve).

Là, que cela soit fini et que, l’ère du roman instructif étant close pour quelques lustres, on nous permette de nous amuser à des poèmes.

L’Innocente¹ de M. d’Annunzio, du moins, est une tentative de poème, où la vie nous apparaît doucement ou douloureusement lyrique, synthétisée par un épisode caractéristique. Un homme, fort coupable, lui aussi, envers sa femme, pardonne à la créature qui l’a trompé, mais ne peut pardonner à l’Innocent dont elle est la frauduleuse mère, — et, avec l’angoisse de commettre un crime, avec la joie de supprimer la tache et l’obstacle, il tue l’Innocent. Si le récit de si peu d’événements emplit près de quatre cents pages, c’est que l’auteur avait à dire, en même temps, tout ce que lui suggérait d’idées adventices cette brève tragédie. Le choix, sans doute, entre ces suggestions aurait pu être plus strict ; bien des détails auraient pu être indiqués seulement : le livre pêche par abondance, mais ce défaut semble voulu, l’auteur ayant prouvé maintes fois qu’il sait se restreindre et se délimiter. Peut-être a-t-il été fâcheusement influencé par la fluidique faconde du Tolstoï de la dernière heure, de l’insupportable prédicant de la Sonate à Kreuzer ; cette influence, du moins, ne s’est pas étendue au style, qui ne manque ni d’art ni de charme dans sa simplicité un peu rigoureuse.

En même temps que ce volume qui sort des limbes le roman néo-italien, M. d’Annunzio nous a fait parvenir ses agréables Élégies romaines², œuvre d’un poète sûr et précieux. J’en traduis ceci : Midi :

« C’était un silence affreux et lugubre ; le plus morne qui sur la terre

Fut jamais. Les tombes toutes semblaient ouvertes,

Sous ce ciel. Rien ne vivait. Nulle apparence

Terrestre n’était, en cette lumière infiniment égale.

Parmi son vaste cloître d’arbres le lac rayonnait,

Sacré, attendant la victime promise.

Soleil, tu étais vraiment au centre du ciel, quand

Je te la promis ! Tout était silence. »

Voici, par une note trop courte, M. d’Annunzio pour la première fois annoncé en France. Je me figure qu’on reparlera de lui, un jour ou l’autre, et même souvent.

Journaux et revues [extrait]

A. Z. [A. Zanoni]

Tome VII, numéro 40, avril 1893, p. 381-382 [382].

[…]

La Gazzetta Letteraria a publié récemment une fort bonne étude, avec documents nouveaux, de Rodolfo Renier sur Salvatore Rosa.

Le numéro de la Vita Moderna du 12 février, doublé pour la circonstance, est entièrement consacré à Verdi : études sur le musicien, sur l’homme, autographes inédits, portraits caricatures ; puis des articles tels que le Type shakespearien de Fastaff, par Domenico Oliva, Verdi et Wagner ; une soirée à Dresde, par Ryno Le Clerc, etc.

La Critica sociale vient de clore par un quatrième article ses études sur La lutte des classes en Angleterre.

Nous avons reçu Cuore ed Arte, de Gênes ; la Tavola Rotonda, de Naples ; Cronaca Nova, nouvelle revue sicilienne.

[…]

Choses d’art [extrait]

R. G. [Remy de Gourmont].

Tome VII, numéro 40, avril 1893, p. 382-384 [383].

[…]

Au Louvre : nouvelle acquisition : une peinture, école italienne du XVe siècle, portrait de jeune femme attribué à Vittore Pisano, peintre, sculpteur et médailleur. Les œuvres de cet artiste sont fort rares : le Louvre ne possédait de lui que quelques dessins. Ce portrait semble représenter l’une des deux femmes de Lionel d’Este, duc de Ferrare, une pâle tête aux cheveux blonds relevés qui se profile sur un fond de ciel et de fleurs, œillets et ancolies ; tout autour, des vols de papillons.

[…]

Tome VIII, numéro 41, mai 1893

Les Livres.
Distruzione ed altri Racconti, par Ugo Valcarenghi (Milan, libreria editrice Galli)

R. G. [Remy de Gourmont].

Tome VIII, numéro 40, mai 1893, p. 80-88 [82].

Le récit qui donne son titre au volume est un agréable petit roman d’un naturalisme assez discret, avec assez de psychologie pour qu’on puisse le tenir pour une œuvre distinguée. Le style est bien un peu lâché, ou, du moins, la phrase est trop uniforme et trop calquée sur la phrase française — la phrase courante et type des Bourget et des Maupassant — mais enfin ce petit roman peut se lire. Il avait été remarqué, déjà, dans la Cronaca d’Arte, que l’auteur dirigeait alors avec soin et qui a malheureusement disparu.

Tome IX, numéro 48, décembre 1893

Les Livres. Atlantide, Poema di Mario Rapisardi (Catane, Niccolo Giannotta) — Journaux et revues [extrait]

Les Livres.
Atlantide, Poema di Mario Rapisardi (Catane, Niccolo Giannotta)

R. de Gourmont.

Tome IX, numéro 48, décembre 1893, p. 360-368 [364].

M. Rapisardi est un poète malheureux et qui vient d’aggraver son infortune. Jadis Carducci, qui voyait en lui un rival, lui fit une guerre cruelle, et voilà qu’après, des poèmes tels que Giobbe et Lucifero (admirés de certains), il justifie par cette Atlantide l’attitude de ses ennemis. Ce poème devait être, selon l’auteur lui-même, une « satire lyrique » des mœurs contemporaines ; un tel genre de poème n’est pas inconnu dans la littérature italienne, et Dante en donna un exemplaire qui passe pour estimable. M. Rapisardi l’a pris sur un ton moins élevé, se bornant à rimer, trop richement, de lourdes railleries contre les carducciens, contre les femmes de lettres, etc., le tout orné d’invocations à Darwin, à la Justice, à la Loi, au Soleil, à Trieste, etc.

Journaux et revues [extrait]

Remy de Gourmont.

Tome IX, numéro 48, décembre 1893, p. 368-370 [368-369].

[…]

Dans la Gazetta Letteraria, on lira volontiers les Souvenirs d’enfance et de jeunesse de Luigi Capuana.

La Vita Moderna nous apprend, que M. Riccardo Sonzogno vient de traduire, pour la première fois, les Fleurs du mal. On ne connaissait encore, en italien, que les Poèmes en prose que Ragusa Moleti avait traduits, puis imités.

Il ne faudrait pas croire que les poètes italiens aient attendu le bon vouloir de Sonzogno pour lire et même pour démarquer les vers de Baudelaire. Tandis que certains, comme Gabriele d’Annunzio, sans imiter Baudelaire, l’étudiaient et s’imprégnaient de son esprit, de plus hardis le pillaient tout bonnement, tels Emilio Praga, Olindo Guerrini, Stecchetti, ces deux derniers, il est vrai, de seconde, et même de troisième main. On ne peut pas dire, cependant, que l’influence de Baudelaire ait été bien appréciable en Italie, car, mis à part un Carducci ou un d’Annunzio, les baudelairiens italiens furent, sont et probablement seront d’une grande médiocrité.

La même revue a publié un article à signaler pour son incohérence. C’est intitulé : La Poésie française contemporaine. Les Symbolistes dans leurs œuvres. On y nomme pêle-mêle, parmi les symbolistes, Haraucourt et Henri de Régnier, René Ghil et Rimbaud ; on y lit : « Haraucourt et Rimbaud sont plus délicats, plus poètes… » ; on y apprend que M. de Régnier « pourrait bien être le continuateur de Laforgue ». L’auteur de cette timbale milanaise trouve que le mouvement poétique actuel en France est « bien complexe » : c’est sans doute une façon de s’excuser de n’y avoir rien compris.

L’Italie semble en être arrivée à ce degré de décadence littéraire et même intellectuelle où un peuple, ne produisant plus rien, est devenu par surcroît incapable de comprendre les productions des autres peuples ; à l’incapacité se joint la paresse. Et quel style ! un perpétuel décalque du français : on pourrait traduire en français l’italien moderne mot pour mot et « mot sous mot », on obtiendrait toujours une phrase française, mais une phrase courante, une phrase banale.

Notes

1. L’Innocente, par Gabriele d’Annunzio, con disegno di G. A. Sartorio (Naples, Ferdinando Bideri).

2. Elegie romane, 1887-1891 (Bologne, Zanichelli).

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