Don Chisciottino, par Salvatore Farina. (Milan, A. Brigola) §

« Ta folie est ancienne, dit l’auteur en s’adressant à son petit Don Quichotte. Déjà, quand tu allais à l’école, tes livres sous le bras, tu te croyais destiné à de grandes choses ; et la première fois que tu vis, de l’Histoire du Moyen Âge, surgir la troupe des chevaliers sans peur, amoureux de leur dame et de la justice, tu te jugeas aussitôt pareil à eux, armé, comme eux, en guerre, et comme eux sans peur et sans reproche. » A-t-il été obligé de rosser un de ses camarades, cet enfant prédestiné le relève et lui demande : «T’ai-je fait mal ? » Ces dispositions à la pitié et au sauvetage de ses contemporains s’aggravent avec l’âge. Amoureux, Don Quichottin emmène sa belle à la promenade, lui déclare à peu près ceci : « Je vous aime, mais celui qui a des droits sur vous est jaloux de moi, il pourrait vous arriver malheur… » — « Je le sais, dit Luciette, qu’importe ! » Mais l’homme timide et bon s’entête dans ses scrupules. Plus tard, il entreprend de réconcilier des ménages où la femme se contenterait de consolations effectives et tierces ; plus tard, de réhabiliter la pauvre Luciette qui a mal tourné ; déjà vieux, il s’offre à rendre l’honneur, en l’épousant, à une de ses nièces victime d’un séducteur et d’un mariage nul, tout en se demandant s’il agit réellement en homme de devoir et de sacrifice, ou si c’est l’amour qui le pousse.

Finalement, il me coûte de le dire, tant le roman est faussé par ce banal dénouement, Don Quichottin se marie. Tel est, résumé en quelques-uns de ses épisodes, le dernier livre d’un humoriste très distingué et depuis longtemps bien connu en France. L’idée seule de ce Don Chisciottino, comme celle d’un roman antérieur, Monsieur Moi, montre un écrivain moins préoccupé de larmes et de rires productifs que de larges et curieuses synthèses. Il est cependant nécessaire de lui reprocher une fâcheuse timidité, une peur de choquer les pudeurs bourgeoises, des aphorismes sur le progrès que M. Bonghi suffirait à émettre, enfin un style qui tourne trop prompt au badinage attendri, ce style qui entache de snobisme les créations de Dickens. Malgré ces restrictions, que me dicte la naïve sincérité, Don Chisciottino est un livre d’une jolie logique, — jusqu’à la pénultième page, — d’une fine observation. Je le vois, peuplier souple et clair, émergeant de la selva oscura, du vague taillis de la littérature cisalpine, où quelques bons bûcherons — quelques cognées critiques — attendent patients la croissance et la poussée d’un tas de baliveaux nains, — et c’est très beau qu’il nous vienne un tel livre d’Italie : il n’en vient pas souvent.

Les dernières revues italiennes §

À noter, dans la Gazzetta letteraria, de Turin : une curieuse étude de M. Adolfo Zerboglio sur les fous de bibliothèques (I Mattoidi in biblioteca), ces maniaques du livre, compilateurs sans but, copistes par dilettantisme, etc. (n° du 21 février). — Le n° suivant (28 février) donne la conclusion de la très solide étude de M. Rodolfo Renier : Pour l’histoire des arts et du dessin. — Toujours intéressante, la Letteraria se complète par une bibliographie étendue, revue de lecture et instrument de travail. Dans la Cronaca d’arte, de Milan (22 février), en citation ces deux vers récemment déchiffrés dans les manuscrits de Léonard de Vinci :

Sichome. vna. giornata. bene. spesa. dallieto. dormire.

Cosi. vna. vita. bene. vsata. da. lieto. morire.

 

(Comme une journée bien se passe au doux dormir, ainsi une vie bien se consume au doux mourir.)

La Critica sociale (Milan) nous convie à un socialisme « scientifique et positif ». Articles sérieux et bien renseignés.

Revues §

Gazetta letteraria : Notice sur Théodore de Banville, par Federico Musso, — meilleure et mieux renseignée que la plupart de celles que nous lûmes en des journaux français (21mars). — Étude sur l’Argent de M. Zola, par Giuseppe Depanis : le critique prend à ce livre un intérêt qui nous étonne ; il suffirait peut-être de constater l’étiage du tirage pour épuiser l’esthétique afférente au sujet (28 mars).

Cronaca d’Arte : Curieuses notes de Giuseppe Robiati sur un romancier italien, tout à fait inconnu, Ottone di Banzole. Cet écrivain, dans ses trois livres, Al di là, No, Quartello, apparaît tel qu’un romantique décadent, s’inspirant de Leopardi, de Baudelaire, de Schopenhauer, assez indépendant pour avoir écrit : « À dire vrai, je n’ai jamais senti ni compris l’amour de la patrie » ; dans un autre roman, tout de jeunesse, Memorie inutili, il avait analysé les plus étranges observations de l’amour, en un mélange, dit M. Robiati, de Stendhal et de De Sade. Nulle critique ne parla jamais des livres de Banzole : cependant ils ont été achetés et lus, puisqu’épuisés en librairie (15 mars).

La Critica sociale, toujours intéressante, mais sur des sujets où nous ne pouvons la suivre en détail, nous a fait l’honneur de traduire presque intégralement, en y joignant des commentaires sans équivoque, « Le joujou Patriotisme ». La traduction est élégante et d’une langue très fine. Cette expression italienne m’amusa beaucoup : pour dire : Va-t’en te promener : « Vatti un po’ ad ungere », — va te faire oindre, — gavrochement, en français : « Va te faire couper les cheveux ! »

[N.-B.] §

M Antonio Zaccaria vient de faire paraître à Faenza une brochure In Memoria di sua altezza reale il principe Amedeo di Savoia, duca d’Aosta.

Les Livres §

G. Pipitone-Federico, Note di letteratura contemporanea (Palerme, G. Pédone-Lauriel), études sur les Parnassiens, les Décadents, Sully-Prudhomme, etc.

Giovanna Ruta, par A.-S. Novano (Turin, L. Roux), roman, un peu à la Verga, où il y a de réelles promesses de talent.

Nuovi Canti, de Giovanni Marradi (Milan, Treves) : ce sont des contemplations et des élévations à propos de paysages. La forme en est très pure, un peu monotone, pas très originale. On pense invinciblement à Lamartine : poésie d’hier.

L’Amante, par Adolfo Maspes (Milan, Galli), roman sentimental très recommandé par M. Valcarenghi (Cronaca, 10 mai).

L’Illusione, par F. de Roberto (Milan, Galli), roman d’un naturalisme modéré ; procédés de Flaubert.

Les Théâtres §

La Signora di Challant, drame, par Giuseppe Giacosa. Écrit pour Sarah Bernhardt, qui devait le jouer en français, et pour M^lle Duse, qui devait le jouer en italien, ce drame est toujours inédit et l’auteur vient d’en donner quelques lectures publiques. Le thème de la Dame de Challant est emprunté à la quatrième nouvelle de Bandello : c’est l’histoire de cette Bianca Maria, veuve d’Hermès Visconti, puis femme de René, comte de Challant, qui chercha à faire assassiner ses amants l’un par l’autre, ne réussit qu’à moitié et fut « justiciée ». G. Depanis dans la Gazzetta déclare que c’est « une vigoureuse œuvre d’art et d’art profondément humain » ; I. Furlani, dans la Cronaca, estime qu’il n’était peut-être pas bien urgent de mettre cette anecdote en dialogues, fussent-ils des plus dramatiques, et que les nouvelles de Bandello sont parfaites, — mais dans Bandello. À propos de cette pièce, polémique dans la Gazzetta entre G. Depanis, qui ne croit pas à l’avenir littéraire du théâtre, et Domenico Lanza, pour lequel un renouvellement de l’art dramatique est possible et même certain.

Les Revues §

Gazzetta Letteraria : de beaux vers de L.-G. Mambrini, trois Sonnets en mineur de grande allure : « Oh ! illusion de justice, oh ! immenses délires d’amour, oh ! passions en Dieu, oh ! ondes d’encens en vain consumées, pourquoi vous consacrer mon désir… — Si vous non plus vous ne pouvez apaiser mon âme ? » (25 avril.)

M. Depanis analyse, avec bien de la perspicacité, Là-Bas, de Huysmans, et non seulement rédige sur le livre d’intéressantes remarques, mais juge l’auteur avec esprit : « Naturaliste byzantin et décadent », — ce n’est pas sot. Après avoir jeté à l’eau M. Péladan et son Androgyne, il reconnaît l’originalité des nouvelles contenues dans le Sonyeuse de Lorrain, s’effare un peu d’y rencontrer des types mostruosi, n’est pas fâché, en sortant de ces deux livres, « de jouir de sourires et qui ne sont pas sur des lèvres de succubes ou de lamies » (9 mai). — Notes de M. Pica sur les représentations de l’Intruse et de Un mâle (6 juin).

Cronaca d’Arte. — Encore des vers et exquis de Enrico Panzacchi : Une petite ville, le soir ; une fenêtre où se colle le front d’une femme qui rêve, ou prie…

« Es-tu celle qui demande la paix nocturne aux ombres descendantes ?

 

…                                 Sei tu

Che preghi una notte pacata

All’ombre che vengono giù ?

« … Es-tu celle qui aspire à plus d’intensité de vie, qui évoque la danse des Heures vers son ultime jeunesse, et qui demande une nuit d’amour aux ombres descendantes ?

 

E chiami la danza dell’Ore.

Sull’ultima tua gioventù,

E preghi una notte d’amore

All’ombre che vengono giù ? 

M. Enrico Vidali analyse l’enquête Huret et fait preuve d’une amusante inconnaissance de la littérature française contemporaine. Sur Verlaine : « Le frère de Plaches (?), de Murger, de Vallès, le lettré du café François I^er… » (31 mai).

Critica sociale : À lire les deux articles de M. Turati sur les Anarchistes (10 et 31 mai).

[Présentation] §

Nous inaugurons, en ce fascicule, la publication d’œuvres inédites, texte et traduction, des principaux poètes étrangers contemporains : elles seront, chaque fois, accompagnées d’une brève notice.

M. Carducci, aujourd’hui âgé de cinquante-cinq ans ; Pisan d’origine, Bolonais par adoption, est le plus remarquable poète de l’Italie contemporaine. Sa célébrité date de son Hymne à Satan, et, après plusieurs recueils, les Odes barbares la consolidèrent singulièrement. Républicain (en ce temps-là), antiromantique, c’est dire, en Italie, anticatholique, il avait voulu se séparer de l’école de Manzoni, non pas seulement par les idées, mais par la métrique elle-même : répudiant les rythmes traditionnels, il imagina de faire revivre en italien le système compliqué de la versification latine. La langue italienne, très accentuée, lui permit de réussir relativement ; mais, en ces dernières années, il est revenu au vers syllabique, comprenant peut-être qu’au lieu de réclamer des règles nouvelles, la versification tend, au contraire, à s’affranchir de toutes les règles qui ne sont pas purement musicales. Les lecteurs du Mercure savent que dans La Néva notre ami Louis Dumur a tenté, lui aussi, non tout à fait sans succès, un système analogue, — et même plus original. — Carducci et son école, ce n’est pas toute la poésie actuelle en Italie, mais les Barbares tiennent une grande place ; les plus connus sont : D’Annunzio, Marradi, Ferrari, Olindo Guerrini, Giuseppe Chiarini, et Guido Mazzoni, dont nous donnons un sonnet. — Ni ce sonnet ni celui de Carducci ne sont barbares.

A C. C. / À C. C. §

A C. C.
Inviandogli un esemplare delle opere di Byron

À C. C.
En lui envoyant les œuvres de Byron

Sul laghetto di Arqua / Au lac d’Arqua §

Sul laghetto di Arqua

Au lac d’Arqua